【引子】

縱有疫情隔阻，不變的是相互掛牽的心。博物館裡那些未及細賞的畫作，國博邀您雲看展，今日邀大家欣賞：

展覽海報設計 | 郭家瑞

【油畫篇】

粗略地算起來，隨“西畫東漸”而來的油畫，來到中國已有400餘年；而以留學生為代表的畫家登上油畫創作的舞臺，距今也有150餘年了。如果說清宮廷的油畫製作、貿易畫、留學生回國執教與創作，構成了中國油畫的早期景觀的話，那麼，新中國的成立，則為油畫創作注入了全新的時代活力，為它帶來了空前的繁榮。憑藉這一歷史機遇，油畫一躍而晉升為中國美術的主流性畫種。在這一歷史進程中，新中國第一代油畫家做出了歷史性的貢獻。他們以現實主義創作思想為指導，以新中國重大題材創作為契機，以家國情懷為動力，創作出了一大批彪炳史冊的力作，開創了中國油畫的新格局。中國當代油畫在前輩的基礎上另闢蹊徑，日益呈現出多元化、觀念化、跨界探索的發展態勢，駸駸然已顯現出“中國油畫學派”之風貌。

參展的16位油畫家的作品，以其鮮明的個人風格與創作理念，展現出中國當代油畫的創作活力與卓越成就。

張文新《依丹娜》

鍾涵《白鶴梁》

全山石《盛裝的塔吉克姑娘阿依古麗》

詹建俊《雪域高原》

靳尚誼《追夢人》

許江《風葵·華風》

徐裡《碧波》

張祖英《卓瑪的世界》

孫景波《寂寥的大山谷》

韓玉臣《聖湖桑珠》

楊飛雲《扎尕那少年》

王心耀《中國風NO.69》

井士劍《黑夜擊鼓》

顧黎明《福祿壽》

張方白《凝固》

常磊《美麗的手藝人》

【版畫篇】

雖然中國版畫有著悠久的歷史，但近現代以來的創作型版畫卻來自於歐洲。中國現代版畫創作，始於清宮廷紀實版畫，興盛於新木刻運動。在魯迅先生的倡導下，一批有志於版畫事業的新青年們，將木刻創作與救亡、啟蒙運動相結合，開創了藝術為人生、為人民的先河。延安的版畫創作承續左翼美術之傳統，在毛澤東《在延安文藝座談會上的講話》精神的指導下，著力從民間剪紙、皮影、年畫中汲取營養，由此將版畫創作推向了一個新高度，為新民主主義革命貢獻了藝術的力量。新中國成立後，版畫事業得到了巨大的發展，先後形成了北大荒版畫、四川版畫、徽派版畫、江蘇水印木刻、雲南套色版畫等畫派與群體。改革開放以來，版畫在新時代精神的鼓舞下，煥發出空前的創造力，在傳統資源的當代轉換方面，在跨文化探索方面，在藝術與科技的結合方面，均實績突出，佳作迭現。可以說，今日中國之版畫，已躋身世界一流行列。

本次展覽邀請了六位版畫藝術家參展。他們的作品，在準確印證當代版畫發展軌跡的同時，也標示出當代版畫的新高度。

趙宗藻《四季春》

廣軍《節日的小街》

代大權《來自老百姓》

蘇新平《剪羊毛》

楊越《漂浮》

孔國橋《口述歷史》

【雕塑篇】

中國現代雕塑始於對歐洲古典寫實主義雕塑的學習，後又受惠於俄蘇雕塑。然而，在對西方雕塑學習的過程中，中國雕塑家也表現出特有的文化自覺——追求雕塑的民族化。新中國成立後，這種文化自覺，一方面表現為對中國雕塑傳統再學習的渴求，另一方面，則轉化為雕塑民族化體系的建構意識。新中國第一代雕塑家正是在這樣的歷史語境中展開創作活動的。依託於中國古代雕塑資源，藉助於新中國重大題材美術創作的機遇，努力構建“中國作派、中國風格”的現代雕塑體系，成為新中國雕塑家們的共同理想。改革開放以來，新一代雕塑家們在破解“雕塑與裝置”“雕塑與公共藝術”“雕塑與新技術革命”“雕塑與環境”“雕塑與新材料”等難題中砥礪前行，不斷尋找新的創作理念與方法，由此湧現出一大批充滿新時代精神的力作，標誌著當代雕塑鼎盛時期的到來。

本次參展的10位雕塑家的作品，完整地呈現了上述理念與事實。

潘鶴《講故事》

錢紹武《江豐像》

陳雲崗《大江東去》

黎明《黃河船伕曲》

楊奇瑞《烽火藝程—沅陵會師》

曾成鋼《梁山好漢系列》

王藝《小號研究8》

李象群《徐悲鴻 》

吳為山《舉杯邀明月W——詩人李白》

林崗《楚風系列2》

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