橙子摄影教程
闪光灯俗称万倍闪光灯。在摄影中，它是主要的人工光源。这种灯是便携式的，不受空间和时间的限制，可以连续闪烁。在光线不足的情况下，它是增强光线和快速摄影的有力工具。然而，由于它的能量小，距离短，它只适合拍摄特写镜头和较小的场景。如果目标太大或物距太远，那就没办法了。因此，当闪光灯的照度随着距离的增加而降低时，靠近相机的物体暴露得更多，而远离相机的物体暴露得更少，导致更亮的前景和更暗的背景。
我想“闪光灯离主体越近，光线就越柔和。为什么有些人说闪光灯离得越近，就越难，”在这个问题中必须阐明闪光灯的原理。
闪光灯的光圈值是闪光灯本身的曝光量指数除以闪光灯和对象之间的距离得到的商。换句话说，距离增加一倍，光线减弱四分之一，如果距离缩短一半，光线增加四倍。因此，以指数为例，当在1米的距离拍摄时，f22光圈正好合适。如果距离加倍，曝光应该增加4倍。如果光圈不动，闪光灯的距离应该移近50米。此外，当拍摄放大率较高时，闪光灯应该随着曝光放大率的增加而靠近。像这样，闪光灯离拍摄对象越近，背景就越暗。日间摄影就像夜间效果。这是使用闪光灯照亮特写镜头的特殊效果。另一方面，因为背景是黑暗和不自然的，也有失败。主体和闪光灯之间的距离，即光线和主体之间的距离，关系到整个画面的成败。
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方向，角度，光比都可能产生离物体越近越硬的光线效果。拍摄前首先需要了解几个和灯光有关的理论知识：
平方反比定律
灯越越近，光线就越柔
方向、角度的影响
光比
在相同iso情况下，背景光度由快门决定，闪光灯决定主体光度
闪光灯的gn值
由于闪光灯实际的理论非常复杂，今天我用我的理解为大家简单地介绍一下。
一、平方反比定律
平方反比定律的意思是 某种物理量的分布或强度，会按照距离的远近的平方反比而下降
当点光源与物件距离为1m时，输出为1/1时 , 光圈为F22当点光源与物件距离 为2m时，光度为1/4 时, 光圈为F11当点光源与物件距离 为3m时，光度为1/9 时, 光圈为F8当点光源与物件距离 为4m时，光度为1/16时 , 光圈为F5.6当点光源与物件距离 为8m时，光度为1/64时 , 光圈为F2.8简单而言，当闪灯与主体距离增加一倍时，光度降低两级；当距离减少一倍时，光度增加两级。主体越靠近光源，光度变化越大，主体离光源越远，光度变化越少。
二、灯越近，光线越柔
闪光灯距离拍摄物体越近，辐射到的受光物体上的面积就越大，光线显示的阴影边缘就相对来说就柔和一些，而我们所说的光线柔或硬，就是描述阴影边缘的清晰程度，一般来说柔光打出来的，我们会看到阴影并没有非常生硬的轮廓，而硬广打出来的物体，阴影边缘非常清晰。三、方向、角度的影响在相同的环境中，闪光灯的方向和角度的不同，最后呈现出的形状、轮廓、深度也不一样。我们在拍摄过程时，多用闪光灯模拟太阳或现场光，所以一般是由高位往下拍摄。我们在拍摄时，不要让摄像机于灯光位置已经照明方向相同，因为这样一来容易令主题缺乏立体感。
四、光比
一般亮部与暗部的测光值相差一级时，光比是1:2，一般亮部与暗部的测光值 相差两级时，光比是1:4，一般亮部与暗部的测光值 相差三级时，光比是1:8。如果光比是1:1的，主体侧会欠缺立体感，而光比愈大，主体的阴影部分则会更深色
五、在相同iso情况下，背景光度由快门决定，闪光灯决定主体光度在相同ISO 情况下，背景光度是由快门控制，而闪光灯是决定主体光度，但是，如果快门太慢，亦会影响到主体的光度，因为主体会吸收环境光。
六，闪灯的GN值像我朋友使用的尼康SB910，说明书中显示在35MM ZOOM ,ISO100的情况下，闪光灯的GN值为34GN。以下表格，大家可以看下，就是各个情况下的GN值，需要了解下。了解了常用的灯光理论知识后，接下来我们来看看会有那些比较常用的灯具吧，毕竟闪光灯要搭配不同的灯具，才能拍出不一样的效果
雕刻时光的大叔
闪光灯通称万次闪光灯，在摄影中，是一种主要的人造光源。这总灯具随身携带，连续闪光，而不受空间与时间的限制。在照明不足的场合，它是用于增强照明、进行快速摄影的得力工具。但因能量小、射程近，仅仅适用于拍摄特写镜头和较小的场景，如果目标过大或者物距较远，是无能为力的。所以说：由于闪光灯的照度随着距离的增加而减弱，靠近照相机的物体曝光多，远离照相机的物体曝光少，结果造成前景暨较亮、后景较暗。
我认为，关于“闪光灯一般离主体越近光线越柔和，为何有人说越近越硬？这个问题必须搞清闪关灯的原理。
闪光灯的光圈值是以闪光灯本身的曝光指数，被除以闪光灯与被摄物体的距离，得出的商数。换句话说，就是距离增加二倍，光线减弱四分之一，距离若是短缩二分之一，光线增加4倍。因此，以指数为22的闪光灯为例，在一公尺距离拍摄时，用f22光圈正好，若距离增加二倍，摄影时，曝光应增加4倍。如果光圈不动，闪光灯的距离，应移近50米才行。还有摄影倍率再高时，闪光灯应随着曝光倍数的增加而更靠近。像这样，闪光灯越靠近被摄物体，背景就变得越暗了，白天摄影犹如夜间效果一样。这就是应用闪光灯照明近拍特写的一种特殊效果。另一方面，也因为背景黑暗，显得很不自然，所以也有失败的例子。被摄物体和闪光灯间的距离，也就是光与被摄物体间的距离关系，安排的如何，关系到整个画面的成败。
以上拙见，不当之处，请给予谅解并雅正。谢谢！
王明军曼声而歌
很高兴回答您的问题。
首先，光线的硬和柔本质上来说和光线的方向性直接相关。如果光线越聚拢，方向性越强，则光线越硬，表现为高光与暗影过渡部分面积较小；相反，如果光线越散，方向性越弱，则光线越柔，表现为高光与暗影过渡区域面积更大。
光线的硬柔与光源面积和照射距离有关。光源面积比较好理解，看看影棚里的束光筒和柔光箱就明白了。
距离是个不太好理解的问题，画了两张图来说明。图中梯形表示光源，粗箭头表示被照明物体，细箭头表示光线方向。（画的有点糙，见谅）
如图1，物体与光源距离比较近，那么实际可以对物体进行有效照明的光线为红色，其余黑色箭头表示的光线则打不到物体上。这样来看的话，对物体进行照明的光线相对是比较散的，所以光线相对比较柔。
如图2，物体与光源距离较远，能够对物体进行照明的光线为红色，其余黑色箭头所示光线无法对物体进行有效照明。这时可以发现，当物体与光源距离越远时，有效照明的光线方向越趋于平行，也就是越聚，向其他方向照明的光线则无法对物体进行有效的照明。所以光线就会越硬。
或者，我们也可以换一种解释方法。
首先，光源面积越小光越硬；面积越大光越柔。想象你自己就是被摄物体，当光源越靠近你的时候光源面积会显得越大（近大远小），于是光越柔；光源越远离你光源面积显得越小，于是光越硬。这样解释会比较通俗易懂一些。
还有就是光比的影响，比如你给一个物体打了个很硬的左侧光，然后在右侧加个反光板来冲淡暗影区域。这样的话虽然主光时很硬的，但是由于反光板的存在，使得视觉效果上来看会显得光线就不那么硬了。
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首先，光线的硬和柔本质上来说和光线的方向性直接相关。如果光线越聚拢，方向性越强，则光线越硬，表现为高光与暗影过渡部分面积较小；相反，如果光线越散，方向性越弱，则光线越柔，表现为高光与暗影过渡区域面积更大。前面答主提到过，光线的硬柔与光源面积和照射距离有关。光源面积比较好理解，看看影棚里的束光筒和柔光箱就明白了。距离是个不太好理解的问题，画了两张图来说明。图中梯形表示光源，粗箭头表示被照明物体，细箭头表示光线方向。（画的有点糙，见谅）
如图1，物体与光源距离比较近，那么实际可以对物体进行有效照明的光线为红色，其余黑色箭头表示的光线则打不到物体上。这样来看的话，对物体进行照明的光线相对是比较散的，所以光线相对比较柔。
如图2，物体与光源距离较远，能够对物体进行照明的光线为红色，其余黑色箭头所示光线无法对物体进行有效照明。这时可以发现，当物体与光源距离越远时，有效照明的光线方向越趋于平行，也就是越聚，向其他方向照明的光线则无法对物体进行有效的照明。所以光线就会越硬。
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这应该是说的不同的闪光灯了。不同的闪光灯面对不同的拍摄场景时是要不同处理的。
在纯闪光灯拍摄时可能会有下面两种情况。有大型柔光箱或柔光伞的闪光灯，在拍摄与柔光箱或柔光伞大小相近至较小的主体时，可以得到更加柔和的光线。而不加柔光设备的闪光灯在拍摄时因为离主体越近主体的受光面积越小的特点，会造成光比过大，而离主体越远，主体受光面会相对的增大也会弱化光比。例如我们用机顶灯直射主体的时候。
所以摄影理论只是一定的引导，并不能守着理论来拍摄。环境并不是一成不变，理论的适用也有局限性。争论这些对错都是对摄影没有太深意义的。
摄影需要一颗包容的心
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并不是靠近所有的东西都是越柔和的。
靠近大的物体和小的物体的效果一定是不一样的，因为靠近大的物体，光源会分散，所以光就显得柔和。
而聚焦一处小的物体，光一定不会柔和，比如说人的眼睛近距离接触夜晚的行车车灯，如果柔和怎么会刺激到睁不开眼……
而且人眼也无法近距离直视闪光灯
大白带你走东南亚
这是一个简单的算法。光线的所谓软硬在照片体现为反差，在用光体现在光比。
所谓柔和就是反差小，即光比小。所谓硬也就是反差大，也即光比大。
因为人造光源（灯光）的强度在被摄物由近到远的距离变化时有明显的衰减（阳光没有这个变化），那么在其他条件不变的情况下，光比可以单纯地体现为不同的受光面到达闪光灯的距离。
也就是当灯光越近，这个比值越大，即越硬；灯光越远，这个比值越接近，照片就越柔和。
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这主要在光比控制上，但有时为营造出特殊的气氛，逆向操作也是出其制胜的法宝。
北京雨儿
光源的面积越小光越硬，相反光源面积越大光越柔；光源越近光越硬，光源越远光越柔；光照射的角度越正光越硬，光源照射的角度越斜光越柔，还有就是光源的硬或柔与环境的变化也有关系，光源以外还有光源则弱，光源以外无光源或光源越少则光源趋硬！现实中根据这些规律来实时把握拍摄吧！
