一.作者舒亶
舒亶（1041-1103）字信道，号懒堂，慈溪（今属浙江）人。治平二年（1065）试礼部第一，即状元（进士及第），授临海尉。神宗时，除神官院主簿，迁秦凤路提刑，提举两浙常平。后任监察御史里行，与李定同劾苏轼，是为「乌台诗案」。进知杂御史、判司农寺，拜给事中，权直学士院，后为御史中丞。崇宁元年（1102）知南康军，京以开边功，由直龙图阁进待制，翌年卒，年六十三。《宋史》、《东都事略》有传。今存赵万里辑《舒学士词》一卷，存词50首。
王安石实行变法，舒亶是坚定的新党后辈，他行事很猛，他先从严处理了郑侠、王安国两案。元丰二年春天，沈括视察杭州，骗来苏轼诗稿借以陷害，舒亶则根据苏轼的《湖州谢上表》奏章，上书弹劾苏轼。舒亶与沈括，都是宋神宗时有点才华的人，他们在苏轼未入政坛前，风头很健，苏轼横空出世，沈、舒便无人提及，这是两人陷害苏轼的私心。再者，苏轼走访民间，对新法实施后引起百姓赋税加重是有看法的，这就让王安石大为恼火。沈括与舒亶依靠王安石这棵大树，一起发力。舒亶极有心机，他在面见宋神宗时，上了一道劄子，把苏轼的诗句与王安石新法条例一一对照比较，以此认定苏轼“怀怨天之心，造讪上之语”，其罪当诛。当时，舒亶伙同御史中丞李定及何正臣、李宜之等人将苏轼抓进乌台（旧指御史台）。
舒亶像一个史书中的侏儒，被人们鄙夷。但其实，看过《虞美人寄公度》后，我们又不禁想想，舒亶这个倔强的个性，其实也是如此，正面想想，他其实是偏执忠勇的，作为御史，弹劾苏轼的轻言浮夸，这又究竟有什么错？但是，反面想想，罗织文字狱，打击旧党，形成朝堂党争，致使苏轼日后将将丧命，再无政治生涯……
所以，历史没有真相，只是残留一些道理。一个千古奸臣，也有柔性真性的双面人生。
二.书法作品
本文作者罗书泉书《虞美人 寄公度》
书法家刘洪彪书《虞美人 寄公度》
触景生情，思念亲人，这种思念本身是一种旁人不易关注到的。像这样一种别绪的文字，就不见得一定要用大草，狂草来书写，适合稍微安静地，缓慢地来书写，他也许更契合这个词义和这个词人的这种情绪表达。
很多书家有一些问题，其中很重要的一个问题叫做抄写。刚才我这个创作，类似于抄写，还没有完全达到一个书写自如的程度。但是抄写呢是这样抄写的最大的原因是什么呢？最大的原因是四个，
第一就是不谙文句。
第二个是不解文意。就不知道你写的这首词，这首诗是什么意思？
第三是不识文字。尤其是写草书，写篆书的书家。如果不懂草法，不懂篆法。写起来的时候，首想要去查字典，其次因为不熟悉，写的时候就有障碍。所以写起来也不会通畅，甚至有错误。
第四就是不惧文心。就是说书家其实不是文人，这样的这个人呢？没有文气，写出来东西就带着一种匠气，甚至俗气，这就是我们抄写的一个最大的问题。
目前创作很多书法作者，普遍存在的一个问题叫抄袭，当然还有别的问题我就不说了，我今天说的是抄，因为我今天就在抄写，但是这么抄写你是先要做一些功课。对这个文字有一定的熟悉程度，对这个词义要有一定的了解，当然对你所写的这种词的所有的文字，你都知道他怎么草的。当然，最重要的是平时不断的修养，让自己这个人有点文心。
四.原作及赏析
宋 舒亶
芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起。背飞双燕贴云寒，独向小楼东畔、倚阑看。
浮生只合尊前老，雪满长安道。故人早晚上高台，赠我江南春色、一枝梅。
荷花落尽天连着水，暮色苍茫烟波随风起。分飞的双燕紧贴着寒云，我独上小楼东边倚栏观看。
短暂浮生在醉酒中衰老，转眼间大雪盖满京城道。远方友人也定会登台凝望，寄给我一枝江南春梅。
赏析：
《虞美人 寄公度》作者舒亶思念朋友叫黄公度而写一首词，上阕呢，写的是他自己，他傍晚在小楼上面欣赏秋景。他是写作者在一个冬日，于长安盼望着老朋友送梅黄公度没来这么一个心情。
第一句”芙蓉落尽天涵水，日暮沧波起。”我们知道芙蓉就是荷花，日暮登台所见，境界宏大。“芙蓉”三句寥寥几笔便勾勒出一幅苍茫的画卷，由下及上，先由细处着笔。“芙蓉落尽”点明时节，暗示衰败孤寂之意。“天涵水”是登高眺望所见之景，暮色将至，水面上腾起浓浓的雾气，远远望去，水天一色，苍茫一片。“沧波起”点出寒意，冬季傍晚时分，波涛涌动，带来阵阵寒气。这两旬重在写天地之广，暗含人世沧桑的慨叹。
繁华落尽，当时是夏末秋初。秋风初上，日暮远望，那种天水相接，烟波浩渺，离愁别绪，于是烟波荡漾而起。这种场面看到的景物勾起了他这种向往，和离愁或者是别绪。这两句视野开阔，所见的秋风藏和。落日沧波之景。透视出了作者的离愁别绪，透视出了一派苍茫萧瑟的景色和情调。一个景，一个情，
“背飞双燕贴云寒”。背飞双燕贴云寒”，视角由平远而移向高远；正当独立苍茫、黯然凝望之际，却又见一对燕子，相背向云边飞去。“背飞双燕”尤言“劳燕分飞”。《玉台新咏》卷九《东飞伯劳歌》云：“东飞伯劳西飞燕，黄姑（牵牛）织女时相见。”后即用来称朋友离别。“贴云寒”，状飞行之高；高处生寒，由联想而得。着一“寒”字，又从视感而转化为一种心理感受，暗示着离别的悲凉况味。“独向小楼东畔倚栏看”是补叙之笔，交代前面所写，都是小楼东畔倚栏所见。把宏阔高远的视线收聚到一点，对准楼中倚栏怅望之人。“独”字轻轻点出，既写倚栏眺景者为独自一人，又透露出触景而生的孤独惆怅之感。
一下子把这个视觉从远望到仰视，背飞双燕贴云寒，啥意思呢。独立苍茫，黯然凝望之际，见一对燕子相悖的向云边飞去。这个背飞双燕也有点劳燕分飞的意思，暗指朋友离别。劳燕分飞，贴云寒了。就是飞行之高，高处不胜寒，从视觉转化为一种心里感受。暗示着离别的悲凉，况味，这是我觉得这句啊，意义很深远。都向小楼东畔倚阑看，也有的人念成一栏味，
“独上高楼东畔，倚阑看”,有人说这是（看护），我觉得这是看（看见），是看见的意思，看不是看护的看，是补叙之笔，前面看到的那么多东西，是哪里看到的？补叙是在在小楼东畔，倚着栏杆看到的，他是这么一个倒装，把宏阔高远的视线收聚到一点上面来，对准楼中倚栏长望的自己。
“独自”轻轻的点出依栏眺望的独自一人，又指触景而生的孤独的、惆怅的感受。
下阙：“浮生只合尊前老，雪满长安道”。两句是说光阴荏苒，转眼又是岁暮，雪满京城，寂寥寡欢，唯有借酒遣日而已。“雪满长安”既点时地，又渲染出一派冷寂的气氛，雪夜把盏，却少对酌之人，岁暮怀人的孤凄心境可想而知。
说的是光阴荏苒，转眼又是岁暮。雪满京城，那个时候进城就是长安了。寂寞寡欢，唯有接酒来遣日打发时光，雪满长安几个字，即点时间又点了地点。“雪满”的冬天，又渲染出一派冷寂的气氛，在血夜。寒冷之时，自己喝酒把展又少了对浊之人，没有人跟他一起喝，这种岁暮怀人之心境可想而知。大家就是读诗的人，读词的人。就可以感同身受，就可以产生共鸣。
“故人早晚上高台，赠我江南春色，一枝梅。”这一句啊，顺势的就写了故人朋友黄公度。想象他也是和自己一样。“早晚”两个字，其实也有随时、每日的意思。只要在这里做这个事儿——独酌，无对酌之人上高台”。这两句就是自己推及他人也有有同感，用情颇深。就想象着这个老朋友啊，在他所处的那个地方，也是天天登高眺远，赠我一只江南的江南的——梅。
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