曾熙（1861-1930），湖南衡州府（今衡陽市）人。字季子，又字嗣元、子緝，號俟園、農髯，書法家、畫家、教育家，與李瑞清齊名，有著“北李南曾”之譽，並稱“曾李”，又與李瑞清、沈曾植、吳昌碩並稱為“民初四家”。
曾熙是清光緒二十九年（1903）進士，歷任兵部主事，提學使，弼德院顧問，湖南諮議局議員、副會長，自治局局長，湖南教育會長。甲午戰爭期間曾“投筆從戎”，曾參與康有為發起的“公車上書”。
曾熙能詩、工書、善畫，晚年喜作潑墨山水、墨梅。書法自稱“南宗”，世有“農髯體”之說，八分書與何紹基相提並論。南京博物院藏有曾熙《歲月遷流楷書軸》，從中可見其性情才識。
《歲月遷流楷書軸》為曾熙擬《張黑女墓誌》意而創作的書法作品，全幅釋文如下：
歲月遷流曾不我與，惟太初一石蒼翠，立於江前，人之往來其間，但增幽想。擬黑女意。
此幅作品行筆極為自然舒緩，給人以神韻悠然之感，不愧為 “南宗”手筆，深刻把握住了《張黑女》秀美幽邃、峻逸疏朗的審美特色。《歲月遷流楷書軸》遵循《張黑女墓誌》的佈局特點進行安排，但又有自己的主觀想法，如豎行行距、橫行行距都有意識拉大距離，給人以疏朗曠遠之感，沒有一絲火氣在其中。
此軸由於多為短線條，點畫對空間的分割所佔據的面積也不大，因而在虛實對比中，“虛”的一面所佔比重較大、對比頗為強烈，給人一種空靈雋永的感受。且字形多為橫勢舒展，呈現出沉靜、典雅、舒緩、簡明的氛圍。此外，曾熙此件《歲月遷流楷書軸》在結體上非常注意偏正、長短、疏密、虛實、舒斂等對比因素的運用，空間變化十分豐富。
《歲月遷流楷書軸》在用筆上深得《張黑女墓誌》秀雅婉麗、疏朗縱逸的風神，注重方筆、圓筆的綜合運用，且以圓筆中鋒為主，使線條具有很高的質量，質樸典雅、直率灑脫，由之確定出全幅的基本用筆特色。
有些線條雖然纖細，亦不缺乏堅韌凝練的力度之美，這亦是中鋒用筆所使然，從中可見曾熙精湛的筆墨造詣。尤其是側鋒筆法的運用，為作品帶來了更為細膩精密、勁俏秀麗的風格特色，靈動與生氣灌注其中，更豐富了線條的藝術表現力。
《歲月遷流楷書軸》在使轉、提按上也頗有特色，一些點畫多露筆鋒尖入，行筆提筆婉轉；有些用筆或輕提換鋒、或順勢轉鋒、或折後鋒按筆，為線條帶來了更加豐富的變化，深得空靈含蓄的審美意趣，在整體上呈現出秀雅婉麗、疏朗縱逸的審美特色。
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