張大千，原名正權，後改名爰、季爰，別號大千居士，四川內江人，生於一八九九年，卒於一九八三年。張大千是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的國畫大師，無論是繪畫、書法、篆刻、詩詞都無所不通。由於以畫名行世，其獨具風格的書法藝術往往被人忽視。
我們不妨誇張點說，張大千繪畫作品的藝術個性有一多半來自他的書法藝術，換句話說，他的書法個性較之其繪畫來講似乎要強上幾分。
張大千他的書法在年少時便受到家兄張文修的啟蒙，弱冠之年自日本歸滬，師從清末民初的著名書家李瑞清和曾農髯二人，潛心學習書畫，為其以後的藝術道路奠定了紮實的基礎。李瑞清，這位清末著名的文化官吏，學識深廣。《清史稿》中有稱其“詩宗漢魏，下涉陶謝；書各體皆備，尤好篆隸”。張大千對李瑞清的書法情有獨鍾，並以超常的臨摹天賦很快掌握了李的書法特點和精神，以至能夠逼真地臨摹其書作。
一次，張大千寫了一副對聯，拿給善摩李瑞清書跡的李健看，同時開玩笑地說，這是老師所書但未署款。身為李瑞清侄兒，也曾在叔叔身邊學了許多年的李健，細細看了起來，竟然分不出其書作的真偽。李瑞清的門生有很多，但對張大千格外器重，他病重臥床無法寫字時，社會上送來的筆單大多由張大千代書。
３０年代以後，張大千的書法開始醞釀變化，在李和曾的基礎上，轉學多師，參以宋代大家黃山谷的筆勢，追求拆杈和屋漏痕之妙，愈發跳蕩靈動，清雋奇肆，形成了自家的風格。
作為李瑞清的入室弟子，張大千的書藝在繼承傳統的基礎上，融合了山水畫的意境，達到了藝術上的精深境地。仔細鑑賞張大千的墨跡，看上去筆筆有力，但這種力並不是一味求其表面上的張揚外露和劍拔弩張，而是使力與感情相融合的，藏於筆墨之中的錐沙印泥之妙，可以說是達到了“骨力”與“內美”的和諧統一。
張大千老師李瑞清的書法
張大千老師曾熙的書法
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