净有红、黑、粉之分。
「红净」说白宜清锐但不能露芒，工架宜端肃，台风宜壮严，重唱高昂，纯以气厚胜，雄浑游于花脸，英厚胜于须生。故虽威而不觉其雄，须有书生气慨，以其威在骨，虽严而不觉其冷，才合儒将身份，因其严在神，如能嚼碎「静穆」二字，其庶几乎近矣。
小三麻子之《夺荆州》
「黑净」又分「铜锤」「铁棒」「架子」三种，「铜锤」行腔无处不直拔而起，沉沉而落，凡练音吐字间，全仗气字运用。故其昂处，虽则以刚胜，而不觉其刚，抑处虽觉其柔，而非真柔，推而于极柔极细婉转之间，伶人所谓「疙疸腔」。用音不得有丝毫假借，当用中峰之法，舒展其竖音，趣味自能纯厚，而神态亦自然雍容也。
「铁棒」与铜锤少异，此角专去鲁莽人物，音散于外，以峭拔宏旷为主，似孤峰绝壁，似长江大河，以韵取胜，此则咬金嚼铁，齿震作声，用气锐，用音旷，魄力壮者佳，并须长于打诨，诮而不浮，冷而生趣，宜极魏徵妩媚之长，有阿叔不痴之慨。
「架子」音蓄于内，嚼字之间，或托自丹田，或逼自后脑，或自鼻中送出，用音圆润不散，纯是气练成，使聆者但觉雄厚，而不觉其刚，此行又有「袍带」「靠子」「短装」之分。
刘砚亭之《捉放曹》
「粉净」为袍带之一种，如王莽、曹操、张士贵、司马懿、欧阳方等角皆为粉净本工，喉音宜高阔咬字要奇峭，不趋花腔，以沙甜为贵，并于低白平唱中，能一二字，徒作奇响，使聆者觉孤峰独崎，痛快淋漓，无强止不完之病，宜举止大方，态度雍容，忌竖眉横眼，张牙舞爪，能处处顾及奸雄身分者，方称好手。
此外又有「白口花面」「油二花面」二种。「黄金台」之伊立、「法门寺」之刘瑾、「忠孝全」之王振，皆白「口花面」戏也，白须简洁嘹亮，练字宜圆脆，不似他种说白之圆正，却与寻常说话相似，外观似易，但其吞吐宜圆锐，音节宜乾脆，字字宜藏锋，而字字又宜刺耳，非练气工夫，已臻化境者，不易见功也。
「油二花」又分「袍带」「长靠」「白口」数种，说白以清锐为主，音节以宏亮是尚。「八义图」之屠岸，袍带二花也，以工架白口取胜（其实是粉净戏），「白马坡」之顏良、「收关胜」之关胜长靠二花也，偏重工架以威武为重，但同一长靠二花，「独木关」之安殿保，与顏良、关胜又有区别，与夷装之「闯幽州」之萧天佐、「八大锤」之金兀术相同，其威武之中参合蛮悍态度，不似顏、关沉着举止，须带横暴气。
郝寿臣之《连环套》
「连环套」之窦尔墩、「落马湖」之李佩亦二花也，字眼宜劲挺，身段宜英爽，间有数句唱工，须求清锐激扬，铁骨稜稜，豪气勃勃，又与上二者，判然有别。他如「剑峰山」之焦振远、「嘉兴府」之鲍土安，此等「白须二花」，则又不同矣，说白宜刚挺有芒，身段宜勇悍见骨，横暴之气，当又胜窦、李。
二花面中有以壳子抢背取胜者（亦称三花），如「白水滩」之青面虎、「水擒庞德」之周仓，纯以硬跌武打演出，是为花面中最末者，仅优于打英雄一级。更有二花中以武工架子说白取胜者，如「拿高登」之高登、「金钱豹」之金钱豹、「铁笼山」之姜伯约，此三戏纯然三派，较以上数行尤难，自俞润仙非法侵占后，遂沦为武生开脸戏矣。
（《戏剧旬刊》1936年第1辑第4期）
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