新型冠狀病毒疫情進入到波動期，忽上忽下的確診人數，就像一根忽上忽下的鋼絲繩索，讓走在上面的老百姓們的神經也變得晃晃悠悠。但比起十多年前的非典疫情，國家在面對更加難以捉摸，破壞性更大的新型冠狀病疫情所作出的努力，以及至現在得出的結果，已經可以稱得上人類抗擊疫情歷史上的奇蹟。
當然，有些在國家完備且精心的保護下，坐在鍵盤前指點江山侃侃而談，張口“這國怎，”，閉口“定體思”人，可能不這麼認為。
先把那些端起碗吃肉，放下碗罵孃的人扔在一旁吧。
對於普通人來說，疫情離我們很遙遠，卻又近在咫尺。病毒的構成、傳播途徑、發病症狀等等對它的認知，我們只能通過各種各樣的媒體渠道做一些粗淺，不完備，甚至難以稱得上正確的理解。同時，這種認知上的簡單粗暴與片面，從某種程度上成為謠言生長的溫床。另一方面，實時更新的疫情通報，通過朋友圈快速傳播的確診患者所在轄區街道，讓人有著疫情就發生在自己身邊，發生在自己熟悉的城市的臨場感，也製造了一次又一次庸人自擾的恐慌。
沒有什麼坎兒過不去，沒有什麼難題解決不了，就像絕大部分電影一樣，無論前面的劇情出現多麼駭人聽聞的陰謀，無論出現多麼意料之外的反轉，無論出現多麼難以想象的絕境，都會迎來正義戰勝邪惡的圓滿結局。
換一個角度來講，正是因為推動劇情的主人公們抱著必勝的信念，所以才有資格去迎接那情難自禁的吻，以及勝利的歡呼。
現在，讓我看看主角們在電影世界中，是如何戰勝他們所面臨的病魔吧。
《傳染病》
《傳染病》是由華納兄弟影片公司出品，由史蒂文·索德伯格執導。瑪麗昂·歌迪亞、馬特·達蒙、勞倫斯·菲什伯恩、裘德·洛、格溫妮絲·帕特洛、凱特·溫絲萊特、布萊恩·科蘭斯頓領銜主演的動作片。影片於2011年9月9日在美國上映。
影片靈感來源於SARS，講述了一種靠著空氣就能傳播的致命病毒，世界各地的醫療組織爭分奪秒研究病毒抗體的故事。
延續玄妙電影單的傳統，在這裡小編沒有推薦《生化危機》系列電影，因為這個系列電影的內容與我們面臨的問題不同，雖然它的確是某些陰謀論者擴展腦洞的依據。
但就像中國人民大學國際關係學院副院長，中國人民大學中國對外戰略研究中心主任金燦榮老師所說，國家並沒有忽視對陰謀論中所例舉的可能性，只是我們現在更重要的任務是控制疫情，消滅疫情，只要掌握確鑿的證據，我們還是有“秋後算賬”這個成語的。
而《傳染病》這部原本在國內稱不上知名的電影，因為此次疫情被推上風口浪尖，陰謀論者再次將其作為餵養陰謀論的糧食——用虛構的電影來論證現實世界的事實，再用“現實往往比電影更荒誕”來強行蓋棺定論，或者說撒潑打滾似的“不聽不聽我不聽”。
小編認為，《傳染病》這部電影放到現在，我們應該關注的點是主人公們如何在重重困難中尋找病原，並藉此尋找到治癒疾病的疫苗。而非出現幾個相關地名，類似的情節，就去渲染陰謀論。
哪怕退一萬步來講，真要把電影情節當做現實，那豈不是意味著在現實中我們奮戰在抗擊疫情一線的醫務工作者們，也在經歷著與電影主角們一樣的困境，並在一次次的戰鬥中戰勝病魔嗎？
請我們像為電影主角們歡呼一樣，為奮戰在抗擊疫情一線的醫務工作者們歡呼！
《我是傳奇》
《我是傳奇》是一部於2007年上映的末世科幻電影，由法蘭西斯·羅倫斯執導，威爾·史密斯、艾莉絲·布拉加和莎莉·理查德森等聯袂出演。影片於2007年12月14日在美國上映。
影片主要講述的是2012年，人類最終被病毒所擊垮，前軍方病毒學家羅伯·奈佛因為體內有自然抗體未受到感染，而成為紐約市唯一的倖存者，甚至曾一度認為自己就是全世界唯一倖存的人類。
作為人類最後的希望，羅伯特被唯一的一個殘留下來的任務驅使著，那就是使用自己血液中的免疫系統，尋找逆轉病毒的方法。雖然他知道自己面對的是一個龐大的天文數字，但是他沒得選擇，因為他的時間就快用光了。
《我是傳奇》這部電影憑藉“開局一條狗”的情節（狗頭），以及雙結局的設置，在開始迎接外國大片狂潮的2008年，在中國網絡世界中成為話題作品。
我們該慶幸，我們面臨的疫情僅僅是肺炎而不是《我是傳奇》中的變異與喪屍，沒有爆炸，沒有夜晚的襲擊，沒有槍林彈雨（@美觀憲法第二修正案），也不用吊在門框上做引體向上。
就像疫情發生後新聞報道中將醫務工作者稱之為“逆行者”一樣，《我是傳奇》中的威爾·史密斯是一位身陷疫區，以疫區中最後一位生還者的身份，一邊與孤獨的生活作鬥爭，一邊想方設法利用自己的專業知識，破解疫情，製造疫苗。
在許多災難片，甚至不限制於災難片，比如說《殭屍世界大戰》、《溫暖的屍體》、《流感》，再延伸到《碟中諜》、《黑客帝國》、《獨立日》乃至《天地大沖撞》，故事都圍繞著“發現問題，解決問題”這個核心進行。比如說突然而至的喪屍病毒、危險分子揚言散播毀滅世界、外星人進攻地球......在被歐美把持的電影世界中，主人公的職責就是排除萬險，尋找解決問題的方法。在這過程中，他們往往是孤立無援的，甚至是飽受背叛（@伊森·亨特。你家IMF又不認你了，CIA又把你當內奸了。）但也就像電影的結局一樣，主人公永遠，也是必須力挽狂瀾，用精妙的手法化解一切難題。
就像我們慶幸要面對的不是滿大街的喪屍一樣，我們也要慶幸，奮戰在抗擊疫情第一線的醫務工作者們也不是“疫區唯一的生還者”，“逆行者”不是一位兩位，而是一群又一群。
《流浪地球》
《流浪地球》是由中國電影股份有限公司、北京京西文化旅遊股份有限公司、北京登峰國際文化傳播有限公司、郭帆文化傳媒（北京）有限公司出品的科幻片，由郭帆執導，屈楚蕭、李光潔、吳孟達、趙今麥領銜主演，吳京特別出演。該片於2019年2月5日（農曆大年初一）在中國內地上映。
《流浪地球》根據劉慈欣同名小說改編，故事設定在2075年，講述了太陽即將毀滅，已經不適合人類生存，而面對絕境，人類將開啟“流浪地球”計劃，試圖帶著地球一起逃離太陽系，尋找人類新家園的故事。
相信大家對《流浪地球》這部電影並不陌生，就像劉慈欣以一己之力將中國科幻文學拉到世界級高度，以他同名小說改編的電影《流浪地球》，也以一部電影的力量打開了中國科幻電影大門（至於這扇門有沒有被誰關上，是另外一個問題）。
就像上面推薦《我是傳奇》時所說，歐美電影中所呈現的主要矛盾，絕大多數是由主人公及其所在團隊解決的，換一種說法就是個人英雄主義，或者是個人主人。
小編在構思這期電影單的時候，不禁有了這樣的思考，那就是在面對真正的災難時，我們是否已經習慣於接受歐美灌輸給我們的個人主義，即因為極個別的案例而狂歡，忽視了更多數群體的現狀。只注重“黑天鵝”，而無視“灰犀牛”。
就像《流浪地球》中提到的“飽和式救援”，如果以歐美電影的習慣，主人公團隊的必定打通全場，絕對不會出現眼巴巴看著其他團隊搶走“勝利的果實”的情況，更何況最終解決方案，都不是由主人公團隊提出來的。
在這種與歐美個人主義向左的情節背後，體現的是一種只有中國人才能寫出來的集體主義精神，是面對災難時最真實有效的解決方案。
就像黑海造船廠總工程師馬卡洛夫，痛心疾首的說出完成瓦良格號航空母艦所需要的條件：“蘇聯、黨中央、國家計劃委員會、軍事工業委員會和九個國防工業部、600個相關專業、8000家配套廠家，總之需要一個偉大的國家才能完成她。”
面對新型冠狀病毒疫情的我們，所需要的條件，比製造一艘航空母艦要多得多，值得慶幸的是，這些條件真的沒有隻凝聚在少數幾個人身上，它存在於我們每一個人的身邊，且應有盡有。
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