18樹葉組合
樹葉組合兩個字，個字介子是公式。
聚頭開尾三四片，既有規矩也有變，
起筆大致要收攏，方向夾角各不同。
臨摹範例熟生巧，寫生觀察多思考。
樹葉畫法最重要也是最簡潔歸納的公式就是寫介字和個子。這是來自傳統中國畫教學的總結，我們要學會思考和理解，通過大量的範例臨摹和寫生分析思考，來認識樹葉的組合規律，一般畫的時候都採用三五片組成一小組，小組的葉子的葉柄角度一致，統一從樹枝發出，同源不同點，形成聚頭開尾的組合。要特別注意的是變化，每一片葉子的形狀、大小、角度、俯仰、正反都可以產生變化。每兩片葉子之間形成的遮擋、交錯夾角、遠近疏密、也是要有不一樣的變化的。
個字詳解，三片樹葉的各種組合形式。大家在學習的時候，可以到公園裡或小區裡找來一根小樹枝，上面帶有三四片葉子的，進行寫生練習。一組樹枝，由於不同的觀測角度，可以畫很多幅不同的作品，這樣可以深入的研究葉子之間的組合關係。
更多的葉子組合和形態變化，葉子本身的變化和相互之間的關係變化。
往期回顧：
14樹分陰陽，
樹分陰陽有明暗，陽陰明暗看光源。
大中變化要自然，小變細節尖方圓。
陽面整合可斷筆，枝葉打包在一起。
過度小葉碎而稀，陰面葉片要清晰。
如果說枯樹最重要的是層次和空間劃分，那麼有葉子的樹最重要的是要表現出樹冠的體積感。先要分析光源明暗，確定樹的陰陽設置。陽面要畫的單薄一點，樹葉儘量整體，細節少一些，鏤空的縫隙儘量避免在陽面出現。暗部的葉子畫得厚重一些，多一些，使顏色看起來重一些，陰陽對比就形成了強烈的體積感。陰陽過度的地方要畫一些碎葉子，使畫面看起來更豐富，過度更自然。
15樹冠分層，
樹冠分層來表現，空間體積是關鍵。
前葉受光顏色淺，連成整體造型簡。
中部樹枝葉中顯，若隱若現半遮臉。
後層其實樹背面，緊密分佈可排線。
要表現樹的體積感和空間感，要把一棵樹分成三層來分析和表現。最前面的一層，通過抖線勾勒輪廓，亮面要概括整體，少畫葉子和其他細節。後面一層是樹的陰面，表現的都是背光的葉子和整體的暗部，所以要通過足夠的線條密度來體現重色。而中間的過渡層，有樹枝在其中若隱若現，樹枝周邊的葉子要稍微詳細的表現，可以讓畫面增色不少。
16樹之破立，
樹之破立要注意，打破外形再統一。
分叉穿插遮擋漏，整體裡面玩花頭。
枯樹點葉巧分佈，遠近疏密細與粗。
密葉留洞見天空。破立關係慣始終。
破立關係是比較複雜的對立統一的關係，是矛盾的統一，也是整體下的變化。在畫樹的時候，從樹枝的小分叉，到各個樹枝之間的穿插關係，都是一種破立關係。樹枝從樹幹上生出來是為立，而這個樹枝上又分出一個小樹杈，這個小樹杈的立，同時也是對上一級樹枝的破。葉子比較少的樹，是在枯樹上點綴一些小點點的葉子，這個過程對樹枝來說是為破，對於葉子來說是為立，而對於整體的樹來說是一種變化。在茂密的樹冠的 抖線外形裡，有一些星星點點的漏洞斑駁，是對樹冠外形的打破，同時也給畫面增加了細節，這樣，破與立的相輔相成，互為矛盾的過程中，讓畫面豐富起來了。
17樹葉單元
樹葉單元最基礎，千百枝葉成大樹。
葉子種類千千萬，先學幾種畫不完。
葉柄葉脈與輪廓，正反遠近變化多。
雙勾封閉畫外形，把握方向和特徵。
樹葉形狀千萬萬，我們不可能一下子學會掌握所有樹葉的特徵，我們一般先學會機種主要的樹葉特徵就可以了。不管怎麼樣，我們要學會觀察，分析葉子的共性特徵，葉子都是由葉柄葉脈和基本的輪廓組成，葉子都會有正反面和朝向的變化，如果深入的分析，還會發現葉子的材質肌理也是由很多區別的。學會了觀察方法，再通過寫生來理解和總結，我們要在寫生中積累和記憶，儘量多熟練掌握一些生活中的常見葉子外形。
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