提到家庭暴力，我們首先就會想到夫妻之間的語言矛盾上升到拳打腳踢，因此從這個層面上來講，我們對這個現實話題並不陌生。隨著女性地位的逐步提升，家暴也開始被重視起來，《不要和陌生人說話》這是第一部表現家庭暴力的電視劇，那麼影片又給我們揭開了怎樣的社會現實呢？
《不要和陌生人說話》這是一部由張建棟吳孝明聯合執導的家庭倫理電視劇，該片一經播出就引起了社會各界的廣泛熱議，也正是由於這部影片的緣故，從而讓人們對家庭暴力有了新的認知。對於我們絕大多數人而言，正確的認識男性和女性的地位這是很關鍵的，男女之間都是平等的，所以理應享有同等的權利和盡相應的義務。
影片把所有的矛盾都集中在家庭成員的心理和心態的變化上，作為中國第一部反映家庭暴力的影視作品，該片並沒有用過多的語言進行批判，而是選擇了通過刻畫人物之間的矛盾衝突，從而向我們展示了家庭暴力這個主題。縱觀歷史長河，不難發現重男輕女的思想持續了很長一段時間，正是如此，大眾對女性認知還存在一定侷限性。
不難發現，《不要和陌生人說話》這是一部非常具有現實意義的電視劇，仔細觀察我們就能發現，家庭暴力雖然是一個永恆又持久的話題，然而很少有影視作品會選擇類似的題材。從這個層面我們不難看出，家庭暴力這個話題本身就具有一定的特殊性，難以把握尺度又有些許敏感。
影片向我們講述了家庭成員之間的矛盾與衝突，敏感和沉重的話題背後，是對家庭暴力的斥責，敢於直面現實並與之鬥爭，要知道把這個現實問題擺到觀眾面前，這既要勇氣又充滿挑戰。
《不要和陌生人說話》這部影片做了一個非常勇敢而又成功的嘗試，家庭暴力對我們來說並不陌生，然而這部電視劇卻用了全新的視角向我們闡述了沉重的話題。從某種程度上來講，封建傳統思想對女性有著很大的偏見，因此隨著時代的發展和社會的進步，女性的地位也逐漸提升起來。經歷了一段艱辛而又漫長的求索，好在最終結果是充滿希望的，那麼這部影片又帶給我們什麼思考呢？
全新的視角闡述了沉重話題
梅湘南和安嘉和準備在廈門結婚了，丈夫安嘉和是一名胸外科的專家，他的名聲在當地乃至整個市都特別出名。兩人的婚禮在廈門如期舉行，隨著警察的到來，婚禮上的和諧氣氛被打破，與此同時，警察告訴梅湘南當年強暴她的高兵前兩天越獄了，並且可能隨時會找上門來。看著滿臉幸福的安嘉和，梅湘南此時猶豫了片刻，最終她選擇了隱瞞自己的過去，這也為後面的矛盾埋下伏筆。
《不要和陌生人說話》這部電視劇的導演選擇直面現實人生，懷揣著藝術家的良心和社會責任感，通過用影視作品去展現中國女性的現狀，同時揭露出當下所存在的社會問題。
家庭暴力這個話題總體說來還是屬於家庭隱私，從這個層面上來看，應該用怎樣的方式去揭示這個隱私問題呢？其實不難發現，只有用恰當的方式去表達，才能使得故事更加真實可信，對於觀眾而言才能引發共鳴，同時也更加具有說服力和感染力。 由此可以看出，《不要和陌生人說話》這部電視劇在敘事方式這一層面有很大的創新。想要增強說服力和可信度，那麼採用傳統的敘事方式顯然是不可取的，於是導演採取了新穎而又獨特的視角向我們再現了這一場景。
首先，電臺談話節目主持人與受害者之間的這一段對話，以及施暴者的親兄弟對案件的盤問和追查，這一系列情節的安排使得前後銜接更加緊密。一方面可以引發觀眾的思考，在關注人物不幸遭遇的同時，也能增強故事的真實性，另一方面，通過這種獨特的敘事方式，能夠使觀眾對事態的後續發展瞭如指掌，也能洞察人物的內心情感。
其次，作為丈夫的安嘉和在這場施暴行為中發揮著主導作用，夫妻之間的關係理應是平等互愛且受法律保護的。因此，安嘉和的施暴行為看似沒有受任何的譴責和批判，實則無時無刻不處於社會良知和道德規範的監督之下。通過這種方式展現這組沉重的話題，一方面可以避免近距離的展示施暴現場，另一方面還能增強故事的真實性。
最後，影片通過雙重視角向我們展示了兩種力量的對峙，導演用鏡頭告訴觀眾，溫暖平靜的背後也蘊藏著暴力和衝突。 與此同時，引入社會視角對這一行為的批判和審視，能夠讓我們直觀感受到社會正義的力量，以及道德感和社會責任感對邪惡的震懾，實現男女平等這條道路還有很多障礙。
除此之外，《不要和陌生人說話》這部電視劇中，我們也能夠清晰地看到，影片中的主人公安嘉和被人窺探的同時也時刻窺視的對方。兩種視角的交錯展現，一方面能夠使得人物形象更加豐富，另一方面也能使劇情更加有邏輯同時富有神秘的，從而使得原本嚴肅的話題變得更加輕鬆。
狹隘的認知促成了悲劇發生
看完這部電視劇之後，我也問了自己一個類似的問題：如果面臨同樣的矛盾和衝突，我又會做出怎樣的決定呢？
我們不妨設想一下，如果因為我們的狹隘認知促成了悲劇的發生，那麼我們應該將責任歸結到誰的身上呢？其實不難發現，影片中的主人公安嘉和通過對自己的妻子進行施暴，從而導致其被迫逃往的這一過程，我們能夠感受到人物的悲劇和人物的內在心裡有著很大的聯繫，所以如何透過現象看本質，這就是我們需要做的事情。
如果說人物的心理特質是導致其作出不當行為的客觀原因，那麼隱藏在人物內心深處的權利控制慾望，以及傳統觀念的束縛思想是否被考慮在內了呢？社會悲劇往往與心理悲劇是相互聯繫且共同影響的，因此這也是我們需要注意的地方。
不難發現，想要發掘家暴行為背後的隱秘原因，那麼就要對這一事件背後的文化和人物心理進行分析，從而找到導致悲劇發生的各種因素。從某種程度上來說，施暴者本身也是特定環境和時代的產物，他們是施暴者同時也是受害者，可以理解為他們是被社會規則邊緣化的犧牲品。
與此同時，影片在刻畫安嘉和施暴行為的這一過程中，主要是突出了人物的心理特質，這僅僅是一種客觀因素。然而想要全方面的對這一問題進行解讀，那麼就要對人物的內在心理進行解讀，自我認知失調，以及對權利和慾望的錯誤認知，這些都是導致施暴行為產生的因素。
從這層面來看，《不要和陌生人說話》這部電視劇另闢蹊徑，導演沒有將家暴行為背後的根源歸結於社會文化因素，而是把這種行為背後的原因歸結於心理層面。所以有進步的地方當然也有侷限，沒有對這種行為進行批判和審視，我們暫且可以將其視作影片的侷限所在。
人格的錯位導致了行為失控
除了自我狹隘的認識以外，社會角色與人格類型的錯位也是值得關注的，這部電視劇也將一個複雜而又蘊藏哲理的問題拋給了我們：人格類型與社會角色發生衝突時，如何避免墮入深淵？
影片中安嘉和他的社會身份是一個頗有名望的醫生，從這個層面來看，他的職責就是給人治病，然而他的人格類型卻是屬於比較偏執的類型。換句話說，他的人格方面存在一些障礙，正是基於這種原因，使得他在家庭生活當中，總是會無端猜忌敏感多疑甚至對妻子進行指責，久而久之，這種行為最終就會演變為家庭暴力。
不難發現，影片中的安嘉和這個人物形象給我們留下了非常深刻的印象。人格類型與社會角色發生衝突，一方面我們很難發現人物本身存在的問題，另一方面也很難對人物進行定義和歸類，這種邊緣化人物的行為也極具破壞性，與此同時，人物本身對自己情緒和行為也很難進行調節控制。
總結
看完《不要和陌生人說話》這部電視劇，我相信大家或多或少都能找到一些自己的影子。現實生活中關於家庭暴力這個話題我們並不陌生，然而如何處理自我認知失調的問題，以及如何協調人格類型和社會角色錯位的問題，這是我們需要去思考以及設法去解決的問題。
與此同時，我們在關注人物心理的同時，也要對其行為背後的社會文化進行分析。該劇最大的亮點就是用獨特的手法闡釋了沉重的話題，既能給人眼睛為之一亮的體驗，又能夠將人物的心理和情感準確的把握從而細膩表現出來。
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