明崇禎十四年(1641年)，經歷近40年的書學道路，王鐸漸次進入了藝術成熟期。
《為嗇道兄書詩卷》為王鐸拉開了創作鴻篇鉅製的序曲。
人不知短衣尋白嶽，匪直為棲 遲。石氣夜能照，經聲人不知。虎來同敝詠
妖伏改蹭鈮。曾是堯鐘響，丘中復夢之。艱虞 火多病吾衰蚤，艱虞路未通。
悽然孤杖遠， 難與故巖同。隴樹經心碧，籬花著意紅。誰憐 客舍裡’峭
峭起山風。每書當於譚兵説劍，時 或不平感慨’十指下發出意氣，輒有椎晉鄙之攀狀。請正。嗇道兄然耶不耶。王鐸
全卷縱放有度，氣力完足，大處鏗鏘激昂，細部靈動飛揚，章法變動如鬼使神差。
卷后王鐸跋日：“每書，當於譚兵說劍，時或不平感慨，十指下發．出意氣，輒有椎晉鄙之狀”。這句跋語道出了他創作時的心理感受，他不再亦步亦趨的學仿古人，手中之筆在為情感所驅使，奔騰舒捲，不能自已．
放大再欣賞——
王鐸所營造的書法世界，充滿了力的激烈衝突。
王鐸的用筆以“韌性”見長，善於在行筆中增其曲折彎扭。 其自我總結說：“吾臨帖善於使轉，雖無他長，能轉則不落野道矣” 。
憑這種高超技藝書寫出搖曳多姿的線條形態．形成急促多變的轉折。加上欹側的筆勢，律動異常的切線變化，勢必產生震盪起伏、雄強壯美的藝術效果。
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