韋應物的《觀田家》屬於什麼韻律？此詩人還有哪些膾炙人口的作品？
韋應物是中唐詩人。年輕時飛揚跋扈，橫行帝都。仗著自己在玄宗身邊當差，不學無術，為害鄉里。玄宗歸天之後，頓時失勢，幸虧年紀不大，也才二十一。奮發苦學，倒是做了官了，詩歌上也精進，和劉長卿一同成為中唐代表人物，又和王維，孟浩然，柳宗元並列“王孟韋柳”，算得上田園派詩人的翹楚。
《觀田家》的韻格
他是半路學詩而成就頗高的典型，所以他的作品，寫得好的，名聲在外的格律並不精研。懂規矩而不限於規矩，正是詩家高手的境界，卻被半路出家的他用得極好。
《觀田家》
微雨眾卉新，一雷驚蟄始。
田家幾日閒，耕種從此起。
丁壯俱在野，場圃亦就理。
歸來景常晏，飲犢西澗水。
飢劬不自苦，膏澤且為喜。
倉稟無宿儲，徭役猶未已。
方慚不耕者，祿食出閭里。
要問這首古詩是什麼韻律，只需要看平仄格律就可以了。中國古詩總共也就兩大類劃分，遵守平仄格律的近體詩，不遵守平仄格律的古體詩。而近體詩的基本特徵是絕句四句、律詩八句、排律則不限句數。很明顯這首《觀田家》既不是四句的絕句、也不是八句的律詩，那麼是不是排律呢？
也不是。排律作為近體詩的一種，同樣要遵守平仄格律和押平聲韻，而且除了首尾兩聯，其他聯都必須對仗。作為隔句韻作品，《觀田家》押的是平水韻“四紙”部，它的韻腳都是仄聲字。所以它根本就不符合近體格律詩的任何標準。
那麼這就是一首不遵守平仄格律的古體詩。只是押韻而已，沒有其他規則。
注意韻腳“始、起、理、水、喜、已、裡”在平水韻中是一個韻部的，也許今天我們讀起來發音會有不同，但在當時肯定是相近而且押韻的。
《滁州西澗》
韋應物作為中唐詩人，作品很多，膾炙人口的代表作也有一些。但正如上面說過的，他的代表作大都是出律的古體詩作品。
我們從小到大必學的一首，就是《滁州西澗》：
獨憐幽草澗邊生，
上有黃鸝深樹鳴。
春潮帶雨晚來急，
野渡無人舟自橫。
這首詩很有名，非常有名。押平水韻“八庚”部。韻腳是平聲韻，每一句也都是遵守平仄相替的律句，那麼這是不是一首近體詩中的七言律絕（簡稱七絕）呢？
格律依然有問題，按照規則，近體詩的第三句要和第二句“相粘”，也就是平仄相同，這裡的“春潮帶雨晚來急”和“上有黃鸝深樹鳴”是“相對”關係，所以嚴格說來，這還是出律，並不屬於格律詩。
不過由於盛唐、中唐的格律並未完全成熟，這種類型的作品大量存在，古人在整理這些僅有“失粘”問題格律作品的時候，單獨取了個名字，叫做“折腰體”。也就是說我承認你是近體詩，但是你不是標準的近體詩，你失粘了，腰斷了，所以叫“折腰體”。
至於我們今天將“折腰體”看作近體詩，還是古體詩，就在乎這個格律標準的嚴格尺度在我們心中的重要性——也就是說，算哪邊都行。
《簡盧陟》
韋應物還有一些詩也比較有名，但談不上膾炙人口。不過近年來託網絡傳播的福氣，他一首寫給侄兒信箋類的詩倒是口口相傳，不過很多人用了也不知道是他的作品。
《簡盧陟》
可憐白雪曲，未遇知音人。
恓惶戎旅下，蹉跎淮海濱。
澗樹含朝雨，山鳥哢餘春。
我有一瓢酒，可以慰風塵。
大家一看便知道這首詩為什麼紅了。前段時間網上有一波續詩的熱潮。有朋友用“我有一壺酒，足以慰風塵”兩句求續詩，一石驚起千層浪，網絡上各路人馬紛紛出動，直接把這兩句詩捧成了現象級的金句。
而這兩句正是剽了韋應物的《簡盧陟》的尾聯：“我有一瓢酒，可以慰風塵。”上句仄起仄收，下句仄起平收。仄仄平平仄，仄仄仄平平。本身就不合格律，那麼網上的人挪用了這兩句開頭來續詩，自然也只能古風。古風以意為先，所以續者雖多，精品極少。
簡盧陟就是寫封信給他侄兒盧陟的意思，大意是安慰兵途困頓之意。
這同樣是一首古風，沒有平仄格律的限制。
韋應物這個人呢，寫詩高古淡泊，不守格律。我們今天學習平仄格律，同樣也可以不遵守，只要你的意境能夠高古，寫出古體詩來同樣可以成為流行作品。
不過韋應物古體詩寫得好，並不代表我們今天的詩人能寫得好。這其中還有文化環境、時代風氣和個人才氣的原因在裡面。
但是今人實在難以重回千年之前的情境了，古意出不來，又不願意學習格律，自己寫寫消遣一下是沒有問題的。
說什麼趕唐超宋，就別做夢了。
