蔡京为“六贼之首”与、童贯、朱勉、李彦、王黼、梁师成为六贼。但不得不说蔡京是北宋时期著名的书法家，他的书法在“晋韵唐法”的基础上进行创新发展，用笔姿媚飘逸、字势雄健痛快，具有强烈的个人风格特征。蔡京的书法师承是由近及远的，即从本朝蔡襄入手，上溯唐代名家徐季海、沈传师、欧阳询，然后直追魏晋王羲之、王献之等。因此蔡京的书风与米芾较为接近，其区别也正是各有所宗的二王父子的敛放之异。
徽宗赵佶在位期间，所作绘画作品，多有蔡京的题诗，现在所能见到的徽宗的《听琴图》和《文会图》上蔡京的跋诗气势豪健，结构错落，用笔沉着痛快。大观二年，徽宗作《大观圣作碑》时，在徽宗正书碑文上，赫然刻着蔡京的行书题额，这在历史上也是罕见的，由此可见蔡京的书法得到了徽宗的何等赏识。
在传统书法史上，蔡京为大奸巨猾，祸国殃民，北宋的灭亡，与其十多年专权所造成的内外交困有关。今日蔡京的书法除了附骥而得以保存的题跋之外，只有两通尺牍，而苏、黄虽经禁毁而仍有不少传世，正说明书以人传的千古真理。
蔡京为人的失败，而招致对其书品的诋毁，提供了中国书法史上以人掩书的实例，而他在中国书法发展史上的贡献是不可抹杀的，抛开其人品不论，如果我们能客观地审视蔡京的书法艺术，则可能对我们探讨和研究书法艺术发展史会有所裨益。
在蔡京书法史地位的各种说法中，相传“宋四家”中的蔡原本指的是蔡京，但是由于他在政治上的不良品行，使得人们将品行更好的蔡襄编入宋四家。这个是听到的最多的说法。
在这个问题上，我也认为如果要评价一个人的书法地位，就直接把他放在当时历史环境下，看他对当时的书法做出多少贡献，对后世学习当时的书法有着什么样的意义。纵观蔡京的一生，从他主持摹刻《大观帖》到参与编纂《宣和书谱》这两件事情来看，说明他在书法领域是有功劳的，在书法史上可以占有一席之地。
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