當代國畫家王烈先生，字炬園，號蠢道人、竹痴，1940年6月出生於利津縣臺子莊一個書香門第。他擅長寫意竹蘭，專攻數十載，畫風注重傳統，力創新意，技法嫻熟，心手相應。1973至1994年，王烈的國畫作品在《人民日報》《光明日報》《文匯報》《中國文化報》《中國書畫報》《美術》《中國畫刊》《江蘇畫刊》《迎春花》《大眾日報》《山東畫報》等省及國家級報刊發表，並有多家報刊同時刊載其作品與簡介。從20世紀80年代以來，有《曠野秋晨》等近50件作品參加國家級大型美展，並多次獲獎；《墨竹》、《秋韻》等200件作品參加省及國家級單項展出，並多次獲獎；《亮節》《沃土情》等5件作品被國家博物館、美術館收藏；有近百件作品被選送日本、美國、加拿大、韓國展出。《齊魯書畫家辭典》《中國當代書畫家大辭典》和新編《利津縣誌》都收錄了他的條目。其藝術生涯和主要業績曾被中央及省市多家電視臺作過專題介紹。他是淄博市首批專業技術拔尖人才，享受政府特殊津貼。被著名畫家於希寧、王企華、張彥青、段穀風等譽為“齊魯王竹子”。現為中國美術家協會會員、高級畫師、東營市美術家協會顧問。
鍾情竹蘭 孜孜不倦
王烈學畫之初，就對竹蘭情有獨鍾。40多年來，他對宋代文同至清代鄭燮、蒲華等150餘位蘭竹大家的作品逐一反覆研究，探索其神韻，浸於畫理，得其精髓，心摹手追，力創新意，建造著屬於自己的藝術殿堂。
20世紀80年代中期，已是不惑之年的王烈，為了遠離鬧區，有一個安靜的藝術創作環境，他在顏山城南山頂上原來看山林的一間不足20平方米的小屋裡住下來，竟然一住就是3年。這座小山房，四周無路，全是碎石，一步邁三石，石滑路難行。除非是有急需的事情他才到單位去，平常多是在此專心致志地創作。在這座滿是槐林和花草樹木的小山上，王烈經常到處觀察描摹，受益匪淺。
不拘傳統 大膽創新
在傳承與變革的問題上，王烈經過多年的思索，有了自己的見解，並且堅定不移地實踐著。一是大膽探索翠竹的畫法，他創作的《春湧》是一幅高97釐米寬90釐米的豎幅翠竹圖。畫的前面是幾株茁壯生長的竹筍，旁邊有一小片竹葉，後面則是大片蒼竹。從整個構圖來看，似乎畫得太滿，竹筍佔了主要部分，乍看，讓人難以接受，但是，經過仔細察看揣摩之後就會覺得這是一幅不掩國色、富有意境內在美的精品畫。二是在題款上，他善於用簡潔的文字，通俗易懂的詞語，使題款與畫結合得完美無缺，珠聯璧合。王烈有幅高90釐米寬60釐米的豎幅蘭花圖。在這樣大的畫面上，僅畫了兩株墨蘭和一朵蘭花。題款是：花香不在多，精而造疏簡而意足。他的另一幅獲國家級大獎的作品，在山石上的幾株挺拔雋秀、茁壯生長的風竹畫面上，題款為：亮節。作者可謂匠心獨具，立意深刻。此外，王烈還在一幅構圖巧妙、繪畫逼真的幾棵大白菜畫面上題款：清白傳家遠。真是耐人尋味。
艱難困苦，玉汝於成。20世紀80年代，他的國畫技藝日臻成熟，創作了一大批書畫精品。1987年，《墨竹》《秋韻》入選中國美協主辦的新人新作展，《墨竹》獲二等獎，《秋韻》入選1989年全國美展；《曠野秋晨》入選1990年中國美協主辦的新人新作展，獲優秀作品獎；《亮節》入選1992年中國美協、書協主辦的紀念焦裕祿書畫大展，獲一等獎，作品被中國歷史博物館收藏。《沃土》入選1992年紀念“延安講話”五十週年全國美展等。
刪繁就簡 竹蘭品格
王烈性格豪爽坦誠，舉止灑脫，熱情好客，語言風趣。
他只知沉迷於丹青，獻身於竹蘭，用自己的心血與汗水、理想與智慧建造著藝術殿堂。與之相比，其他任何事情都微不足道。
談到當前的藝術創作時，王烈先生鮮明的觀點將他耿直的性格表現得淋漓盡致。
“我這個人跟很多人的觀念不同。別人從農村往城市走，我從城市往農村走。”捨棄了城市的“四室一廳”，捨棄了城市的喧囂，回到農村，回到這已40多年如杜甫草堂般的老屋，王烈是為了尋求一份寧靜和平淡。
自1994年起，王烈先生就很少參加社會活動。他拒絕了企業家出價數百萬元提出的“獨家包裝”、“炒作”的要求，但對書畫界晚輩的求教卻是有求必應，耐心指點。他對於當前的“名人工作室”現象有著自己獨特的看法。他認為，書畫家的作品應當反映其內心世界，表達自己的思想感情。他說：“書畫界更應該百花齊放、百家爭鳴，畫家的作品不應當成為‘一磚窯’”。（市文廣新局供稿）
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