皮耶羅·德拉·弗朗切斯卡（Piero della Francesca，約1415 / 1420-1492）來自托斯卡納省，後來成為早期文藝復興最著名的藝術家之一。弗朗切斯卡早年受到優質教育，生前版權盛譽，許多富商都到他那裡訂畫，而死後被人遺忘，直到20世紀才被人重新發現。他寫關於數學和透視法的文章，晚年寫有論文《論》他的藝術作品的主要特色，他在藝術實踐中把完善的透視，嚴謹的形體比例與細膩和諧的色彩合而為一。他的繪畫的透視圖和《論正確的形體》兩篇。的許多作品都是花大量時間完成，背景刻畫十分細緻，光線清晰，空間距離感得到適當的關注，構圖勻稱，他的風格對15世紀中葉的佛羅倫薩以及北意大利諸城有革命性的影響，推動了北部和中部意大利畫派的發展。
聖阿波羅尼亞
面板上的蛋彩畫
38.8×28釐米
美國國家美術館
〜1455-1460
透視——弗朗切斯卡一生深研的課題，通過他所透視達到的視錯覺效果以在殿堂的牆壁上摹寫所見的世界，還原真實的歷史，圖繪傳說的故事。也許是所信之本體，甚或經時間長久的凝積與隔閡，那些顆粒斑斑的畫面人物總給觀者以超越現實的疏離感，有種明顯地高於當下之眾的東西。他的典雅（色彩）與嚴謹（造型） ）是可見的，不必多言，也許這就是給觀者真實卻又超越的原因。時代之所信必然會帶入時人所在的地方，藝術自然不會例外，因此畫面某種宗教莊嚴的儀式卻又分明隱含著著一種劇場感，像是在劇院裡，要演給人看。
麥當娜·德爾·帕託
面板上的蛋彩畫
203 x 260釐米
〜1467
皮耶羅從幾何學狀語從句：透視學的著述中可以看出，他在科學方面的造詣不亞於同時代的任何人，或許亦不遜於任何時代裡的任何人他的全部作品-充滿透視學知識-表明了這一點。
-瓦薩里《著名畫家，雕塑家，建築家傳》
麥當娜和聖徒的孩子
248×170釐米
面板上的蛋彩畫
意大利布雷拉Pinacoteca di
〜1472-74
局部
局部
烏爾比諾公爵和公爵夫人的肖像
面板上的蛋彩畫
47×66釐米
意大利Urfield博物館
〜1473
奧古斯丁修女，奧古斯丁修士
面板上的蛋彩畫
〜1426
女人的畫像
面板上的蛋彩畫
31.4 x 25.4釐米
一個男孩的肖像
面板上的蛋彩畫
41 x 27.5釐米
馬德里國家蒂森博爾內米薩博物館
〜1483
西吉斯蒙多（Sigismondo Pandolfo Malatesta）
面板上的油和蛋彩
44.5×34.5釐米
巴黎盧浮宮博物館
〜1450-51
皮耶羅對藝術一往情深，十分公認透視學，他對歐幾里得深有研究，因此比任何一個幾何學家更懂得規則的物體的曲線，我們所有關於這些問題的最清楚的解釋釋義，都來自於他。
-瓦薩里《著名畫家，雕塑家，建築家傳》
基督的洗禮
面板上的蛋彩畫
168×116釐米
倫敦國家美術館
〜1448-50
基督的洗禮 （詳細）
復活
面板上的蛋彩畫
225 x 200釐米
市民博物館，意大利聖塞波爾克羅
〜1459
復活（詳細）
無伴奏合影
聖弗朗切斯科的馬焦雷，阿雷佐
無伴奏合影
提升十字架
面板上的蛋彩畫
聖弗朗切斯科的馬焦雷，阿雷佐
〜1460秒
提升十字架（細節）
亞當之死
面板上的蛋彩畫
390 x 747釐米
聖弗朗切斯科的馬焦雷，阿雷佐
〜1460秒
亞當之死（細節）
發現和證明真正的十字架
面板上的蛋彩畫
747 x 356釐米
聖弗朗切斯科的馬焦雷，阿雷佐
〜1460秒
發現和證明真正的十字架（細節）
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