大家好我是栗子頭，今天來帶大家整理一下劍風的世界觀背景，以及專業術語名詞方面的知識。大家好我是栗子頭，今天來帶大家整理一下劍風的世界觀背景，以及專業術語名詞方面的知識。
劍風漫畫從23捲開始風格也逐漸轉型，相信大家也是深有體會，尤其是過了斷罪塔篇後，更是完全展開了奇幻風格的高魔世界。從傳統的冷兵器時代，一下多了各種魔法元素和設定，故事也越來越傳統溫馨，顯然很多人都無法接受這種風格上的轉變，或無法理解三浦塑造的本意，總會說出：三浦畫的時間太長啦，作品連載太久導致前後風格不搭，江郎才盡，逐漸要爛尾呀~什麼的。
但你要知道這部作品已經連載了三十年了，作品的風格和時代的變遷是脫離不開關係的。三浦肯定會受到時代的影響，加上他從血氣方剛的小夥子，一直畫到了成熟穩重的中老年，也為了加快自己的繪畫速度，從傳統的手繪派換成了數碼繪，助手也都是新時代的年輕人，作品風格的改變，是能從作者自身體現出來的，但雖然作品隨著這些外在因素而變遷轉型，可作品的本質與內核還有劇情走向並沒有改變，
我在看到至今的進度，反而越發的開始欽佩三浦，中後期的奇幻展開和劇情的走向，角色之間的複雜關係，還有作者那越來越完善的世界觀體系，細心的一路看下來，完全沒有前後不搭的感覺，反而循序漸進、前後呼應、一氣呵成，這些設定元素都深深地吸引著我，使我更加喜愛這部作品，更加喜歡三浦爸爸。那麼閒話不多說接下來進入正題~
首先來提一下漫畫的前三卷，黑色劍士時期的慾望守護天使篇。這漫畫的開場, 其實就是以：三浦在大學時期畫的短篇漫畫為雛形，講述了一個黑暗英雄抗爭復仇的故事，一開始在創作的基點並沒想太多，就是因為自己受到了時代的影響，當時流行一些硬派風格的作品，可卻沒有什麼奇幻題材的漫畫，三浦就想以這些硬派作品當做切入點，為自己所用。
本來也是打算畫成有點奇幻元素的歷史漫畫，但是因為出現了架空的國家名稱和人物，徹底脫離了歷史的軌跡，從而演變成了原創的背景年代和故事，也多虧於此，三浦才能在作品中，充分的發揮出自己的想象力，而不被真實的歷史所束縛。
於是便以奇幻漫畫為主題，開始了劍風傳奇的連載，剛以新人漫畫家起步的三浦，並沒有考慮太多，就想畫一個憤怒的黑暗英雄，斬殺魔物的冒險故事，並把奇幻和硬派的風格融入其中。妖精啊，使徒啊，等等，格斯為了復仇，就像個人形自走武器庫樣，奔走於各個城鎮、戰場，去獵殺魔物，所到之處一片火海、屍橫遍野，一開篇就告訴了我們，這是一個普通老百姓不好混，盜賊魔物又四處橫行的黑暗時代。為了讓粉絲們更有代入感，所以也增加了很多真實的感覺，就好像這些內容在歷史中，真的存在似的。
當然還有一層原因是：三浦當時跟武論尊合作連載著王狼，王狼則屬於經過改編的歷史漫畫，而且作為北斗神拳之父的武論尊，名氣自然遠勝於剛剛出道的新人三浦，當時三浦同時連載兩部漫畫，就因為作者名氣的問題，白泉社差點就把劍風給砍了，讓他專心連載武論尊的作品，本來三浦是想把劍風完全畫成硬派風格的作品，可只論硬派的話，實在是比不過武論尊，為了爭取自己的原創作品，從第三卷後，三浦開始以少女漫畫的細膩情感作為武器，開啟了黃金時代篇這長達十卷的回憶殺，轉變風格，由零開始，重新展開故事。
因為要更具真實性，所以把歐洲中世紀的早期到末期的歷史階段融合在了一起，宮廷舞會，百年戰爭，宗教信仰，狩獵魔女，再到黑色童話，三浦把這些真實的歷史事件和傳說故事融合在了一起，自創了一個年代體系，劍風就這樣一點一點的展露他那龐大的世界觀。
也正因為三浦開篇對於黃金時代的塑造過於漫長，以至於讓部分人覺得：其實黃金時代篇才是他本身應該有的風格，然而三浦在一開始定位之時，便把它當做一個過去式，鷹之團的人不管塑造的多麼有血有肉，感情多麼的真實可貴，但那也只是為了交代“為何格斯去復仇”，而存在的附屬品。曾經的鷹之團塑造的多美好，滅亡的時候就顯得越是悽慘，這樣我們才會產生代入感，跟著格斯一起去憎恨，看著他將會如何展開復仇，黃金時代篇的隕落，全部都是一開始便設計好的，就是為了推動、發展、交代劇情而存在的。
當然，黃金時代篇必然是劍風中最經典的篇章，在虛構的故事中，加入了三浦自己的高中時期的感情經歷，人物塑造也是以自己的審美，和身邊真實存在的人為原型，這也是為了作品能從心底裡打動觀眾，讓讀者去感受他們之間的感情糾葛，體會角色沉重又悽慘的過去，以這部分劇情為基點，三浦通過自創的風格“硬派的同時又兼具少女漫的細膩”，終於打破了武論尊的陰影，爭取到了主打自己原創作品的機會，劍風也確實因為黃金時代篇，而加入了更多的受眾群體，成為了當時青年漫畫中不可逾越的高峰。這不光是劇情上的黃金時代，也是三浦在漫畫家生涯中的黃金時代。
而大部分沒看過漫畫，只看了97動畫或者只看了劇場版的人（動畫黨），壓根就不知道慾望的守護天使（1-3卷）這部分的內容，直接從“摻雜著一點奇幻元素的黃金時代篇”看起，後面突然引入怪物、精靈、魔法元素，進入高魔時代，當然會產生不適，
好多人就是把劍風當成寫實架空歷史劇來看的，因為主觀影響太強，所以才會得出“黃金時代後再無劍風”的結論。然而其實黃金時代篇，才是整部劇情裡與奇幻風格最不搭的那部分（不算佐德黑犬和日蝕）。而既然劍風的定位本身就在奇幻題材裡，後面的世界觀中會出現魔法元素那也是必然的，你不接受風格的轉變，並不代表劍風畫爛了。
日蝕之後，緊跟著就又回到了黑色劍士風格的迷失孩子篇，這也是三浦畫完黃金時代後才重新構思大綱，去想的內容，為了讓大家不忘初心，告訴我們：寫實風格的黃金時代已經結束，又要回到最開始的奇幻、冒險、復仇之旅，為了讓作品回到一開始慾望守護天使篇的感覺和氣氛，而專門繪製出了這段小支線，本應該是兇惡的怪物，卻逐漸變得擁有了人性，在他們的回憶中，更是悲慘而又普通的可憐人，反倒是手持大劍殺戮使徒的格斯，越來越像怪物。這便是開篇，三浦確立的固定行事風格，也是作品本來的基調。也加上黃金時代的洗禮，三浦作為職業漫畫家，手法也是越發的純熟，在之後的奇幻故事，都會融入真實的元素和纖細的感情。
到了斷罪塔篇，三浦在查閱資料之時，也會去選擇在歷史中具有代表性的內容，在幻想的同時還要具有真實感，這之間微妙的平衡點，就是三浦一直以來所保持的關鍵，在描繪狩獵魔女之時，便會去加以研究當時人們的心境，中世紀的人們，在從事的一種看不見的恐怖行為，人們一旦感受到恐懼，就會加以表現，而以團體形式來呈現的運動，那便是狩獵魔女了。
為了描繪出宗教的陰暗面，三浦參考了電影玫瑰之名，在這些教徒中，實踐了原理主義，凡事都以教義為優先，人性則是其次，信徒將超越現實的法律，將人們的想法，視為絕對不變的真理，在這個基礎上在誇張一些，就塑造成了莫茲古斯。
世界之卵的蛋蛋使徒，其實原型就是家裡蹲的尼特族，無法成為任何人，只躲在自己的世界裡，在黑暗中透過電腦去看整個世界，對將來感到不安、恐懼，而窩在房間，每個人或多或少都會有這樣的經歷，因此能夠引起共鳴，而剛好這麼個一事無成的東西，卻能成為最強大的容器，通過這種真實又魔幻的塑造，來讓格里菲斯重新回到現界，以此來推動後面更大的魔幻時代。
在斷罪塔篇提到了魔女，那麼真正的魔女和魔術也是時候出場了，畢竟魔女如果不出場，那誰來講述作品的世界觀啊，所以三浦才在小隊中，加入了親女兒史爾基，我才不會說是因為他的蘿莉控本質。。。當然魔女蘿莉能加入主角團，也是因為三浦自身的關係，因為他在十年間成為了愛馬仕，要是放早期，小蘿莉哪能有那麼好的命運，不死就不錯了，還想加入主角團？早就不知道被怎麼虐待而死了。。。
三浦為了描繪魔法元素，甚至追溯到了魔術誕生的源頭，去思考真正的魔術到底是什麼，並在原有的基礎上，更加完善了作品的世界觀體系，也就是說：劍風那龐大的世界觀體系，也是從魔法元素的引進，才開始塑造的。三浦都是大綱擬好了，畫到這，才開始考據這部分內容並用在漫畫中的。
接下來講講這個所謂的世界觀體系和魔法元素，
在劍風的世界中，分為三個世界：
分別為現世：人們所生活的現實世界，可以看見觸碰到的物質世界。
幽界：精神的世界，靈的世界，也就是指人類用肉體無法感知的世界。而那些已經死掉的人的靈魂，惡靈，基本就是那個世界的常駐民。除此之外還有妖精，獸鬼，夢魔等等。而在幽界的夾縫裡，現實世界的物體以幽體的形態，形成了和現實世界一樣的風景（比如魔女的靈魂出竅）。在現實世界中的固體、液體、氣體、能量，這四種狀態，全部都是幽界的，水，火，土，風，四種元素共鳴而成。
本質的世界：存在根源的魂之世界。關於這個世界三浦沒有描述太多【這個世界是比幽界更加深處的世界】這裡是根據人的業，而到底的世界（也就是俗稱天堂或者地獄，比如被拖進念之海的靈魂），而且其更深處有被稱為深淵的存在，那可能正是這個世界的本質也說不定。（當然這個被砍掉的設定，三浦以後會不會用上也是個事。）
而現實世界或多或少也是由另外兩個世界所組成的，這被稱為三身一體，以人類來做比方的話，肉體就是現實世界的物質，幽體也就是靈體，存在於幽界與本質世界。像是史爾基和法爾納塞幽體可以漂浮在空中，穿梭自如，那就是幽體脫離了肉身，但還存在於物質世界。也有幽體去往了精神世界，而尋求幽界元素靈的幫助。而普通人若意識不到自己已經死了，或者死後有一定的執念，沒有現實世界的肉體，只有幽體存在，便會成為惡靈。
狹間：現實世界與幽界之間所處的世界，也就是嘎子和卡思嘉所在的世界。一般來說普通人是不會見到惡靈的，嘎子走到哪，哪就會受到影響，他周圍的人們，就會看到不該看見的東西，相應的，那些惡靈便可以接觸到嘎子周圍的物質，也就是所謂的附身。所以斷罪塔時，巴克才說如果嘎子和卡思嘉不在這裡的話，可能就不會有那麼大規模的傷亡。而嘎子的肉體屬於現實世界，但他卻因為烙印關係，半隻腳踩在幽界，在狹縫之中游走，因此才能超越現實的力量，揮舞那巨大的斬龍劍，這多多少少是有一定關係的。（當然主要格斯能揮動起來斬龍劍，還是跟平時就使用異於常人的大劍有關，烙印和幽界只是有一定的影響而已）
靈樹之森也是處於這個狹間，來限制幽界對現界的影響，起到了封印的作用。很多魔術師經過修煉也可以在這個領域生活，這裡的時間流動和外界是不同的，所以老魔女的壽命才那麼長，妖精島同樣。而在狹間的黑暗地區，生活著成群結隊的幽體，那便是獸鬼巨獸等怪物，他們也是生活在狹間的，偶爾會亂入到現實世界搗亂，除此之外妖精也在這一層遊走，所以在世界變動之前，部分人是看不到妖精的，但卻有部分人能看到，也因此出現了人類目擊到他們的案例，將他們編成神話故事代代傳頌。。。
幽界的深層：（異次元空間）幽界深處的風景是和現世相似，但實際上超乎想象的地方。這裡有著“和人類的幽體完全無法比較的巨大意識體”存在著。貝黑萊特正是連接這個幽界深層的鑰匙，是召喚5位神之手的咒物，所以這裡存在著被稱為天使或者惡魔的巨大意識體，海神、神之手。神之手的存在，對探求幽界的魔術師們來說是巨大的謎團之一，現在知道的是：他們都曾經是人類，轉生後的他們，是作為深淵深處某種東西的“意志執行者”而存在的。貝黑萊特是可以操作人類靈魂的靈體，或者說更加高級的什麼東西，在現世中使用的道具。
四方的象徵與魔法的儀式：指的就是東西南北四個方位，分別對應各自的道具和卡牌，北方是沙子，南方是紅色的翡翠，西方是聖水，東方是寄生的樹枝。史爾基所用的魔法，其實就是幽界的力量，通過步驟與詠唱，使得自身的幽體脫離肉身，前往意識的世界幽界，向當場的精靈藉助力量而發出請求。此時的咒語便是自我暗示，讓自己的心和靈逐漸同化，使其融入自己的身體之中，臺詞聲音重疊，而發動幽界的力量。三浦為了刻畫魔法的真實性，而選擇了接近自然災害的現象，再配合四個元素，實際上就會產生洪水，巨大的火焰，或者風暴等等。
術語講解結束，回到正題，以上內容配圖漫畫內容太麻煩了，可以去看視頻版。
如果嘎子一直旅行砍怪，保持前期的獨行俠風格，作品是不會有任何進展的，神之手的實力與高度，是嘎子不管怎麼努力都無法觸及到的，而且活動的次元完全不同，那才真的是一個永遠不可能有終點的故事。說的的好聽叫開放式結局，不好聽就是爛尾。
就在斷罪塔後，三浦把神之手的格里菲斯拉回到了現世，讓他擁有了新的肉體，以蛋蛋使徒作為容器，從這時開始，世界也一點一點發生了改變，（以下全部動畫配圖）格里菲斯也終於回到了和嘎子樣的次元，劍可以觸碰到的位置，光這一點改動就讓作品昇華了一大步。
這時候三浦展開了雙線主角的故事，格里菲斯扮演著救世主的形象，還有一身堪比管理員的外掛，，火燒世界樹，屠殺魔女，擊敗恐帝，開啟幻造時代，將世界合二為一，甚至可能會打開更加深層的本質世界，統一大陸，虛偽的拯救人類，實現自己作為人類時期的自我價值與夢想，這些都與之前為了目的不擇手段的格里菲斯一樣，格里菲斯還是那個格里菲斯，（這部分內容請參考之前寫過的格里菲斯分析文章）
只是這次他有了一個光鮮亮麗的外表，與人盡皆知的另一個身份費蒙特，作為盲目白羊的主人和黑羊的主人，他建立了人類唯一可以生存的烏托邦鷹之都，而這個鷹之都到底會怎麼樣？他背後又有什麼目的？那還得看三浦之後怎麼畫，至少我相信他大綱是肯定擬好了，無非就是在這大綱內，怎麼展開去豐富這個故事。
嘎子這邊就是走傳統奇幻漫畫，小隊冒險打怪的模式，很多人覺得膩了或者說風格變俗了，就是指的這部分，什麼打起來沒有以前看的那麼狂野了啊，劇情一下變得沒勁了啊，魔法元素影響了作品本質了啊，說出這種話的，指的就是隻看打戲不看劇情的雲讀者。
嘎子這邊能成立小隊，本身這個劇情發展和之前的內容並不唐突，角色的成長與魅力，讓周圍聚集起來了新的夥伴，嘎子從一個無所顧忌，將生死置之度外，獨自戰鬥。到多了一個要守護的人，劍變得沉重，比起復仇更想要生存，再到結識了更多的同伴，互相扶持，共同生死、成長、進退。這便是角色的成長，也是作品的昇華。包括魔法元素和世界觀的擴展，這些都是為了收尾劇情，所做的鋪墊，是必要的橋段和改動，嘎子永遠一個人去殺敵復仇，那才是作品的無限期停滯。
而且嘎子他們也不是單純的冒險公路片，隨便接個任務，打打怪就水到現在，實際上每次行動都是觸及了主線劇情，先是引入魔女來講述世界觀，通過討伐獸鬼的任務，來促進彼此之間的感情關係，以及幽界，四方守護天使的設定，和狂戰士鎧甲的作用，到後面的每一次戰役，都有他描繪的意義。
當然海盜船那裡的確比較拖沓，可作為奇幻漫畫，這也是必要的經典橋段，奇幻漫畫怎麼能沒有海盜船和人魚呢！而且實際上討伐海神，也象徵了斬龍劍可以弒神，也是為了引入人魚出現，將他們帶上精靈島，劍風整部漫畫裡，沒有一個篇章是多餘的，都有他的作用和意義。當然昔日春花那篇，我現在還沒明白他為何要存在，和主線到底有什麼關聯性。雖然也是個很催淚，很好看的篇章就是了。
首先讀者要結合上下文，把這部漫畫作品的定位分清。可以說嘎子這邊的路線從開篇到現在，一直都是循序漸進的往結局發展。不但沒有一點感覺到三浦思維上的貧乏，反而覺得這一切發展，都在他的掌握之中，只是這個過程裡，可能包含了作者這三十年來心境上的變化，以及時代的變遷，但即便如此，作品的主旨與本質從未改變，到了現在，作品最初的根本也還保留著，嘎子如果真的去討伐格里菲斯，在其他人眼裡反而才是最大的反派，而光之鷹才是人民愛戴的對象，這點與開篇黑色劍士時期的塑造是一樣的。
還有一點是粉絲們覺得後期塑造不好的地方，那就是雙格之間的互動交集，幾乎沒有，黃金時代時期，三浦在描繪格里菲斯的時候，是充滿人性，內心感情很豐富的角色，畢竟他還是個人，會有優點和缺點，會有人性的展露，這些是後期，神性格里菲斯所缺失的，畢竟都已經接近神了。。再讓他有人的感情、思緒和陰暗面也說不過去。。其次就是黃金時代雙格互動很多，基情滿滿，可是後期，他倆不再有感情上的衝突，除了劍之丘的對話和幾個意識流的對視相望，不再有任何糾葛互動。這倆下次再見的時候，估計也得是大結局了，偏偏三浦還畫的賊慢。
最後總結就是：通篇下來，這部作品本身的定位就是奇幻漫畫，而他的本質與主題，到了現在也完全沒變，角色的成長與塑造，世界觀的變遷與轉型，後續故事的展開與收尾，都是合情合理，按照三浦擬定的大綱循序漸進，而且還漸入佳境。
嘎子守護卡思嘉，幫她上島尋找記憶也好，格里菲斯討伐酷夏，統一大陸也好，相繼登場的熟人呢，和裡吉特逃離鷹之都也好，這些都能與之前的劇情前後呼應，並不像有的作者，連載時間長了，想一出是一出，沒留下線索強行圓場，顯得違和感槽點滿滿。而劍風這部作品真的沒有這樣的感覺，當然前提是你並非雲粉絲的話，可見三浦雖然一直在擴大自己的世界觀體系，而在挖坑的同時，也在一點一點收網填坑。一直在整理之前所描繪的劇情與角色，並且保持那個最初的風格，與平衡點，繼續著描繪烙印的故事。
三浦並不是一個有創造力的人，而是一個編排能力很強，很會講故事的人，他作品中，好多設定並不是自己獨創開發的，都是通過別的優秀的作品，學習並加以研究，經過提煉，而形成的自我風格與設定。他自己都說過，把自己的人生經歷，和看過的所有文學電影書籍等各種元素，就像捏黏土樣，重塑進了劍風的世界裡。而在這個基礎之上，最重要的，是要做到渾然一體，
這麼一個認真對待自己，認真對待作品的人，用盡一生的時間，花費無數的心血，去繪製一部史詩級作品的男人，你覺得他可能會自暴自棄而畫不下去，最終爛尾嗎？會放棄思考、聽天由命的去畫結局嗎？人生有幾個30年？劍風對你我他的價值，可能只是一部打發無聊時光的漫畫，可對三浦而言，這確是他拼勁一生的財富，他將自己的一切都奉獻給了劍風傳奇這部作品，我相信三浦肯定會善始善終，給我們展現一個最棒的史詩故事，這不是對我們的交代，而是他對自己的交代，也是對作品的責任。
希望各位看完本期內容後，大家能用心的去看待漫畫，去仔細品味世界觀體系，也少說一些三浦江郎才盡，劍風必將爛尾的話。還有休刊玩梗什麼的，人家三浦可是30年裡，年年都在認真工作的男人，他的休刊是有頻率的，有周期的，每次更新都是穩定輸出的，這些只有一話一話追連載的粉絲才懂。
那麼文章就到這裡，咱下期再見。
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