《歡樂頌》讓我們看到了五個女性在大城市抱團取暖，
也讓“吸血的原生家庭”引起廣泛討論——
樊勝美委屈讓無數人共鳴。
這幾年，悲劇家庭出身的主角越來越多。
衝突越發激烈，角色越發奇葩，
但要論慘，房似錦是排得上號的。
1
《歡樂頌》裡，樊勝美的母親為了兒子，一次又一次逼迫女兒。
但她的施壓並不強勢，眼含淚水，苦苦哀求，
嘴上說著對不起，出了事又只能靠女兒出面解決。
我們能看到這個人物身上時代的痕跡——
她本身也是舊觀念的受害者，一生為了丈夫兒子奔波忙碌。
屢屢壓榨女兒，始終是有愧疚的。
這種自知感，也讓樊勝美陷入對親情期待又失望的死循環。
激烈的矛盾背後，是割不斷的血緣羈絆，愛與恨早已辯不清。
這種人物的複雜性增加了真實感，也是讓觀眾又愛又恨的核心。
2
《都挺好》裡，蘇明玉的母親是受害者，也是加害者。
她自小受父母“重男輕女”的影響，被要求為兄弟犧牲自己；
成家後生兒育女，在教育孩子的過程中，她也天然地表現出不公平的一面：
從受害人轉向頑固思想的傳道士，處處要求女兒為哥哥弟弟讓路；
她更視女兒為阻礙，阻擋了自己離開不幸婚姻的步伐。
這對母女間始終針鋒相對。
蘇明玉的母親雖然強硬，但這種特徵背後有故事支撐。
即使缺少親情柔軟的一面，但仍可理解，且相對飽滿。
3
上述兩部劇，
《歡樂頌》是城市裡年輕女性相互溫暖；
《都挺好》是家庭內部親情糾葛。
他們都細膩地刻畫了小群體內的情感世界。
《安家》不同於他們，改編自日劇《買房子的女人》，是一部職場劇，
是借房產中介的視角探討社會的焦慮。
這注定它是多單元串聯的群像，有些地方不會深入展開。
主角房似錦同樣有一個重男輕女的母親：
視房似錦為取款機，永遠咄咄逼人：
為了錢可以大鬧女兒的公司；也可以撕破臉面、大庭廣眾潑皮耍賴。
與前兩部劇不同，房似錦的母親既沒有苦衷，也沒有理由。
她的惡意是極端的，如同一支尖銳的箭，直直射向女兒。
她的惡意也是無解的，填不滿的慾望、耍不完的手段，讓女兒精疲力竭。
這種情況下，房似錦不提名“年度美強慘”，C位出道都太可惜。
臉譜化後的房似錦母親——黑暗面被放大，思想缺少彈性。
她是一個引出原生家庭討論，激起觀眾怒火的工具人。
我們憎惡她，卻很難討論她。
對比這三部劇可以看到，
原生家庭的痛苦具有現實意義，很多人心中或多或少有傷口。
雖然隔著文字，
仍祝願每一個正在看文的你，都能被善意包圍。
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