《欢乐颂》让我们看到了五个女性在大城市抱团取暖，
也让“吸血的原生家庭”引起广泛讨论——
樊胜美委屈让无数人共鸣。
这几年，悲剧家庭出身的主角越来越多。
冲突越发激烈，角色越发奇葩，
但要论惨，房似锦是排得上号的。
1
《欢乐颂》里，樊胜美的母亲为了儿子，一次又一次逼迫女儿。
但她的施压并不强势，眼含泪水，苦苦哀求，
嘴上说着对不起，出了事又只能靠女儿出面解决。
我们能看到这个人物身上时代的痕迹——
她本身也是旧观念的受害者，一生为了丈夫儿子奔波忙碌。
屡屡压榨女儿，始终是有愧疚的。
这种自知感，也让樊胜美陷入对亲情期待又失望的死循环。
激烈的矛盾背后，是割不断的血缘羁绊，爱与恨早已辩不清。
这种人物的复杂性增加了真实感，也是让观众又爱又恨的核心。
2
《都挺好》里，苏明玉的母亲是受害者，也是加害者。
她自小受父母“重男轻女”的影响，被要求为兄弟牺牲自己；
成家后生儿育女，在教育孩子的过程中，她也天然地表现出不公平的一面：
从受害人转向顽固思想的传道士，处处要求女儿为哥哥弟弟让路；
她更视女儿为阻碍，阻挡了自己离开不幸婚姻的步伐。
这对母女间始终针锋相对。
苏明玉的母亲虽然强硬，但这种特征背后有故事支撑。
即使缺少亲情柔软的一面，但仍可理解，且相对饱满。
3
上述两部剧，
《欢乐颂》是城市里年轻女性相互温暖；
《都挺好》是家庭内部亲情纠葛。
他们都细腻地刻画了小群体内的情感世界。
《安家》不同于他们，改编自日剧《买房子的女人》，是一部职场剧，
是借房产中介的视角探讨社会的焦虑。
这注定它是多单元串联的群像，有些地方不会深入展开。
主角房似锦同样有一个重男轻女的母亲：
视房似锦为取款机，永远咄咄逼人：
为了钱可以大闹女儿的公司；也可以撕破脸面、大庭广众泼皮耍赖。
与前两部剧不同，房似锦的母亲既没有苦衷，也没有理由。
她的恶意是极端的，如同一支尖锐的箭，直直射向女儿。
她的恶意也是无解的，填不满的欲望、耍不完的手段，让女儿精疲力竭。
这种情况下，房似锦不提名“年度美强惨”，C位出道都太可惜。
脸谱化后的房似锦母亲——黑暗面被放大，思想缺少弹性。
她是一个引出原生家庭讨论，激起观众怒火的工具人。
我们憎恶她，却很难讨论她。
对比这三部剧可以看到，
原生家庭的痛苦具有现实意义，很多人心中或多或少有伤口。
虽然隔着文字，
仍祝愿每一个正在看文的你，都能被善意包围。
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