说起舒克和贝塔，大家应该都会想起那段很是洗脑的歌词"舒克x8，开飞机的舒克~贝塔x8，开坦克的贝塔~"，这俩只一个开坦克一个开飞机的小耗子是我们这一代人不可磨灭的童年记忆之一。在近日，潮玩品牌JOYBRAIN就联合上海美术电影制片厂（下文简称：上美影）共同推出了《舒克和贝塔》的Q版可动手办，售价599元。
很快，一股怀旧的风潮刮了起来。看过这部动画的人到现在基本上都已经工作，兜里多少有点闲钱，现在看到自己的两位老朋友推出了有"正版授权"的手办后十分开心，纷纷为情怀买单，就跟自己在补票似的。只可惜，他们买的不是情怀，而是在交智商税。
他们也许并不知道，这款"正版授权"的手办获得的所谓的授权，其实是在侵犯原作者，"童话大王"郑渊洁的著作权。
就在前两天，郑老师在微博上宣布要维护自己的权利。
而我直到看到这篇微博之后才发现，上美影已经不是第一次这么干了，因为在郑老师的微博后边还附上了向上美影历次维权的记录。
在郑老师给出的记录里首先明确了自己当年给上美影授权的范围，授权书中并没有授权上美影开发《舒克和贝塔》衍生产品的条款。接着依次列出了5次上美影的侵权操作，其中最早的一次，在1996年。
当年上美影未经授权，单方面授权某出版社推出《舒克贝塔》的连环画。郑老师知道后依法维权，版权局裁定上美影和某出版社侵权，收缴销毁侵权出版物，出版社向郑渊洁赔偿两万元。
按理来说，上美影犯过一次错误之后应该会好好改正，以免再犯，可事实并非如此。
随后在2008年，2011年，2016年三年再度犯下三次同样的错误，而郑老师每一次都成功维权，这些年间他与上美影之间的版权战争没停过。。
上美影屡错不改，屡败不改，甚至在2014年的时候还使用了全新手段，恶意注册"舒克贝塔"商标。次年获得专用权后几个月，郑老师再次使用法律武器反抗。2017年，商标评审委员会裁定上美影恶意注册的商标无效。
上美影从来没赢过，可它就是死性不改。
这让我我很疑惑，当年那个能够制作出木偶片、水墨片、折纸片、剪纸片这类令人惊叹的实验动画的"国漫巅峰"上美影为什么变成了现今这个令人感到陌生的模样。是因为"自负盈亏"改革后无法盈利导致的人才流失？不我确定，但是从南方周末对吉卜力创始人高畑勋的专访内容或许能让我看出些许端疑。
1984年，高畑勋、宫崎骏和德间书店的编辑龟山修三个人在《风之谷》拍完之后，作为奖励，来到中国旅行。其中，去上海美术电影制片厂是最重要的经历，当时双方进行了深入交流。
在交流中，中方就"分配问题"问了许多，认为当时统一工资是不合理的，应当将日本所使用的计件薪酬制度引入。
在宫崎骏与高畑勋看来，一旦上美影开始采用不鼓励创新的计件制度，就再也没办法拍出中国学派的影片了。
所以他们很失望，他们对高层只关心薪酬制度的上美影很失望。
实验动画与商业动画两者之间并不对立，没有实验动画的探索就不会有商业动画的进步。实验动画因创新而蕴藏着无限的可能，这其中的价值一直等待着挖掘。上美影是当时最有可能从中找到一条最适合中国动画发展道路的制作公司，只可惜，它没做到。
因现代化而不得不进行改革的上美影从当年一步一步向着"日薄西山"这四个大字靠近，到现在，应该已经站在脚底了。如果说当年谈分配说是为了更好的生存还可以理解，而现在，上美影为了利益不断去侵犯他人权利的作风，或许会让那些看着这家曾经的"亚洲第一动漫制作机构"出产的动画长大的"大孩子"们失望吧。
在进入千禧年后，上美影不是没有拿出值得一看的作品，《我为歌狂》就是其中的代表，虽然说在制作这部动画的时候有很多借鉴，嗯，引用新华网的评论来说就是：
没什么好遮遮掩掩的，《我为歌狂》打出的旗号就是"中国版《灌篮高手》"，它不仅学故事、学技法、学制作，更有一套完整的销售推广计划借鉴日本以及美国动画片的经验。
愿意学习先进的技术，销售推广流程无疑是一件好事，学习后所交出的作业虽然有着一定的瑕疵，但依旧值得称赞。
在去年，《我为歌狂2》也正式宣布将于今年首播，此消息一出，对于那些老粉丝来说无疑是一个惊喜。
但是现在，通过"舒克贝塔"手办授权侵权的事件，我不得不开始思考，是否应该为了一部续作去支持一个对"版权侵犯"习以为常的动画公司，而且非得盯着一个人侵权。
都说薅羊毛不能盯着一只羊薅，可我也没见上美影通过盯着郑老师的出版物侵权赚到了什么东西。
每一次单方面给其他企业授权，既损人，又不利己，还会败坏自家从以前积累到现在的名声。不遗余力地挖坑带着别人跳，我真的看不懂，想不通。
或许，就连跟上美影斗了30年法的郑渊洁老师本人也看不懂，所以才会在维权记录的最后提出那个发自内心的疑问吧。
"你们为什么不找我要授权呢？我等了三十年啊。"
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