不想長大，因為很多童話還沒有聽到結尾。
不想長大，因為很多未知已變得索然無味。
不想長大，因為很多夥伴還能圍繞在身邊。
不想長大，因為很多笑聲早已來不及收藏。
如果不得不長大，能不能仍然可以想笑就笑，沒有緣由。
如果不得不長大，能不能仍然可以想哭就哭，不問明天。
如果日復一日，每天的色彩都會減少。
如果年復一年，四季的輪迴不再奇妙。
那並不是我們期待中的未來，
如果生命可以停留在那時那地，
可不可以不要長大，
我們只是不想越長大，越孤單……
生活在英國的金伯利·巴恩斯（Kimberley Barnes）是個不想長大的插畫師。她擁有林肯大學插圖專業一等學位。如今她與丈夫和兩個孩子住在懷特島。金伯利喜歡通過繪畫的形式重溫童年，故此她選擇了兒童插畫進行專門的研究。這些插畫作品不但生動有趣，而且色彩亮麗，用孩子們的思考方式描繪著一個個新奇又充滿生機的美麗年華。
金伯利有時也會將名著中的場景畫入她的創作中，比如《哈利波特》中“貓頭鷹送快遞”和“隱形斗篷”這兩個經典場景，只是在她的作品中，主人公是一位可愛的長髮小姑娘。很顯然，這是一段所有孩子都夢寐以求的場景，對於一個不想長大的插畫師來說，那也是她自己始終縈繞在心頭的幻想。所以，在她自己的作品中，她可以得償夙願，在畫中，她仍然還是那個每天充滿好奇的小女孩。
其實，很多人仍然會記得兒時的幻想，只是每每談起，大多隻是一笑了之。只有在某些觸景生情的時候，才會想起那些不切實際的童言。然而仍會有一些人，堅持著那些天馬行空的思考方式，用他們獨有的方式，探索著、實現著兒時夢想。
單就民族特質來說，英國人據說是歐洲最不捨得告別童年的國度。這或許也是英國的兒童文學遠多於其他國家的原因之一吧。英國兒童文學的黃金時代湧現出許多世界級的作家和畫家，這些風格迥異的作品也為全世界的孩子們構建了一座生趣盎然的文學寶庫。時至今日，這些作品依然陪伴著很多孩子們的成長。
從金伯利的兒童插畫作品中我們可以一瞥英國兒童文學的某些經典設定，比如魔法、精靈、古老而神秘的森林、華麗的城堡等等。說到這裡，肯定很多人都想到了《哈利波特》《指環王》《愛麗絲夢遊仙境》這些經典作品。或許你也會有所疑問，擁有眾多成年粉的《哈利波特》《指環王》也算是兒童文學嗎？廣義上來說，從嬰幼兒所看的兒童繪本到18歲以下的青少年讀物都可以算是兒童文學，但這樣的回答顯然有些過於沉悶，反而《兒童文學雜誌》最後一頁的一句話更為貼切：此書適合9~99歲的公民閱讀。
其實，兒童文學這一概念的提出也不過是距今三四百年的事情。法國曆史學家菲利普·阿利埃斯在觀察中世紀的繪畫時，發現兒童不過是成人模樣的縮小版，從而提出這一概念。18世紀後，西方的父母們較之以前更為關心兒童的個體發展，“童年”這個概念變得逐漸清晰起來，現代兒童文學也在這樣的環境中孕育而生。到了19世紀後半葉，浪漫主義思潮興起，英國的幻想文學出現。隨著工業革命的結束，英國的國力在急速上升的同時也丟失了很多傳統文化，人們開始產生了懷舊和拒絕成長的心理，於是很多人開始從幻想世界裡尋求一絲慰藉，這時《指環王》等童話故事被相繼創作出來。當代的《哈利波特》系列更是英國兒童文學的綜合體現，也成為兒童文學引領流行文化的典型代表。
縱觀英國兒童文學，除了廣為人知的《哈利波特》外，《柳林風聲》可以算是英國兒童文學黃金時代的巔峰之作，也幾乎是每一位英國兒童必備的枕邊書。《哈利波特》中也有此書的影子，赫奇帕奇的象徵“獾”就是以此書中的“獾先生”為原型而設計的。
經過百年的發展，此時的英國兒童文學，早已擺脫了乾巴巴的道德說教，不再是簡單的故事梗概，變得豐滿有趣起來，具有了性格刻畫、景物描繪、離奇情節、人生感悟、諷刺幽默、風格文采，成長為英國文學的一個重要分支，並由於其類別繁多，風格各異，形成了絢麗多彩、百花齊放的局面。而一直為兒童文學服務的兒童插畫，也隨英國兒童文學的蓬勃發展，愈加的豐富與成熟。就如同插畫師金伯利，她把心中的童年定格在方寸之間，你永遠都會好奇著她的下一幅作品，會講述一個怎樣的精彩故事呢！
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