《劳工之爱情》应该是现在能看到的最早国产电影，由张石川和郑正秋合作拍摄。虽然这部片子拍摄之前，国产电影已经开始在不同电影公司涌现，但因为战乱等诸多原因，全部流失不见。
如今去看这部片子，我们几乎可以得出结论，1922年的国产电影已经成熟了起来。虽然从技术到剧情设计没有现在优秀电影丰富，但是整部故事的完成度和成熟度非常高，相比于一百年后的国产烂片不知高到哪里去。本文试图从本片的技术层面和剧情设计层面来分析该片的价值。
技术层面
从中国最早的剧情片《难夫难妻》（1913年）中我们知道，拍摄过程中摄像机只是放在那里不动，文明戏演员不停地演，直到胶卷耗完。本片故事讲了一对夫妇成婚后，因为丈夫吃喝嫖赌，妻子与丈夫打骂了起来，双方父母后来也参与了进来。故事本身意在由闹剧产生喜剧效果，故事线十分单薄。从这两个方面可以见得，早期电影的稚嫩。
可是从《劳工之爱情》中看得出，自1913年伊始，短短十年，国产电影有了长足进步。镜头变得不再那么单一了，剪辑也有了十分可观的表现，另外，还增加了电影特效。这是非常令人吃惊和难能可贵的。《劳工之爱情》技术层面的进步具体表现如下：
1.景别切换： 在《劳工之爱情》中导演多次用全景、近景、特写来表现人物特征，景别切换已经十分丰富了。此类镜头出现甚多，这里列举三个片段如下图所示：
全景切到中近景
木匠锯西瓜的片段中，镜头从全景的水果摊整体环境表达切到中近景具体切西瓜呈现。
中近景切到全景
房东收租片段中，镜头从中景的人物表情变化刻画到全景的人物愤然离开。
中景切到全景
木匠制服流氓的片段中，镜头从木匠和一个流氓近景打闹切换到流氓群体参与的全景。
2.主观镜头切换：颇有趣味的是，导演已经懂得了主观视角的表达，已经在慢慢试图摆脱早期电影中单一的文明戏舞台视角的痕迹。
主观镜头的切换
近景镜头中木匠拿到眼镜之后很开心，睁开眼之后，镜头立刻切换到主观镜头的眼镜视角，模糊一片。
3.特效运用：其实早在1913年黎民伟的《庄子试妻》中已经开始试图挖掘胶片潜能，运用特效来表现庄子鬼影的忽隐忽现。这部电影中导演已经领悟到了用叠印的方法表达人物想象画面。
木匠回家后想象可以和医生女相爱的画面。导演用了叠印处理，而且还增加了柔和的渐变效果。
4.降格摄影：早期电影拍摄都是正常速度拍摄，正常速度放映，很少有人会想到用降格的方式来加速影片中的某一段，让影片不显得沉闷。这种尝试非常罕见，说明导演已经在开发放映机和摄影机之间的潜能了。
木匠安装楼梯这段放映速度虽然加快，但并不突兀，导演安排得恰如其分。
5.交叉蒙太奇：这部电影中导演用交叉蒙太奇来剪辑不同场景非常熟练，也非常常见，可见1922年的中国导演对拍摄电影已经很有经验了。
一帮人在屋内喝酒，下个镜头切到屋外人掉入陷阱。在这段设陷阱的片段中运用交叉蒙太奇来表现屋里屋外的有趣交接。
故事层面
《劳工之爱情》不仅标志着技术层面的成熟，同时也表现了中国早期编剧的成熟。早期电影故事单薄大概是普遍现象，故事线多为一条，更无谈各种伏笔埋设。虽然《劳工之爱情》只是一部仅三本胶片的短片，但其故事的丰富性和完成度都是非常高的。
故事大体内容是机智、善良、勇敢的木匠改行卖西瓜，看上了对面医生女。医生要木匠使他医馆生意变好才嫁女儿。于是，木匠修改梯子，让许多人从楼梯上摔下来，使得医生有生意做，而木匠成功娶妻。
1.故事主线明确。男大当婚女大当嫁，木匠要娶妻了。为了这个目的，他明确地分成以下几步实施：
第一步，他不做木匠，改卖水果，目的是接近医生之女；
第二步，展开追求攻势，用线桶给女孩送水果献殷勤；
第三步，看到女孩有意，便立刻表白，女孩羞赧说得看父亲意见，木匠明白这事儿有谱；
第四步，为探听医生嫁女要求，木匠拿着水果把自己的想法提出来，得知医生要他让自己的医馆有生意；
第五步，满足医生需求，他改造楼梯让楼上的人受伤，为医生提供生意；
第六步，成功娶得娇妻。
整个剧本的故事线非常扎实，没有受到副线的任何干扰。从想要娶妻到娶得娇妻，一步步有条不紊进行，期间穿插诸多笑料，让整个故事妙趣横生，形散而意不散。
2.故事副线排兵布阵恰如其分。 电影中所有副线无一不在为主线服务，没有一条是无用的。具体体现如下：
（1）故事中木匠卖水果，特地给小孩水果吃，后来小孩偷拿水果，他也只是略微一气。木匠看到小孩哭了，赶紧给水果哄他。这段是在表现他的善良。
（2）在电影开始片段，木匠和医生女调情过程中，茶馆的几个流氓总调戏医生女，木匠挺身而出，将流氓制服。这段在表现木匠的勇敢。
（3）之后医生出了一个让木匠给医馆带来生意的难题，木匠巧妙地用自己的技术设陷阱，让楼上的人受伤，去医馆救治。这段表现了他机智。
如此一个善良、勇敢、机智的好郎君，女孩有什么理由不嫁？当影片走入结局，看到女孩愿意嫁给木匠，医生也乐呵呵地答应，我们已经没有理由怀疑这门婚事了。郑正秋用数条副线来强化主线的合理性，证明了木匠是个好郎君，让女孩儿和父亲双双同意木匠的提亲变得极具说服力。这样一个优秀木匠能娶老婆，观众当然觉着太正常了。
3.影片伏笔众多。故事中伏笔频现，环环相扣，为接下来的剧情发展强化了逻辑。
第一个片段是，木匠给孩子们水果吃，为后来孩子们见木匠离开水果摊跑过来再次拿水果埋下伏笔。
第二个片段是，流氓第一次过去对医生女骚扰，没有受到惩戒，为第二次明目张胆过去欺负医生女增加合理性。
第三个片段尤其重要，全夜俱乐部会员在前一天因为争吵大打出手，第二天，这些人被一个老头聚拢在了一起，喝了顿酒，劝他们和好。这里的喝酒为木匠的机关能够有效实施增加了合理性。若非他们喝多酒，头脑不清，木匠的鬼把戏，清醒的人肯定能发现。
不足之处
《劳工之爱情》无论是电影技术上，还是剧情设计上，都标志着国产电影走向成熟。可是与此同时，我们也不能忽略，早期电影文明戏的痕迹严重，电影还是相对幼稚。
郑鹧鸪表演的木匠表情浮夸，动作夸张，极尽“演戏”之能。电影意在强化真实生活，这样的文明戏表演手法，显然是不合时宜的。另外，电影虽然有了稍微复杂的剪辑，但是镜头位置仍旧是舞台视角。导演刻意地将镜头摆在场景的正前方，演员总是从侧面进入到镜头当中，仍旧是文明戏的表达模式。
不过，因为当时国产电影才刚刚起步，导演们本身就没有多少经验，能做到这样的地步已经很不错了。从故事的完整性、丰富性、趣味性以及电影技术上的发掘和突破，不仅是当时的优秀之作，更是现在许多国产烂片不具备的。可以说，这部片子在任何时代都具有教科书式的意义。
那些拍摄国产烂片的导演们与其追求多么棒的画质和特效，铺设多条线故事线以表现自己的高端，还不如学习《劳工之爱情》的故事技巧，先把一个简单故事讲好了，再去追求更高的电影艺术层次。
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