近百年来，中国人物画艺术从古典形态向近现代的时代演进中，中国画坛又出现了汤文选、黄胄两位承前启后的杰出艺术家。在我看来，对现代中国画发展贡献者，汤文选功莫大焉！
黄胄以写生入画，天分过人，毕生勤奋，创制了大量画作，其中有不少的巨制。他的人物画作品，对传统国画的笔墨、形韵、精气形成全面强烈的冲击，迄今影响至巨。诚如黄胄先生自言：“只有进攻，没有防守”。
婆媳上冬学 1954年
汤文选先生虽明言继承传统，然而实际上仍然借鉴了西画的理念、技巧、思维，对国画传统的笔墨、形韵进行了改造。毋庸置疑，他的成功同样是来自他的天分加勤奋。比之黄胄先生的绘画题材多集中于人物、动物，汤文选先生则几乎是全面开花，人物、山水、花鸟、畜禽、走兽、虫鱼等等，无所不及，无所不能，其中尤以写意人物为甚。
喂鸡 1954年
画家喻继高先生言：“汤文选的画力度大，给人以精神上的震撼与振奋，汤文选先生在大写意的成就与贡献上，当今无人可比。”
说什么我也要入社 1955年
前中国美术馆馆长、画家杨力舟先生言：“汤文选先生对齐白石等前辈大师的优点有所吸收，但他还有自己特殊的创造。借物喻情，借物喻意，这些拟人化的手法汤先生运用自如，就这一点，我觉得他超过了前辈大师。”
担水 （大苗山写生六） 1957年
刘大为先生言：“在传统上继续向前推进很难，推进一寸都难，但汤先生作了卓有成效的追求。汤先生画的老虎、小猪、麻雀、花鸟小品等都很精到，可以说是神品。”
背豹皮的彝族青年（大凉山山写生一） 1957年
画家何家英先生言：“汤先生的画里有一股浩然正气，令人感动。他对审美的理解太深，太透彻了，生活中一些常见的情节，一些小情趣，他拿到手上来，归纳后，一下子便大起来，他的作品哪怕是小画，也能给人震撼，看了过后叫人喝彩。”
送炭 1957年
画家贾广健先生言：“汤先生是我们年轻一代画家了解得比较多的老画家，他是继齐白石、潘天寿之后最引人注目的花鸟画家。汤先生在我心灵中的地位非常高，对汤老的艺术我非常崇拜。”
（大苗山写生二）1957年
评论家马鸿增先生言：“大写意画领域发展相对慢，为什么？不是画家不努力，而是难度太大，几个大师，齐白石、潘天寿摆在那里，很难突破。但汤文选先生有多方面的突破，包括从观念到题材、到技法，他在前辈大师的基础上又迈出了很大的一步。”
妇女主任 （大苗山写生八） 1957年
天地神韵，唯尚尔汤。事实证明，汤文选先生国画大写意艺术水准的高超，的确已经获得广泛的公认。
饮 （大苗山写生五）1957年
人类中的天才，几乎都是超越苦难的产物。察看历史上每一个天才的生平，他们无不是在与苦难比拼意志、比拼毅力、比拼智慧中度过，从而战胜苦难、超越苦难，同时战胜自我、超越自我，以达到智慧的升华而终于成为天才。
早点摊（大凉山山写生四）1957年
中国历史上的天才均是如此，或许更不得不如此，司马迁便可为我作证：“古者富贵而名磨灭，不可胜记，唯倜傥非常之人称焉。盖文王拘而演《周易》；仲尼厄而作《春秋》；屈原放逐，乃赋《离骚》；左丘失明，厥有《国语》；孙子膑脚，《兵法》修列；不韦迁蜀，世传《吕览》；韩非囚秦，《说难》、《孤愤》；《诗》三百篇，大抵圣贤发愤之所为也。此人皆意有郁结，不得通其道，故述往事，思来者。乃如左丘失明，孙子断足，终不可用，退而论书策，以舒其愤，思垂空文以自见。”实际上司马迁自身的遭遇也同样是如此。此外，宋代苏轼在《留侯论》中亦言：“古之所谓豪杰人士，必有过人之状，人情有所不能忍者，匹夫见辱，拔剑而起，挺身而斗，此不足为勇也。天下有大勇者，卒然临之而不惊，无故加之而不怒，此其所挟持者甚大，而其志甚远也。”
汤文选先生是中国国画艺术中的天才，所以，他的命运也终于难逃上述中国历史对“天才”的“符咒”。然而幸运的是，不论汤先生是自觉还是不自觉，他的确是选择了“淡泊”以明“思来者”之“志”，“临之而不惊”、“加之而不怒”，忍辱负重，宁静而致远。
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