張大千：紙生墨漏 · 亦畫家之一厄也
張大千像
張大千，原名正權，後改名爰、季爰，別號大千居士，四川內江人，祖籍廣東省番禺，1899年5月10日出生於四川省內江市中區城郊安良裡的一個書香門第的家庭，中國潑墨畫家，書法家，我國近現代著名的國畫大師。
紙生墨漏
亦畫家之一厄也
......
印度國際大學紀念泰戈爾，諸女生為獻花之舞，舞態婉約，豔麗不佻，迨所謂天魔舞也耶？其手足心皆敷股紅，則緣如來八十種隨好，手足赤銅色也。觀莫高窟北魏人畫佛，猶時有現此像者。
凡美人者，一等肥、白、高，二等麻、妖、騷，三等潑、辣、刁。往歲遊五天竺，頗愛彼邦閨秀所服紗麗，蓋即佛天衣無縫者。寫此異未能傳其軒軒遐舉之致耳。爰翁額間點，印度教所謂吉祥紅也。
江堤晚景
1946年
188×120cm
我們中國畫在北宋以前，都與西洋畫一樣，畫成之後，只在畫下角不顯著處籤個名便了，有些甚至連名都不籤，這點倒與西洋畫的作風相同。因為當時的看法，認為這幅畫本身不能再著筆墨了，若在明顯處再題字，就會妨害畫面的美觀。
可是後來到了文與可、蘇東坡、米元章他們幾位大家，都是詩、書、畫三絕的人物，於是就創出了題畫的例子來了。宋徽宗也是這樣的名家。這種風氣到了元朝更盛行。明朝時期，大家都不再像宋人那樣只在樹身、石角簽名了，唯有仇實父一人還是自守老法，不肯隨流。
水月觀音
1943年
158×88cm
如何題畫行款，才不致影響畫面美，反而產生相得蓋彰的襯托作用呢？這中間自然有學問，最重要的當然是字要寫得好，篆、隸、真、行都可以，就是要注意字之大小疏密，都得與畫面相配合。至於題詩或跋，那是發揮畫意的未盡之處，感慨、興懷要近合畫意，才能相得益彰，才是合作。
雲山古寺
1965年
172×90cm
董玄宰說過，題畫詩不必與畫盡合，但期補畫之空白，適當為佳。此真行家語。元、明以來沒有人道破，只有這位老先生提出來，功德真是不小。
我個人的看法，題字最忌高高矮矮，前後必須平頭。若有高低參錯，便走入江湖一路，如世傳的“揚州八怪”的李復堂、鄭板橋之流，我認為千萬不可學。
飛天圖
1941年
182×94cm
吾畫一落筆可成，而題署必窮神盡氣為之，如題不稱，則畫毀矣，故必先工書也。
墨對畫的表現，紙對墨的承受，這兩者對畫的關係都很重要。如果所用的墨不好，所用的紙你不瞭解它的特性，即使有天大的本事，也不能得心應手，繪出來的畫也必然遜色。
雅歌·香草嘉果良木冊
1977年
45×53cm ×12
石濤就曾說過：“紙生墨漏，亦畫家之一厄也。”以石濤這樣天馬行空的天才，還有這樣的感嘆，我們就可見紙與墨對畫關係的重要了。
我再舉實例來說，寫意畫要用生紙，因為生紙能發墨。工筆畫要用熟紙,因為熟紙不滲,生紙易滲。古時候的熟紙當然最好，因其本質堅潔，畫上去不會板滯。但現在的熟紙是用膠礬水來拖的，既不受墨，而且澀筆。所以如果是畫工筆畫，絹比紙更合適。
晚波魚艇
不詳
353×130cm
紙的種類很多，唐、宋時代的紙很好，又細、又挺、又白，又能受墨。後來的麻紙，看來稍粗，但是仍很堅實，畫寫意畫是最相宜的。大家都知道宣紙很好，這是明朝才有的。為什麼叫宣紙？這有兩種說法，一說是宣州涇縣所造，所以叫宣紙，一說是明宣宗發明的，所以又叫宣德紙。宣紙的質料是用檀樹皮做的，宜書宜畫，確實很好。到了近代，大概檀樹皮不好找了，偷工減料，多半用稻草代替，看起來還是雪白潔淨的，但用起來可真不如意。
潑彩荷花
1981年
135×68cm
我們都喜歡用舊紙，並不是紙放舊了就好畫，實在是古人做事不肯偷工減料，本質就好用。我們四川有一種竹紙，很不錯，畫起來很好用，受筆發墨，但缺點在於不能經久。貴州都勻有一種皮紙，此紙耐久，但畫色卻又不甚好。日本紙頗有可用的，但墨色有浮光，又是美中不足。
除了紙而外，古人繪畫也用綾、絹。綾、絹的性質自又和紙不同，質料也不一樣。綾不上膠礬，可畫寫意畫；絹卻必須膠礬之後才可用，因為生絹極不受墨，寫意、工筆兩種都不適宜。
溪山春雪
1969年
68×138cm
除了紙，再談墨。墨是油煙墨最合宜繪畫，因為有光紙。松煙墨只是黝黑，並且沒有光彩，故不宜作畫，但它也還有些用處，在畫人物的時候，可以用它來渲染髮、鬢、髭、須。山水、花卉,卻不能用松煙墨。
和紙一樣，墨也要越陳越好。因為古人做的墨，搗煙極細，下膠輕重合適。可是近人制墨，不但未求改造，反而粗製濫造了，不僅下膠又重又濁，並且用洋菸，甚至於等而下之，有用煙囪煤煙的了，怎麼能用來畫畫呢？目前用的罐裝墨汁，方便是方便了，不必磨墨，但繪畫更不能用。因為中國畫畫好了之後還要經過裱工的啊，墨汁經不起裝裱，一沾水就會浸了散漬，墨色都保不住的，可能會散花得一塌糊塗。
仿敦煌南無觀世音菩
1947年
142×72cm
若求好墨，要光緒十五年前所制的，乾隆御製的更好。因為宮中多有明墨，因風碎裂，加膠重新制造，所以又黑又光亮。用這樣的墨畫畫，真可以墨分五色，光彩奪目。
制墨之道，古人有所謂“輕膠十萬杵”之說，這五個字可就道盡了其中奧妙。但是近來做墨的商人只知牟利，不肯費事下功夫，所以連求好墨都不易了。
密積金剛
1950年
95×53cm
色彩，不僅是表達物品的本色，而且用以襯托畫面的立體和美。因此顏色一定要潔淨、明朗、鮮豔。筆硯必須洗淨，尤其在重彩設色時，不能急於一次完成，而要一次一次地上。如有的先找底色，再上淺色，再渲染，再背襯，有的則可一氣呵成。重彩的顏色大都是礦物質顏料。顏色下膠，用後即加水退膠，否則隔宿就會失去本色。
硃砂，以箭頭砂最好，鏡面砂次之，豆砂再次，又種灰色的為火山的岩石磨成，不足取。
我最近已能把石青當作水墨那樣運用自如，而且得心應手。這是我近來唯一自覺的進步。我很高興，也很得意。
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