張大千（Chang Dai-Chien，1899年5月10日—1983年4月2日），原名正權，後改名爰，字季爰，號大千，別號大千居士、下里港人，齋名大風堂。四川內江人，祖籍廣東省番禺，1899年5月10日出生於四川省內江市中區城郊安良裡的一個書香門第的家庭，中國潑墨畫家，書法家。
張大千 晚山看雲 1946
畫面中景的雲山腳下，隱現出一角城牆樓閣，雖著筆不多，卻匠心獨具，這正是詩中所謂的：“紅塵有事滿城郭”，與這紅塵中的城闕相對應的是在山水間隨波飄蕩的一葉扁舟，這舟中人的人生理念正是詩句“與世無求只好閒”的最好詮釋，兩相對應下，把古人入世、出世兩種截然不同的人生態度和諧地融合在了同一畫面之中，既加強了畫面的對比效果，也寄託了“身在江湖、心存魏闕”的歸隱情懷。畫幅上方，畫家以俊爽奔放的筆勢長題沈周詩作。詩曰：“晚山忽忽看雲生，山有云生乃有情。未必丹山重似畫，只於此處看天成。隱居只在一舟間，與世無求只好閒。遠放江湖讀書去，還嫌耳目近青山。湖上新晴宿雨收，平頭艇（子）貼天浮。罌尊酌得三千觥，大醉去題黃鶴樓。樹裡平橋秋日長，風絲掠鬢晚生涼。紅塵有事滿城郭，野老還為靜處忙。信腳清溪細路斜，角巾捎落紫藤花。尋常記得相過處，口未應門先喚茶。
此畫為張大千壯年之作。其實，畫家正處於年富力強的創作巔峰期，正在作融合南北宗畫風的大成努力，因此體現在畫面上但見暖巒浮翠，元氣淋漓，令觀者為之心動。畫面佈局以高遠角度表現水村山郭的平遠之景，致力於描繪詩句中描述的景物以及林中隱居處的柴門茅屋，給觀者展現了一個可居可遊的理想活動場景。
與大千同期山水畫相較，此畫風格略顯疏放，主要用的是清初石溪蒼茫拙厚的禿筆法做皴點，設色上使用較多赭石、花青等色調，並用朱膘層層點苔，用花青渲染林木，畫面氣氛在暖調子中不乏清冷的逸趣，由此可見畫家在創作生涯中喜多方涉獵的探索精神。大千的山水畫從石濤入手而上溯宋元，石溪畫風所為不多，當時畫壇公推黃君璧為傳承石溪畫風第一人，所以大千也有意規避。但大家畢竟是大家，張大千偶一出手就不同反響，把石溪畫風演繹得絲絲入扣又不著痕跡。
此畫於蒼渾之中不乏明潔靈動的秀逸之氣，這也是大千的個性所在。在佈局上，將景物與景物之間的距離拉開，雲蒸霞蔚，群山綿亙，天高水遠，境界開闊，夕陽映照下的山巒水脈中充滿著蒼潤明潔的陽光感，給人以疏朗空曠的審美感受。觀其龍脈起伏，搭配映帶，顯然是吸收了北宋郭熙畫派的風貌又自開生面。林木茅舍的處理，極其深靜蘊藉，深得元代王蒙的意趣；那扁舟傲嘯的高士，則分明又是梅花道人吳鎮的絕唱了。
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