王树山书法
清代王文治《论书绝句三十首》之21
天姿淩轹未须夸,集古终能自立家。一扫二王非妄语,祗应酿蜜不留花。
王文治《论书绝句三十首》， 依次评品鼎鼓铭文、钟繇、王羲之、褚遂良、王献之、黄庭经、瘗鹤铭、灵飞小楷、米芾、欧阳询、张旭、怀素、孙过庭、李邕、古碑、颜真卿、柳公权、杨凝式、蔡襄、苏轼、赵佶、赵孟頫、沈度、沈粲、声闻小乘、董其昌、宝晋鸿堂、张照、励杜讷等人、事、处所、遗迹。 作为书论诗，言简意赅，描绘如画，传神达理，评点精当，有如临其书、如见其人之感。该诗为第二十一首。意思是：米芾的书法天赋卓绝不需要别人的谬赞，他遍学古人的书法，却最终自成一家。他能在书法上的成就超越“二王”（王羲之和王献之）不是没来由的，就像蜜蜂为了采蜜每一朵花都不错过，是他勤奋刻苦练习而来的。
王文治（1730-1803）字禹卿，号梦楼。江苏丹徒（今镇江）人。乾隆二十五年（1760）探花，官翰林侍读，出为云南知府。书秀逸天成，得董其昌神髓，与钱塘梁同书齐名。世称梁、王。梁每自谓不如，盖天分不可及也。刘墉专讲魄力，文治专取风神，时有“浓墨宰相淡墨探花”之目。高宗南巡，见其所书钱塘僧寺碑，大赏爱之。内廷臣有告之文治者，招使出不应也。全侍讲魁、周编修煌奉使琉球，邀与俱往。琉球人传宝其翰墨。当时有“天下三梁不及江南一王”之语。王文治二十几岁就已名动京城。乾隆二十一年（1756），翰林侍读全魁、周煌出使琉球，两位使臣仰慕王文治书名，特意邀请他同行，王文治欣然答应。琉球人素好书法，得知王文治是中国书法名家，纷纷重金求书，视为至宝，十分珍重，一时间王文治在琉球书名风靡。今天的日本冲绳博物馆，仍然珍藏着王文治当年的书作。
王树山书法原文
王元章倒枝梅画 明代：徐渭
皓态孤芳压俗姿，不堪复写拂云枝。
从来万事嫌高格，莫怪梅花着地垂。
此诗前两句写梅花的品格和姿态，均紧扣倒枝梅画意；后两句是画外的话，引申为感慨世事，表现了作者愤世嫉俗、追求高品位人生的思想感情。此诗的讽喻意味很浓；风格峭丽，语言警拔。全诗虽只四句，但结构极为谨严。七言绝句四句中要求有起承转合，诗以赞梅起笔，次句承首句落实到所题的倒枝梅画上，三句转为慨叹世事，四句仍关合在倒枝梅画上，章法宛然。此诗以意胜，重议论而不重描摹。遗貌取神，别具一格。
徐渭（1521—1593），汉族，绍兴府山阴（今浙江绍兴）人。初字文清，后改字文长，号天池山人，或署田水月、田丹水，青藤老人、青藤道人、青藤居士、天池渔隐、金垒、金回山人、山阴布衣、白鹇山人、鹅鼻山侬等别号。中国明代文学家、书画家、军事家。以诗文书画著称于世。他的诗歌多抒发个人不平之气，语言明快。深受公安派袁宏道的推崇。有《徐文长集》。
王树山书法原文
杂感 清代：黄景仁
仙佛茫茫两未成，只知独夜不平鸣。
风蓬飘尽悲歌气，泥絮沾来薄幸名。
十有九人堪白眼，百无一用是书生。
莫因诗卷愁成谶，春鸟秋虫自作声。
《杂感》是黄景仁在乾隆三十三年（公元1768年）前后写的，当时诗人二十岁，喜欢在自己的诗中写愁苦的语言，朋友都劝他“愁苦的诗歌不是好的预言”，诗人业师邵齐焘也不忍看弟子镂心苦吟，增病劳形，屡加劝诫，诗人深感师恩，却不能放弃不平则鸣的诗艺追求，回顾自己二十年“意有所郁结，不得通其道”，愤愤不平，写下了这首诗。
黄景仁（1749～1783），清代诗人。字汉镛，一字仲则，号鹿菲子，阳湖（今江苏省常州市）人。四岁而孤，家境清贫，少年时即负诗名，为谋生计，曾四方奔波。一生怀才不遇，穷困潦倒，后授县丞，未及补官即在贫病交加中客死他乡，年仅35岁。诗负盛名，为“毗陵七子”之一。诗学李白，所作多抒发穷愁不遇、寂寞凄怆之情怀，也有愤世嫉俗的篇章。七言诗极有特色。亦能词。著有《两当轩全集》。
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