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问题：为什么有人的绝句，句句对仗？
前言
绝句只有四句，有律绝句和古绝句，是否对仗并非绝句的必要条件，不过有很多人偏偏喜欢对仗。
有人称绝句是律诗截断下来的一部分，称为截句，其实绝句在格律诗定型以前就有了，和截断律诗没有什么关系。
一、最早的古绝句 并不对仗
徐陵(507~583)是南朝陈的文学家，他的《玉台新咏》中记录了最早的4首绝句，都不是格律诗，也都不对仗。
藁砧今何在，山上复有山。何当大刀头，破镜飞上天。日暮秋云阴，江水清且深。何用通音信，莲花玳瑁簪。菟丝从长风，根茎无断绝。无情尚不离，有情安可别？南山一桂树，上有双鸳鸯。千年长交颈，欢爱不相忘。格律诗完全成熟的唐朝也有很多完全不对仗的绝句，例如：
秦时明月汉时关，万里长征人未还。但使龙城飞将在，不教胡马度阴山。
二、前两句对仗的绝句
前两句对仗起，是绝句常见的一种写法，例如五言绝句：
不喜秦淮水，生憎江上船。载儿夫婿去，经岁又经年。《啰唝曲六首之一》杜甫的七绝《戏作寄上汉中王二首 》前两句都对仗：
第二首的后两句，也可以看作宽对。
三、后两句对仗
白居易《禁中夜作书与元九》:
心绪万端书两纸，欲封重读意迟迟。五声宫漏初鸣后，一点残灯欲灭时。”李白《永王东巡歌十一首 其六》：
丹阳北固是吴关，画出楼台云水间。千岩烽火连沧海，两岸旌旗绕碧山。后两句对仗的话，容易让人觉得诗还没有写完。五七律对仗都是中间二联，因此读过结尾两句对仗的绝句，总会有读了一半的感觉。
4、四句都对仗
王之涣的《登鹳雀楼》是句句对仗的五绝：
白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。七绝的首句押韵是常见格式，所以首句和次句都是平收。李白的《永王东巡歌十一首 其一》：
雷鼓嘈嘈喧武昌，云旗猎猎过寻阳。秋毫不犯三吴悦，春日遥看五色光。因为首句押韵，所以首两句平仄不完全相对。但是这种也常常被认为是一种对仗。例如杜甫的《登高》被认为八句皆对，其前两句也是这种对仗：
风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。万里悲秋常作客，百年多病独登台。艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。完全平仄相对的七绝，例如杜甫的这首：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。杜甫的这首绝句比较有名，除了这首外，其实四句对仗的七绝也不少，例如唐朝诗人柳中庸的《征怨》：
岁岁金河复玉关，朝朝马策与刀环。三春白雪归青冢，万里黄河绕黑山。
结束语
四句对仗的绝句相对来说比较少见，四句对仗往往显得不太自然，给人留下雕刻的痕迹。
优秀的诗人写四句对仗的绝句，如果让人读完以后没有感觉到对仗为上品。
@老街味道
老街味道
老夫特别喜欢对仗，它显得高大尚，个中妙处，意会难言传，大有除却巫山不见云之意。请看：
赠汪伦
李白乘舟将欲行，
芦枝扫地迭呤声。
桃花潭水深千尺，
饭桌斛拳述万情！
又，静夜思，与李白诗和并仍遵原平仄。
杨妃胸露光，
李太汗泄霜。
千杯荡幽月，
一心入梦乡！
七律，2019.11.24.晚翁佳娜直播。
有诗为证：
秋暮寒凉百草绛，
冬初瑟冷一菊红。
霓裳靓闪三街有，
玉体甜颜六市空。
送笑赠言佳娜异，
噓寒问暖网民同。
红霞万朵飘温雨，
华夏一通卷暖风！
老张335536
绝句是无人能及的句子，对仗更能显现句中意境之工整。从此可以看出绝句的对仗并非一般人所能及。
诗词，文章都是国之云粹。而绝句才是国之精华。首先要有宽广容世的胸怀，也要有才华横溢的品学，更要有为民爱国，大公无私的豪杰之气。总之绝句之对仗，是从平淡到华丽的转变。几字简句便衬托出人间之大美，旷野之云翠，四海之滂沱。没有超人之能力又谈何为绝句。
绝句从众多锦绣里脱颖而出，更显现出至高，至上，至美，至广的境界。再者多数人都是生活在平淡无奇的世界里，以生存，养家为己任。没有更多的时间去探讨，也没有进一步的研究和传承。因而激一时之情幽然而生。这就是少数人绝句对仗的真理所在。
欲进则退
为什么有人的绝句，句句对仗？
首先我们确定一点，绝句是不强行要求对仗的，遵守平仄格律的律绝不要求对仗，不遵守平仄格律的古绝就更加随意了。
为什么不要求对仗？因为对仗是一种修辞手法，适合大文体的铺陈、排比。所以律诗的中二联就要求对仗，甚至成为是否格律诗的判断标准。这就是因为律诗的篇幅比绝句大，有足够的文字空间去进行雕饰又不影响诗意的承续。我们看到一首律诗，如果颈联不对仗，那就是出律，不在近体诗范畴之类了。还有排律，十句以上的格律诗，对仗要求更加严格，除了首尾二联，其他的每一联都要求对仗。
这也是排律到如今已经基本上消失不见的原因。太难了。
即使是律诗中二联对仗也难倒了大部分人，所以律诗后来把这一要求放宽，颔联不对仗就算了，只留下颈联必须对仗。
对仗是一种典型的文字游戏，能起到修饰，增加美感的作用，能精细化诗意内容，但不一定能推进诗意。
而绝句字数太少，没有空间给对仗来发挥。所以，绝句不要求对仗。
当然，诗人才华横溢，愿意对仗那是自己的事情。对仗的位置也不限定，可以前两句对，也可以后两句对。
如“举头望明月，低头思故乡”这就是后对，“千山鸟飞绝，万径人踪灭”就是前对。也有四句都对仗的：“白日依山尽，黄河入海流。欲穷千里目，更上一层楼。”这是极品，非常少见。
打个简单的比方吧。绝句就像夏装，律诗就像春秋装，而排律就是冬装。对仗就是奢侈品牌。大热天的，咱们穿个汗衫短裤，遮蔽身体就够了，你硬要穿国际品牌也可以，但是完全没必要。而到了律诗这个春秋装，身上有一两样大品牌就是必须的了，这是品味。到了大冬天，就有足够的容量让你展示自己的富贵了，你什么奢侈品牌都可以往身上堆。
那些绝句都句句对仗的人，就像内裤都要穿阿玛尼的人，一个字——讲究。
问题是穿着好不好看。因为短裤背心发挥空间太小，再大的国际品牌也雕不出花来。
除了极个别高手。
王之涣的《登鹳雀楼》：
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
这首五绝就因为雕出花来了，被评为古今五绝第一，而且是没有争议的第一。我们看到前后两联都对仗，关键是他一二联使用的是对仗中的“并肩对”，铺陈了落日余晖、大河奔腾的壮丽景色。而在三四联他变换了手法，使用了对仗中的“流水对”，在说理之中暗合前后顺序，避免了对仗最容易让人产生的铺满挤涨感，顺利地在景色中说出了人生哲理，拔高了整首诗的意境。
我们再看另外一位高手全是对仗的绝句，杜甫的《绝句》：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
这个写景极为漂亮精致，两两相对，自然切换，从来为天下读诗之人所爱。
但是我们可以看到，和王之涣的《登鹳雀楼》相比，杜老的诗虽然更精致漂亮，在诗意上的起承转合明显要弱。因为他使用的是两联“并肩对”，除了让你闭眼想象那四个景色，并不会让读者产生更多的感慨。
这就是绝句使用对仗的弊端，无法在一首绝句中完整表达作者心中所想。
这还是格律诗的诗圣才得如此，一般作者的四扇屏基本上就是垃圾诗了。
我们在创作自己的绝句的时候，要尽量杜绝这种“四扇屏”的写法。
当然，并不是不能对仗，偶用对仗，能增加诗歌美感。但是诗歌更重要的是抒情表意，而非琢磨对仗工整。
句句对仗，那是对联干的事。
绝句是诗中最小的体裁，但毕竟还是诗，还是得以意境为先。
梧桐树边羽
绝句又称律诗有五言，六言，七言，上下句平仄对称，著名代表有李白、王昌龄等。要写一首律诗，要好好啄磨，是要费一定时间的。现在头条写诗只是抒发情怀，不标明律诗，要标明绝句或律诗，那就一定就要符合格律。
马彦兆
绝句在形式上可以看做律诗的一部分，故绝句又叫 做截句。以二联对仗与否作为评价标准，形式上可以分为“首尾截 式”、“中间截式”、“前截式”和“后截式”四种。
(1)首尾截式。首尾截式是绝句中最常见的形式，即将绝句看 做由律诗的首联与尾联组合而成。我们知道，律诗一般只有中二联 在格律上有对仗要求，故首尾截式是不对仗的，这样的例子很多， 毋庸赘述。
(2)中间截式。中间截式是把绝句看做由律诗的中二联构成， 故而由两组对仗句式组成，例如杜甫的《绝句》：
两个黄鹂鸣翠柳，一行白鹭上青天。
窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。
显而易见，这首诗是由两组对仗句构成，因对仗本身有平仄 相对的声律要求，起句必然仄收，故而首句并未入韵。
中间截式在五绝中亦有运用，如王之涣的《登鹳雀楼》：
白日依山尽，黄河入海流。
欲穷千里目，更上一层楼。
(3)前截式。前截式的绝句，在形式上可以看做由律诗的首联 与颔联构成，故而前截式绝句，起承句不对仗，只有转合句对仗，我 们来举五言七言例子各一。
七言如杜甫的《江畔独步寻花七绝句》：
黄四娘家花满蹊，千朵万朵压枝低。
留连戏蝶时时舞，自在娇莺恰恰啼。
五言如孟浩然的《宿建德江》：
移舟泊烟渚，日暮客愁新。
野旷天低树，江清月近人。
以上两首可以看出，前截式绝句，后两句是对仗的。
(4)后截式。后截式的绝句，在形式上可以看做由律诗的颈联 与尾联构成，故而后截式绝句与前截式恰好相反，起承句对仗，转 合句不对仗。我们也举五言七言例子各一。
五言如李清照的《绝句》：
生当作人杰，死亦为鬼雄。
至今思项羽，不肯过江东。
七言如陆游的《秋夜将晓出篱门迎凉有感》：
三万里河东入海，五千仞岳上摩天。
遗民泪尽胡尘里，南望王师又一年。
以上所举各例，都是众所周知的古人名篇，我们几乎耳熟能 详。由此可见，绝句中运用对仗是非常常见的艺术手法，实际上在 全唐诗以及两宋等代作品中，运用对仗手法的绝句几乎俯拾皆是。 虽然其并非严格的格律要求，但已被前人广泛应用，我们在创作实 践中也大可见贤思齐，运用对仗手法，使自己的作品锦上添花，以 期达到更臻完善的艺术效果。
棉白
看我自己作的是否句句對仗？
深水藏龍五千年
高空飛騰動九天
吐氣可將乾坤轉
揚眉能把日月連
兩岸人民同血脈
四海僑胞共祖先
促進統一無分裂
中華兒女大團圓
ThuyKimLuu劉金水
绝句，又称为截句。截取律诗部分成诗之义。
律诗的颔联和颈联，强制要求对仗，而首尾两联不强制对仗。绝句既然从律诗演化截取而来，自然就会保留律诗的痕迹。对仗就是明显标志。
而对于绝句来说，一般不要求对仗，显得比律诗更加灵动自由。如果其中一联对仗或者两联都对仗，则是作者出于创作需要，有意为之。于作品的内涵本质并无多大关系。只会看起来更有法度罢了。
燕冧之只看不说了
书深理明也别描抉了！适当讲究会发现自己的缺点！更正后自然好了！
海上生明月668
为什么有人的绝句，句句对仗。
绝句有二种，没对仗的是绝句，有对仗的叫律绝。律绝此较难写，要有深厚的对联工底，四句都是对仗说明作者，精通对仗，功力深厚。律诗超过四付对仗叫排律，没有深厚楹联工底，写排律是很辛苦的。
