提要：萬事開頭難，同樣，在我們寫作時，開頭最難下筆。這二十部作品的開頭，精彩之至，強烈的陌生化，能即刻引起讀者的閱讀興趣，喜歡寫作的朋友可以借鑑。
《局外人》加繆
“今天，媽媽死了。
也許是昨天，我搞不清楚”
冷漠的第一人稱心理獨白，人物形象躍然紙上，細心敏感的讀者會發現一個問題：這到底是一個怎樣的人，竟連自己母親去世的時間不知道。
《白鹿原》陳忠實
“白嘉軒後來引以豪壯的是一生裡娶過七房女人。”
客觀無動於衷的敘事，開門見山。主人公白嘉軒第一時間登場，跟女人有關，語言上帶了男權主義的味道，宣示了主人公白嘉軒強大的雄性能量和非同凡響。
《檀香刑》莫言
“那天早晨，俺公爹趙甲做夢也想不到再過七天他就要死在俺的手裡；死得勝過一條忠於職守的老狗。俺也想不到，一個女流之輩俺竟然能夠手持利刃殺了自己的公爹。俺更想不到，這個半年前彷彿從天而降的公爹，竟然真是一個殺人不眨眼的劊子手。”
第一人稱內聚焦的心裡獨白為開頭，交代了主人公孫媚娘與其公爹之間的關係；交代了故事人物身份；交代了故事的結局。為小說後文敘事埋下伏筆。
《金鎖記》張愛玲
“三十年前的上海，一個有月亮的晚上……我們也許沒趕上看見三十年前的月亮。年輕的人想著三十年前的月亮該是銅錢大的一個紅黃的溼暈，像朵雲軒信箋上落了一滴淚珠，陳舊而迷糊。老年人回憶中的三十年前的月亮是歡愉的，比眼前的月亮大、圓、白；然而隔著三十年的辛苦路往回看，再好的月色也不免帶點淒涼。”
修辭精妙，意境優美。蒙太奇的電影手法將兩種不同人心目中的月亮形象呈現於語言之上，也表現了兩種人不同的心境。
《麥田裡的守望者》塞林格
“你要是真想聽我講，你想要知道的第一件事可能是我在什麼地方出生，我倒楣的童年是怎樣度過，我父母在生我之前幹些什麼，以及諸如此類的大衛科波菲爾式廢話，可我老實告訴你，我無意告訴你這一切。”
呼告式的第一人稱開頭，迫使讀者成為聆聽故事者，又拉開了敘事者與讀者的距離，勾起了讀者的閱讀興趣
《百年孤獨》馬爾克斯
“多年以後，當奧雷連諾上校站在行刑隊前時，便想起父親帶他去看冰塊的那個遙遠的夏日。”
經典的追敘敘事手法。敘事者站在現在的時間點上敘事，敘述主人公的未來（多年以後），又以主人公的視角回敘過去。打通了過去、現在和未來。
《傷逝》魯迅
“如果我能夠，我要寫下我的悔恨和悲哀，為子君，為自己。”
第一人稱獨白開頭，假設複句的使用，具有濃郁的抒情色彩，真誠動人，很容易使讀者走進敘事者的內心世界。
《變形記》卡夫卡
“一天早晨，格里高爾·薩姆沙從不安的睡夢中醒來，發現自己躺在床上變成了一隻巨大的甲蟲。”
荒誕、無厘頭的開頭，拉開了荒誕故事的序幕，表現人物內心的不安與惶恐。
《老人與海》海明威
“他是個獨自在灣流中一條小船上釣魚的老人，至今已去了八十四天，一條魚也沒逮住。”
第三人稱內聚焦敘事，“獨居的老人”、“打漁為生”、“八十四天”、“一條魚也沒逮住”，語言形成強烈的反差，讀者閱讀時，一種不可言說的孤獨感、抗爭感和徒勞感油然而生。
《雙城記》狄更斯
“這是最好的時代，這是最壞的時代；這是智慧的時代，這是愚蠢的時代；這是信仰的時期，這是懷疑的時期；這是光明的季節，這是黑暗的季節；這是希望之春，這是失望之冬；人們面前有著各樣事物，人們面前一無所有；人們正在直登天堂，人們正在直下地獄。”
矛盾反差的開頭，幾個對比句連綴，形成排比句，形成強烈的反差。
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