奧力芙

很高興回答你提出的問題：

第一，一般看作品是從整體篇幅去看的，局部筆畫的細節只要不影響整篇的視覺效果，一般都沒多大影響，也不能稱的上是敗筆。

第二，人們在寫作品時，難免會出現走神或者是想換個詞，把原來不恰當的詞或句修改一下，這時會通過塗抹掉錯字或者是用厚重的字把錯字覆蓋掉，如蘭亭序、祭侄文稿中都是通過塗抹來處理的。還有一種辦法就是在錯誤的字後面點三點，也是代表這裡寫錯了。相對於塗抹，這種看起來給人的感覺能好一些，如孫過庭書譜。

筆墨丹青zsw

書法中的敗筆，高手一般如何處理？

古語說：“把字寫正不算本事，要有偶一敗筆撥亂反正的手段“。

在書寫時，任何人都有出錯的時候。出錯了怎麼辦？就要看書寫者的補救功夫了。補就得好，往往比中規中矩的寫出來更生出許多的意趣。我們以王羲之《蘭亭序》來做範例。

《蘭亭序》第一行的最未兩字“初會”，我們看的時候不會覺得有任何的問題。但當我們把這兩個字分開，單看“初“字的時候，你就會發現，這個字明顯的存在結構上的嚴重缺陷，右邊的“刀“太高了。單獨這樣的寫，形態並不好。應該把右邊的“刀”往下稍稍移一點，大家可以寫寫看，是在上面好看還是寫下來好看。
在《蘭亭序》中，“初會”這兩個字貼得很緊。為什麼要寫的這麼緊密呢？原因就是“初”字出現了失誤，把“會”字貼上去，彌補了“初”字右邊的空缺，使偏斜的形態回到了正路上。

在《蘭亭序》中，失誤的地方比比皆是。王羲之都能巧妙的化解。“惠風和暢”的“和”，很明顯寫錯了。但大家都不覺得錯。“暢敘幽情”的“暢”，左邊申字的長豎，起筆時出現了失誤，後人不但不以為錯，還紛紛仿效。這就是高手補救的手段。

良工理材，不露痕跡。補救的手段，要在大量的創作中才能練就出來。我們不能為了補救而故意把字寫錯，故意的敗筆，就有嬌揉造作的嫌疑。補救是在萬不得已的情況下才進步的措施。不能為了補救而補救。

子衿書法

　　說到書法創作中的敗筆，不得不承認這是每個書法創作者都曾出現過的問題。沒有人願意敗筆，可它卻經常存在。我認為這與書者的學識，藝術功底，當時心情，藝術假想的實力及火候不夠等原因造成。那敗筆產生的形式有哪些？

1.基本筆畫功底不到家。這主要是書法的基本筆畫功底不紮實，結果把楷書的筆畫寫成了行書，該方折的卻寫得圓潤等等。也就是所謂的“筆法”。這是基礎。所以要熟練基本筆畫，掌握某種字體的基本筆畫書寫的方法和技巧。

2.字體結構的敗筆。有些朋友在書寫過程中遇到，難寫的部首，偏旁，及複雜的單字出現敗筆。出現這種情況要多讀帖，多臨帖，學習名家的結構佈局。掌握每個結字的每一筆所處的位置，及每一筆之間的關係，掌握了這些，敗筆就減少了。

3.整體結構敗筆。主要是氣勢的敗筆，在創作中，由於久坐或作者本身的運筆及行氣不足形成，如左移，右移，上移，下移。所以在書寫過程中一定要掌握好整體的佈局和變化。

4.敗筆也可能成為一種創造。這是對於書法家或具有較高藝術功底的人來說的，如米芾作品不少詭異卻驚人的“敗筆”，“屋漏痕”的字體創造，就是由於敗筆引起的創造。所以我們對於書寫中出現了敗筆，不要悲觀，找出原因，提高書寫水平才是重要。

陸金喜曜變建盞

真正的書法高手，根本不會有敗筆！

所謂敗筆，通常是指作品出現作者意料之外的失誤，比如出現錯別字、某個字的間架結構失衡、不慎灑落墨滴、欽印出現文字倒掛、相同字過於雷同、作品佈局前松後緊甚至出現“終點站擁堵”現象等等，多如牛毛，說不完！

對於普通書家或書法愛好者來說，實際創作出現敗筆的可能性非常大，為了避免出現敗筆，我都會先在廢舊宣紙上寫一兩遍試試手，找找感覺，儘管這樣，仍然難以完全避免出現敗筆，一旦出現敗筆，會讓人覺得很掃興，書寫靈感頓時消失的無影無蹤。面對敗筆，有人寫一個字改上半天（書協裡就有位書法家就是這樣改的，看他寫字真讓人捉急），有人索性把宣紙揉成一團，重來！我就是這樣的。而真正的書法高手，可以駕馭一切突發意外，因勢利導，絕不會縫縫補補，更不會推到重來，率性而為，一氣呵成，往往佳作天成，妙筆生花！

一代偉人毛主席的書法就像他的領袖魅力、人格風範、詞作風格一樣排山倒海，氣貫長虹，引領風騷。他的作品中也會有常人眼裡意料之外的細節出現，但這正如斷臂女神維納斯一般，不能補臂，補臂就更不完美，就失去真氣！我粘貼幾幅毛主席作品，大家感受一下真正書法高手登峰造極的氣勢吧!

毛主席批閱文件

毛主席伏案疾書

蝶戀花 答李淑一

七律 登廬山

七律 到韶山

永書101

我不知道你說的敗筆是單純的一筆沒寫好，還是整幅畫沒寫好，王羲之就給出了正確的答案。

影視斯耐客

這裡我們用“人非聖賢孰能無過”來比喻，完全很恰當。

書法是一個操作過程，因此受到很多方面的影響，是會出錯的。

對於嫻熟的書法家來說，如果出現“敗筆”發生的情況，那麼，他也會根據自己對書法結構的藝術理解，很快修復這個失誤的，而且，我們也不會發現任何修復的痕跡，有時，還會產生意想不到的一些藝術效果呢！

例如，急促。將上下文提前或者之後。比如說，本來要寫“長沙”二字，結果，先寫沙字了，這就是誤書。

例如，落字。本來應該寫“南京”二字，結果寫了南字，沒有寫京字。

例如，別字。本來是“故里”二字，結果，寫的是“故裡”。等等。

以上，我們舉例的是類似的這些情況，並不代表書法高手就容易在這些字上出差錯。

但是，題主提出的“敗筆”，我認為應該不屬於以上情況。

或者第四筆應該垂直，就給沒有些垂直，這就屬於“敗筆”。

那麼，如果出現這種情況怎麼辦？這就是題主提出的高手如何處理敗筆的問題了。

我們知道，書法的筆畫，有失之毫釐，謬之千里的麻煩，必須謹慎而大膽。這話一點也不假。

書法高手會出現敗筆，但是，都是微微有一些失誤，所以，高手書法家，都會輕而易舉的解決這個失誤。

一般叫做“將錯就錯”、或者叫做“化腐朽為神奇”。

我們在學習古代書法經典的時候，會經常遇到書法家將錯就錯和化腐朽為神奇的藝術處理。

例如，像歐陽詢這樣的大師，我們看他的《九成宮》中，就有好多字寫的並不正，但是，你不會發現有問題。因為，他會通過筆畫之間的關係去“救弊”，從而達到新的平衡。這即是將錯就錯，也是化腐朽為神奇。

因為一筆不理想，你要改非常困難，那就只好將錯就錯，尋找機會，破除失誤的弊端，所以，也叫救弊。

例如這個“敕”字的豎畫就沒有寫垂直，歐陽詢就利用右邊寫“力”的機會給，把整體結構給“梯形”了一下，現在，我們整體上是看不出來豎畫的不垂直了，但是，局部看還是有一些傾斜感的。因為這個字，不適合“梯形”結構，左邊的豎畫猶如定海神針必須垂直，力量感才會更強烈。

像這樣將錯就錯，然後達到“化腐朽為神奇”效果的藝術處理方法，在行書草書創作中是屢見不鮮的。

當然，我們要說清楚的是，如果把一個字已經寫成功了，還有“敗筆”，那一定不是高手書法家寫的字。

再比如說這個“銘”字在的豎畫，也沒有寫垂直。

歐陽詢用“將錯就錯”的辦法，在寫“名”字口的第一筆豎畫時，也沒有馬上寫垂直，而是在寫第二筆“橫折”畫時，做了筆法的處理，上重下輕，這樣，整體的平衡感就穩住了。

我們再看這個“夏”字寫得多穩定啊。“夏”字的“目”部，因為要寫成“倒梯形”結構，所以，豎畫沒有垂直是正常用筆。

這個“抗”字的“提手”豎畫多垂直！整個字，你會發現，根本沒有一個“敗筆”。“幾”部的撇畫寫彎曲中的“垂直”筆勢，也是正常用筆，不存在搭救的問題。

我們，所謂的“敗筆”，只能限定在一個字還沒有寫完之前。

因為，只有還沒有寫完之前才有“救弊”的可能，你一個字都寫完了還怎麼去“救弊”呢？

至於其他的筆誤問題，還可以有其它解決辦法。

但是敗筆，我們還是認為，是在一個字沒有寫完的過程中的失誤，你才能叫做“敗筆”，而把敗筆救過來，這就是書法高手都能做到的。

我們初學書法，千萬不要去學這些，或者故意出“敗筆”玩一次“救弊”的冒險。

書法家的救弊是建立在筆法結構嚴格嫻熟把握的條件下，採取的有效措施。

我們沒有這個本領，就會畫貓不成反類犬了。

千千千里馬

1、書法藝術是無形的舞、無言的詩，是中華民族特有的藝術，有著系統的書法理論和實踐作品。古人早就總結出書法常見的敗筆，這些筆法出現在作品裡會影響書法藝術的美感和質量。

2、書法用筆常見的敗筆主要有:

鼠尾、牛頭、柴擔、折木、鶴膝、髮絲、掃帚、聳肩、蜂腰、釘頭、鋸齒、尖稜、垂尾、竹節、脫肩、柳葉這十六種。

3、敗筆在書法學習中經常會出現，在學習過程中就要對敗筆形成原因進行分析，糾正並養成正確的用筆方法。

4、書法高手在學習中就注意正確的用筆方法，養成了正確的書寫習慣，在創作中一般不會出現明顯的敗筆。

5、但由於各種各樣的原因在創作中總有可能出現敗筆，現代因為紙張的普及，敗筆影響了整體效果一般都從新創作。古代由於紙張的稀缺，寫錯或出現了敗筆就更正或描寫糾正，甚至就放任啦，偶爾有之也有意想不到的效果。

自家想法供參考！

弘逸紫砂

【高手處理書法敗筆：因地制宜】

文章·攝影／祥福君

因地制宜

書法家們沒有人願意寫成敗筆，也沒有喜歡敗筆，但書法家還經常會遇到，也是不可免的。

書聖王羲之的書法作品中，仍然有數量不多的敗筆畫數，但他的敗筆就讓人覺察不到，這就是書法頂尖高手。

書法家們在處理自己創作之書法中，大多都採取“因地制宜”等方法，用巧妙之法掩蓋敗筆，使人毫無覺察，並認為其成功之作。

高手之敗筆可學與不可學

在當代書法家中，大多數都學習和模仿古代書法家敗筆之趣；而普通人則不可，如果在書法創作中出現了一個甚至幾個敗筆畫，就能使得整幅書法作品之藝術感覺相差太大，就如白紙上有幾點黑點一看便知。所以常人練習創作書法規矩點為好。

祥禎

我是一人。這個問題很值得思考。

書法高手的字當然會出現敗筆，每個人的字都會出現敗筆。對於前輩書法家來說是敗筆，但是可能我們覺得非常的好。反之也存在。

首先一個非常重要的問題，任何人都會出現敗筆，不管是誰都會出現敗筆和錯漏。書法高手的敗筆，一般不會出現需要修修補補的那種。書法高手就算他們自己覺得哪裡寫的不好，可能我們看是看不不出哪裡不好的。

書法高手的敗筆不會像我們平常人，非常的難看，難看到看不下去的地步的那種。

敗筆也有很多種，我們拿一些舉例。

敗筆：多指某件事中或某件物品不完美的部分。所以敗筆不單單只是一個字中的某一筆寫的不好，不單單只是指細微的錯誤。

比如說王羲之的字，拿天下第一行書《蘭亭集序》舉例。

《蘭亭集序》確確實實是書法作品中的高峰，甚至可以說絕大多數人認為是最好的書法作品。但是這卷《蘭亭集序》是王羲之微醺之後所寫的”草稿“。

上圖《蘭亭集序》中的”歲“字，如果按照”書法作品“的要求，不管什麼原因，出現上圖的分叉，這個肯定是算敗筆。如果你現在參加書法展，出現這樣的情況評委會扣分。

《蘭亭集序》非常的優秀，如果王羲之自己看，肯定能夠找到自己哪個字不足。像我只能找找他的一些不重要的瑕疵，或許”歲“的這個分叉是收藏《蘭亭集序》造成的，但是隻要出現這樣的分叉就一定敗筆。

有單字的敗筆，還有整個寫歪了的情況看，比如下圖董其昌《赤壁賦》。

上面這幅字很明顯看到，字都是朝著右上角偏斜。這幅字算不算出現了敗筆，所有的字都偏了。

如果一般水平的人寫歪了，那麼可能不能看了，但是董其昌寫歪了，就有點”勢“的感覺。甚至可以說他寫字的時候，取這樣的”勢“。這幅字寫的怎樣，董其昌自己的想法不知道是好還是不好。

一人有感

每個人對欣賞書法的感受不一樣，標準也不一樣。

我們大眾覺得好的字，如果是按照王羲之的標準看可能就不覺得好了。

比如有些人看到田英章的字，覺得很多“敗筆”。

比如有些人看到沈鵬先生的字，覺得看不到“敗筆”。

書法高手一些書法水平很高的人，他們的字不會出現非常一眼就能看到明顯的敗筆，除非他不是書法高手。

以我的知識，儘可能地客觀求真。能力有限，也有一定的取捨。如有補充，歡迎大家一起討論，一起進步。

我是一人，喜歡書畫和藝術相關，關注我。2020年1月12日滬。

一人筆記

我一直認為，書法要難於國畫，其原因之一，就在於國畫倘有一二筆錯誤，可通過重新構思或反覆皴擦進行修改，而書法一筆落定則無修改餘地。

如題目所說，一旦確實為敗筆，則是大的錯誤，則無修補之法，只能另外鋪紙書寫。

當然，如果是小的問題，尚有補救之法。

比如，書法講究中鋒運筆，如行筆過程中發現筆鋒偏側，可採取兩種方法調鋒：

一是往復，即把筆往回在同一處反覆書寫一兩次，將筆鋒調正。

二是運筆至筆畫交叉處，略略提起筆鋒，再接著書寫，借交叉處遮掩調鋒。

再比如，寫完後發現某處提按不甚滿意，可提筆快速點上一兩下，這是不得已而用之的補救措施。但中國書協主席蘇士澍先生極愛補筆，幾乎每次書寫都要補筆。

補救畢竟是一種瑕疵，書寫時應儘量避免，這就要求我們創作前要先認真思考，所謂“意在筆先”，說的就是這個道理。

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