跟林俊杰一起暢遊新加坡，看f1賽車，吃街邊小吃，如果你是周杰倫的粉絲，大概率開心程度猶如他發新專輯。
今晚，《周遊記》正式上線，首期以“聽媽媽的話”為主題，與林俊杰一起暢玩新加坡。網絡平臺還沒上線，同名話題就在《青春有你》播出的今晚擠進了微博熱搜榜。
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《周遊記》以IP化的周杰倫為主導，伴遊皆為現實好友，沒有所謂的融合與遷就，也不會出現舉手投足皆可分析的名場面。
節目是沒搞事情，可浙江衛視和芒果tv卻令人摸不著頭腦，沒準時上線就不說了，一個播著播著，半小時突然無縫跳轉到另一檔節目，另一個更有意思，只上線21分鐘。小朋友真的有太多問號。
都是旅行綜藝，但無論內容形式，《周遊記》與當年盛行一時的《花兒與少年》是全然不同的設定。
近10年，國產旅遊綜藝的兩大階段
當年，《花兒與少年》（第二季）的“廝殺”場面太過精彩，分析節目中藝人是否話中有話，眼神裡又是否有“殺氣”，成為網友們的熱愛，旅行綜藝大面積爆發。
但伴隨著第三季的收視滑鐵盧，旅行節目幾乎偃旗息鼓，流量主導、偶像結對，也沒有帶動給多的討論。
直到截然不同的《奇遇人生》出現，旅行節目被賦予了更多的文化期待，邁過強求衝突的“任務式”階段，進入了“去任務式”。
從《正大綜藝》到今日的《周遊記》，旅行綜藝的迭代，走過了漫長的歲月，而《周遊記》的形式，能否給旅行綜藝領域帶來更多新鮮的玩法，再創《奇遇人生》的佳績？值得期待。
去任務式：詩和遠方
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沒有cue流程、沒有劇本，全程跟著周杰倫，走到哪裡算哪裡，隨時隨地耍帥、變變魔術、閒聊一些沒啥主題的內容，BGM也基本是周杰倫的歌曲。
如果你不是粉絲，很大程度上不會覺得有趣。
但一個事業有成的中年男人，和他的朋友們，臭屁地耍一些小學雞的幼稚帥、走在路上就碎碎念、趁著人多抓緊炫耀自己的魔術，畫面總是莫名的好笑，《周遊記》簡直堪稱年度bking的最佳打開方式。
因為是真實的好友，所以節目的整體氛圍也格外的放鬆。
可以調侃林俊杰是他最會唱歌的歌迷，也可以動不動就突然上演惡作劇，更可以不用顧忌輿論非要對比兩人蠟像的眼睛大小。嘴上說著眼睛小有眼睛小的魅力，採訪的時候，立刻打臉說下次做蠟像眼睛一定睜大點。
說他裝，可又真實的紅。
節目裡，外國友人聽雙截棍還以為是5年前的歌。你能想到嗎？《青花瓷》是13年前的歌曲了、《聽媽媽的話》14年前、《爺爺泡的茶》18年前、《雙截棍》19年前。
此處周杰倫露出了招牌得瑟臉。
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吃的很隨意，走的很隨意，聊得話題更隨意。上一次見到如此隨意的旅行，還是《奇遇人生》的朴樹。
2018年，《奇遇人生》第一季脫穎而出。
這檔豆瓣高分綜藝，與過去幾年流行的旅行綜藝概念不同，主打無劇本，不干涉的紀錄片式。
沒有常見的組隊完成任務、沒有嘉賓與嘉賓之間的暗流湧動，更沒有奇奇怪怪的衝突。強調所有反應和情感都是嘉賓的自然流露。
誰能強行要求朴樹配合演出呢？
整個第一季，只有阿雅和嘉賓，幾乎沒有什麼喜聞樂見的故事感。
卻愣是靠著這樣的“清湯掛麵”拿下了8.9的豆瓣高分。將去任務式的旅遊綜藝模式一舉推到了高峰。
旅遊綜藝迎來詩和遠方的爆發。
不論是姐妹淘的《我們是真正的朋友》、兄弟幫的《青春的花路》、迪麗熱巴vlog的《漫遊全世界》，還是增加了丈夫棚內觀察視角的《妻子的浪漫旅行》，抑或更加文藝掛的《鏘鏘行天下》等等，主打都是溫情路線的紀錄片模式。
更明顯的是，旅行綜藝的矛盾衝突被人文關懷、文化感替代，展現出了更多的教化與探索人生哲理的功能。
以《我們是真正的朋友》為例，無論旁人如何看待阿雅與大小s之間的互動，她們就是可以在節目裡肆無忌憚地開玩笑，相互嫌棄，靠真實的互動表達出原生友情的主題。
旅行綜藝從“強情節劇情秀”走到了“強人物真情秀。就像正在熱播的《周遊記》。
但問題在於，這樣的模式高度依賴IP化的主藝人嘉賓，對主導嘉賓的要求極高，並不具備大規模的可複製性。
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大s、小s、范曉萱、阿雅的組合缺一不可，貴圈被扒皮的姐妹團數量遠遠高於親密閨蜜幫，周杰倫也沒有第二個。
口碑好如《奇遇人生》遇到不合適的楊穎，一樣畫風突變；人氣高如迪麗熱巴，《漫遊全世界》也沒啥水花，幾乎是粉絲專供。
更不用說，由垂直屬性更加明顯的偶像們主打的各種“遊”了，充其量也不過是選秀節目的sp。
捨棄戲劇化衝突的旅行綜藝，幾乎只有《奇遇人生》第一季口碑與熱度雙收，節目在改進，可遺憾的是，比起思考人生，對於《花兒與少年》的廝殺，網友們依然口是心非的念念不忘。
前腳剛跟著周迅消費升級，卻發現大家口嫌體直，實際上惦記的還是楊冪那一套，說起來也挺遺憾。
任務式：大型宮鬥劇與變形記
《花兒與少年》——任務式旅遊綜藝的出道與巔峰。
2014年，受韓國“花樣”系列的影響，網絡盛傳著羅PD憑一己之力養活了半個湖南臺的調侃。模仿達人芒果系推出的系列“花”為代表的明星旅遊真人秀節目，開始在國內大面積流行。
湖南衛視有《花兒與少年》《偶像來了》，東方衛視則推出了《花樣爺爺》《花樣姐姐》《兩天一夜》；
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東方衛視與湖南衛視，還一度因為版權問題明爭暗奪。
買了版權的東方衛視委屈巴巴，因為花了錢的《花樣姐姐》不僅被沒花錢的《花兒與少年》搶跑，收視與話題更是一路被碾壓地連渣渣都沒剩下。
除了這兩家同題材叫板，浙江衛視也有夫妻同遊的《一路上有你》與《出發吧愛情》，江蘇衛視《前往世界的盡頭》，江西衛視的《帶著爸媽去旅行》，旅行衛視的《魯豫的禮物》等等，旅行綜藝賽道擁擠地跟如今的選秀節目一樣。
這一階段，標配節目的腳本設置理念很清晰：
說著真實記錄的敘事方式，但堅信讓明星們吃苦以及明暗的撕逼，都是節目必備看點。
因此，這個時期的大部分旅行綜藝都不過是套著旅行的殼，玩誰更會製造衝突的遊戲。嘉賓選擇、行程安排、衝突點，在故事開始，就已經寫好了。
只等時機成熟，宮鬥元素上線，藝人們隨時演技爆發，紛紛化身宮廷戲主角，旅行綜藝立馬變成了旅行宮心計。
回想一下，最為出名的《花兒與少年》第二季，堪稱近10年旅行綜藝節目屆最為濃墨重彩的一筆。
2015年播出的節目，至今5年過去了，靠著那些暗潮洶湧的名場面，解說類的視頻、文字，還是可以在各大社交平臺收穫超10萬的用戶點贊。
播的時候撕天撕地，播完數年，提起還是腥風血雨，哐哐哐地上熱搜。
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甚至還提供售後番外：
——寧靜“這個節目幾乎所有人都沒什麼聯繫，只有楊洋過年會發短信。”
——未片段流出，寧靜、陳意涵、鄭爽三人的唇語對話
等等。
同版本打擂臺的《花樣姐姐》，也沒少出各類吸眼球的橋段。光是林志玲的比基尼戲水就被討論了數期。
除了剪輯或天然嘉賓不和的看點，還高度流行讓嘉賓們吃苦頭。
除了沒有錢這樣的標準配置，井柏然一個人搬著11個箱子，來回上下的折騰，累到差點發脾氣；《前往世界盡頭》中的大張偉在西班牙鬥牛中甚至受傷等等。
至今，這種矛盾看點也依然是部分旅行綜藝的最愛。
例如，《漫遊記》裡痛風發作的郭麒麟，還得忍著痛，堅持一瘸一拐地跟著鍾漢良穿梭在克羅地亞的大街小巷；
《各位遊客請注意》中歐陽娜娜登山登到懷疑人生，發出“這樣無止境的往前走是為了什麼？”的疑問，甚至素人團中有人高反嚴重，在有眼底大出血的狀況下還在硬撐。
旅行節目，玩變成了宮鬥劇與變形記，旅行自然也就不那麼精彩了。
正大綜藝與旅遊衛視的時代
1990年，《正大綜藝》誕生，以世界各地的旅遊文化為切入點，圍繞“看”做文章，通過猜謎的形式向觀眾介紹世界各地的風光、習俗、名勝、趣事。
以旅遊加猜謎的模式風靡一時。
其中子欄目“世界真奇妙”，通過鏡頭和優美的解說詞來介紹各地的美景，以猜謎遊戲與觀眾互動，受到了極大的歡迎。
每期一個國家，播到哪個國家，大屏幕 VCR 裡那個路標就會轉來轉去，最後停到那個國家的名字上。
觀眾跟隨幾位外景主持周遊世界，節目編導們，給猴子，松鼠，螃蟹，大馬哈魚，癩蛤蟆等各種動物配音，借它們的口表達主題；在非洲沙漠裡發現乾屍；在芬蘭劃破冰船，拍攝6月的“午夜太陽”。
引入搶答器、引入素人、做的了花字，玩的轉有獎競猜，還搞過“是真是假猜職業”的遊戲，可謂是要多先鋒就多先鋒。
到了21世紀，旅遊衛視靠著豐富的資源與節目製作經驗，改變了《正大綜藝》由外景主持人全程帶領的玩法。
減少互動，以展示旅行達人的旅行體驗作為主線，推出了《行者》等節目，形式上與如今流行的vlog十分相似，也是主觀視角為主，跟隨性的拍攝主人公的遊歷過程。
值得一提的是，當時旅遊衛視甚至還引進了Discovery的旅遊探索紀錄片《玩轉地球》。
至2010年後,明星和普通觀眾出演的旅行綜藝節目，才越來越多的出現在觀眾視野裡。
從內容來看，早期的旅行節目，以傳達信息、展示風光為主，然後演變為以體驗來演繹故事。再之後，明星成為故事的主人公，節目就變成了“真人秀”。
有趣的是，近兩年，眾多旅行類節目的主線，慢慢又變回了以體驗來演繹故事。
到現在，旅行綜藝走過了任務式的賣慘故事階段、賣明星人設階段、嘉賓與節目組互撕階段，步入了非任務式的體驗階段。
而類似《周遊記》，在“旅行”和“綜藝”都沒能再出新花樣的今天，縮小範圍、單純依靠IP式的嘉賓，能否成為旅行綜藝的新落點，目前還很難說。
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