實現人生的極致，必須經歷歲月的磨鍊。表演亦如此，當你走過了命運的必經之路，經受一次次自我打碎的磨鍊後，才能不斷迎來新生。
只問耕耘，不問收穫，孫儷就是這類演員的代表。她的光芒與她的勤奮和努力是分不開的，這讓她好演員的基礎十分牢固。就像房似錦說的：“凡事都要爭取不要隨緣。”
房子不只是一個遮風避雨的地方，它承載的是一個家庭的幸福，它見證了太多東西，也保存了太多回憶，它早已不是一個簡單的交易品，而是代表一個家庭的幸福未來。
在抗疫當口播出的《安家》，探討的是房子與夫妻婚姻、子女教育、財產分割、遺產繼承等與百姓休慼相關的熱議話題，其渲染的家庭溫暖的主基調，更凸顯出現實反思意義。能通過《安家》搭建起房產中介和顧客之間的橋樑，用真情照亮人與人之間通往幸福的路，是孫儷的期許。
1 慢生活的孫儷和不服輸的房似錦
作為演員，孫儷的高國民度無可非議，近些年她還被貼上“人生贏家”的標籤，出道近20年，飛天、金鷹、白玉蘭已全部收入囊中，如今正享受著有家、有愛、1+1=4的美好生活，歲月給予了她最好的回報。最近，孫儷以房產中介的身份迴歸熒屏，以“房”為筆，書寫“似錦”人生。
因為市場需要，孫儷演過不少如甄嬛、羋月、周瑩這類的“大女主”作品，而像房產中介這樣的小人物是她從未嘗試過的，但在房似錦的身上我們看到了孫儷的另一種可能——重塑性。
房似錦是一個外表看似柔弱，實際內心強大的姑娘。一頭超短髮、一身工裝、一隻黑色皮包、一把雨傘是她百年不變的標配。身為安家天下靜宜門店的店長，房似錦每天穿梭於各類房屋買賣中，為形形色色的客戶置房安家，她常常把“沒有我賣不出去的房子，每個房子都有它命中註定的主人”掛在嘴邊。徐姑姑說房似錦是在用一生的流量賣房子。身為房產中介，她不僅要幫助客戶買房、賣房、租房，還時常被裹挾著捲入他們的人生，見證他們生活中的歌舞昇平與一地雞毛。
孫儷本身是個慢熱的人，喜歡寫字、畫畫、養花、種菜、養小動物，她的慢生活有條不紊。把事業與家庭掌握的平衡有度，既能做到享受生活，又能專注表演，誠意麵對自己的人生。但房似錦是一位集低溫、冷酷、衝動、急躁於一身，極度缺乏安全感的人。這與孫儷本身的慢是截然不同的，她在《安家》中的表現，卻是有口皆碑。
孫儷在表演上的勤奮是出了名的，為了讓房似錦更貼近自己，她做了很多功課，在開拍前就下到一線，去中介公司瞭解真實的房產中介工作。不管是她前期對待同事的鐵面無私，還是後期被徐姑姑感化的善解人意。從業務內容到人物走向，孫儷都準確的把握住了房似錦不服輸的性格設定。
房似錦的個性分明，來自於她一絲不苟的工作態度，她瞄準時機抓住一切意向客戶展現自己的專業能力促成簽約，明知冒昧打擾會被拒絕，可還是三分討好，七分懇切。房似錦是典型的幹一行愛一行的代表，她說沒有她賣不出去的房子，但初來乍到就遭到同事的冷嘲熱諷，所有人都在等著看她的笑話，沒想到她第一單就賣掉了10多年都無人問津的奇葩跑道房，這讓周圍的人也開始對她改觀。
每個光鮮亮麗的背後，都有一個不經意被勾破的洞。潘貴雨找上門管女兒要錢，張口就是100萬，在合租房裡，房似錦第一次向徐姑姑袒露心事，她的真實身份竟然是房家扔在井裡頭沒有死成的老四——房四井。原生家庭的痛讓她揹負著永遠都甩不掉的責任和義務，而賺錢是給她帶來安全感的唯一途徑，因為家庭的過度索取，即使她連續開單也始終逃不過一貧如洗的宿命。
“當一個人把恐懼寫在臉上，所有人都會瞧不起她，當一個人身上散發這種氣息的時候，她瞧不起的人，就會主動去靠近她。”魯大師的蓄意拉攏讓房似錦有了這樣的感悟。
房中介是個體力活，雖然房似錦開單無數，但生活拮据：千篇一律的雙份包子豆漿早餐，樸素的工裝和一雙修補過無數次的黑皮鞋。
房似錦每天帶看要走上萬步，是最費鞋子的，36集中她一大早在房間拿著板凳和錘子在掌鞋，看不過的徐姑姑立馬帶她去買了一雙6200塊的“天價”鞋，在被迫穿上新鞋後，她甚至都不會走路了，面對這份昂貴的禮物，她的眼裡心裡都寫滿了擔憂和心疼。
或許，前期的房似錦強勢的有些不近人情，但從細節中不難察覺到，她也有一份敏感和脆弱。她賣房子的能力一流，卻一直“享受”孤獨，孤身一人在上海打拼，任何事都要靠自己，租著最便宜的凶宅，為了省電房間晚上都不開燈，安全插銷隨身攜帶，她的經歷讓很多在外打拼的人都感同身受。
人生有必須，其中就有必須堅強。這也是所有“房似錦們”的真實寫照。
2 好演員一直在春天裡
熟識小叨的盆友們都知道，孫儷是我喜愛了10多年的偶像，她的表現從沒讓人失望過，《安家》也不例外。《安家》是孫儷為數不多的哭戲最少的作品，房似錦的爺爺說過，女孩子的命要硬一點，哭沒有用，沒有人會心疼你。
劇中房似錦的幾次落淚尤為深入人心。房似錦向徐姑姑袒露心扉，她灌下一口酒，像講別人的事一樣講起自己的過往。她說她最喜歡初夏，因為那時候槐花開了，可以一整天都走坐在樹上擼槐花吃，那段時間也是她吃的最飽的時候。這一幕，孫儷眼裡的剋制和故作鎮定，正是房似錦在那個時刻要表現出的逞強，她並沒有用過多的肢體動作，或者更明顯的情緒，就已經能讓人感受到那份酸楚。
宋爺爺和江奶奶的相繼離開，讓房似錦第一次感受到幸福的溫度，那場哭戲是安靜的，她望著眼前的兩張照片，絲毫無法抑制自己的情感，被這樣純潔美好的暮年之愛打動。夫婦兩人的外甥親戚藉機想要霸佔房產的事，也讓房似錦見識了人性的醜陋。
欺負小房的不只有潘貴雨，想從電視裡揪出來暴打一頓的還有讓她買熱水、故意用車門砸傷她的老年夫婦，江奶奶的外甥媳婦，還有恩將仇報的“好朋友”寧馨。
小叨還想特別說的是，房似錦爺爺離世的那場重頭戲，因為有人質疑孫儷的臺詞，拿她的聲音做文章。爺爺是房似錦的唯一牽掛，沒有爺爺就沒有房似錦，當得知爺爺的離開是因為潘貴雨的疏於照顧，並假借爺爺住院之名向她騙錢的時候，房似錦對這個母親和這個家庭積怨已久的情緒瞬間爆發，她對潘貴雨和房家棟發難一定是聲嘶力竭的，在極度悲傷和氣憤到發瘋的狀態下，還不允許破音？如果演員在這種時刻還要去刻意尋求聲音技巧，又如何能做到與角色共情呢！再說，孫儷本就屬於體驗派的演員範疇，表演藝術也從未要求演員一定是學術派！
“我一直覺得，演員跟角色之間，是有緣份的，冥冥之中會被吸引，有一股力量讓我想去了解並進入她的世界，特別有意思。這個戲、這個角色，真的有吸引我的點，會讓我想要去演。這對演員來講很重要。”孫儷說 。
表演是當眾孤獨的藝術，好的表演像一面鏡子，它可以直接映射我們的生活，可以讓所有的美，顯露它的真相，也可以讓所有的醜，顯露它的原形。表演是演員一生的功課，創作就像冰山，觀眾看到的只有水面上的20%，剩下80%的付出是藏在水面下看不到的。房似錦是沒有主角光環的小人物，孫儷的演繹方式更貼近我們的生活、職場環境，以及房產中介的真實日常。
看淡娛樂圈名利場的潮起潮落，孫儷近幾年放慢創作腳步，但每每亮相卻總是不負眾望。這也更令人期待和珍惜她的迴歸。觀眾只看到開頭，卻猜不透結局，這份難測的神秘感，正是好演員的寶藏。好的表演既可以保鮮，又可以保值，還可以流通，所以好演員一直都在春天裡，只是含苞待放。
文 | 小叨
來源 | 陳瓊小語
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