江南自古繁華，『闤閡鱗次，煙火萬家』、『百貨並集，無異城市』，此昔時之寫照。伴隨著經濟發展、人口擴大，傢俱的需求激增，大約在明嘉靖中後期，一種有別於傳統的髹漆傢俱，更加彰顯木材質地紋理、造型簡約明快、製作效率更高的傢俱形式——細木傢俱應運而生。
細木傢俱式樣創立於兩宋，成熟於明中晚期，其內在榫卯結構，在晚明發展到歷史最高水平。它在蘇州首先流行起來，由文人群體率先倡導使用，逐步影響到周邊，乃至全國。
吳地本土細木傢俱中之最佳代表——櫸木傢俱，向來具備樸素之美，其紋理、色韻、質感俱佳。由於『椐木不足貴』，明式櫸木傢俱，尤其是書房傢俱的造型少了幾分硬木傢俱的豪奢，多了幾分文雅恬淡，遠遠望去，就像一位儒生。
01/造型之美/
《文選》中載: 『莫不以為不壯不麗 ，不足以一民而重威靈；不飾不美，不足以訓後而示厥成』。中國古代建築歷來具備壯麗之美，而許多明式櫸木傢俱同樣不乏此韻。具體說來，就是造型充滿張力、比例寬裕闊綽、構件壯碩飽滿、線條渾厚奔放。『壯美』，在審美格調上是高於『優美』的。
02/紋理之美/
由於明式櫸木傢俱用材多為老齡黃櫸、紅櫸大料，木材本身比較緻密。採伐後，會在河流中浸泡數十年，使木料脫漿，然後再陰乾數年，嚴謹的材料處理使得木性穩定，木紋更加緊密、老辣。
03/皮殼之美/
明式櫸木傢俱經歷百年，日常擦拭、坐臥憑靠留存之痕跡，連同材質風化、自然伸縮，櫸木的紋理早已褪去了當年的鋒芒，洗盡鉛華，而愈加顯得質樸、放鬆，這便是自然的造化。
| 老 辣 |
櫸木風化後色澤發赤，表面質感老辣縱橫，
觸摸上去高低起伏的肌理。
| 蒼 茫 |
風化後櫸木木質沖淡，顏色發白，
觸摸上去光滑細膩的肌理。
| 醇 厚 |
帶陳年漆色，櫸木木質紋理若隱若現的肌理。
04/人文之美/
『櫸』與『舉』諧音，吳地百姓自古以在庭前種植『櫸樹』，來寄託『中舉』之願。櫸木的紋理與質感與文人內斂、文雅的審美取向契合，自晚明以來深受文人階層的喜愛。文人有時還會舒展情懷，在傢俱上題寫詩文，這又給這些傢俱增添了耐人尋味的人文價值。
櫸木傢俱，恰如其分地表達著文人仕紳不經意的剋制和隨意的優雅，晚明以來一直作為吳地本土良材而孕育出許多經典作品。今天，我們亦以此種精神打造出《明式櫸木傢俱》一書，以此回望久違了的『明代江南』之美。
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