在各個電商平臺逛久了，不得不感慨：果然女性才是消費主義的主力啊。其他領域是這樣，文化行業亦然，現在如此，十幾年前更是如此——那時候國漫的主流傳播資訊還是紙媒雜誌而非網站，但是就連雜誌編輯都會在邊角里不禁抱怨：少女漫畫真是壓過少年漫畫一大截啊。
——不過還是有一點和那個時候很不同。那個時候的少女漫畫，其知名度和尺度，以及選材的觸角，都比現在大到不知道哪裡去了；這幾日剛好在微博上看到一部叫做《熱血同行》的民國題材網劇，看了好久，才忽然反應過來這居然是一部漫改的作品：曾經在《漫友》上人氣極高的，韓露的《豔勢番》。
不過我不會去看，韓露筆下的故事大多數都是極其慘烈的悲劇，部分還帶有一定耽美元素，主人公崇利明某種意義上還是逆時代潮流的人物......不改能過審就怪了。再者，真人是還原不出韓露的畫風和人設的。其氛圍的淒厲刻在人物的筆觸裡。
提起韓露，第一個會想起的作品恐怕還不是《豔勢番》、《浸食》，而是《長安幻夜》。不過她並不是《長安幻夜》的原作——原作是寫手面堂兄的小說。
不過被韓露改編後的《長安幻夜》和原著有著巨大的不同：原作的"幻"是一種夢幻的斑斕，她的"幻"是一種幻滅的幻，如同一場被烈火吞噬的酣宴，悽豔而迷惘。她不是可以被一言所道盡的。
在這個時代，觀眾經常拿著放大鏡對著古裝劇看它是否符合"古代"，可以批判對於真實歷史人物的改編的"歷史虛無主義"的，會教壞年輕人的——倒好像他們自己不是年輕人一樣。在十五年前並非如此，讀者很明白一件事：漫畫的首要任務是娛樂自身。
不知道那些挑剔的人拿到《長安幻夜》後，面對那些"這些日本重金屬視覺系的人設居然是做給唐朝古風漫畫的嗎？"的人設，看到那些"人氣高也沒用最後大家一起死"的情節會不會眼鏡碎一地。不用去考慮唐代到底有沒有這樣的裝束，不用，即使是小學生，也不會相信這是真實歷史的——如果他竟然相信，他的家教和常識起碼有一個很不好。
別人都不敢畫的人設，韓露敢，雖然可能只是她自己高興；別人不關心的政治歷史，如紅色高棉，韓露敢寫，雖然肯定不是現實；
但，就是在那個年代，這樣的人設、這樣的故事，居然大火特火，而且還是08年第四屆金龍獎最佳少女漫畫獎得主。而且在當年那個cosplay還沒有向職業模特或者福利姬靠攏的年代成為了許多coser的寵兒，優秀的cosplay作品層出不窮——到什麼程度？比方說"辛夷"這個角色，只在小說裡出現過且只有一張插圖，居然也有無數的cos，可見當年韓露的人設殺傷力真的巨大。
——但是《長安幻夜》卻如同它的名字一樣，如同它最後連載到的《安史之亂》前夕一樣沒有一個好結局，而且禍根早早地就埋下了。關於韓露的第一個爭議點就是板上釘釘的抄襲，主要是對由貴香織裡和clamp等構圖的抄襲，再就是當時的編輯黑木為了替她說話在論壇等區域和人發生爭執；
再就是韓露對面堂兄的原著魔改太過，後來面堂兄有一次得獎（這個獎似乎還是沒有任何經濟效益的），韓露不知道是受了挑撥還是自己想多，總之和原作鬧翻，後來紙媒衰落小說也停止了更新。
（新版插圖畫手是眠狼，就是幕星社那個眠狼）
於是《長安幻夜》真的變成了一場"有生之年"的大夢，這顯然跟韓露自己的作死關係巨大。後來《豔勢番》開始連載的時候我剛上初中，本著一種"雖然恨但是不可割捨"的心態也曾經給編輯部去信幾十封質問為何抄襲，後來倒的確是沒有抄襲爆出，但貼圖素材依然用的很多......想起當年荒木老妖也曾經因為照著雜誌畫吃過官司，不知這種對於版權的遲鈍算不算一種時代侷限呢......
但是，儘管韓露是個劣跡眾多的作者（她曾在雜誌採訪裡說過自己希望被叫做作者而不是漫畫家），今時今日我並不是很想再批評她。因為在經歷過很多文化事件後，再回過頭去看當年的爭議已覺得很不像樣。
《豔勢番》漫改上線了，原作者卻不知道在哪裡，就在某些作者因為ip、版權費大打出手，乃至玩起了粉圈那一套控制未成年人的時候。當年她與原作者的矛盾還是通過其他編輯之口說出的，她本人沒有對抄襲有過表態，也幾乎沒有跟粉絲的任何聯繫，連微博都沒有（騰訊微博當初玩過一下就沒有然後了）。
當年的讀者長大之後，也不再看她的故事——那，也就不再看了，本就是混亂年代一場大夢，被遺忘或留在記憶裡，都任由個人。我不願意再批評她，並不等於她沒有犯過嚴重的錯誤，只是看到後來有些作者為了聲名利益把自己的作品連同很多人的回憶毀了個徹底，甚至牽連到無辜的未成年人時候，甚至有點慶幸當年她的漠然。
閱讀更多 萌娘ACG研究所 的文章
