我讀了一些講述小說創作技巧的書，但卻不會用書中講的技巧去創作出小說，心中很懊惱。
這幾天，看到勞倫斯·布洛克在《小說的八百萬種寫法》講，他在寫第一本小說前，閱讀了一本由著名作家寫的小說創作方法的書後，覺得書中的方法很正確，但他學不會。
在對其他作家的寫作方法進行研究後，勞倫斯·布洛克得出結論：每個寫作者一生都在尋找適合自己的寫作方法，這些方法會隨著作者的成長而改變，而作者也會根據每部作品的特點對其進行一次又一次的調整。對於一個人、一部作品有效的方法不一定適合另一個人及其他作品。
我明白原來寫小說沒有公式可循，要在不斷的寫作中，尋找適合自己的有效的寫作方法。
勞倫斯·布洛克被稱為“歐美偵探、推理小說第一人”。獲得過 “美國推理作家協會”的終身大師獎、“英國推理作家協會”的鑽石匕首獎等推理小說界大獎。
1976年，勞倫斯·布洛克在《作家文摘》開設寫作專欄，1978年，將專欄文章集結成《小說的八百萬種寫法》。四十多年來，該書暢銷不衰。
為了與時俱進，勞倫斯·布洛克在保留原版所有內容的基礎上，新增了有關電子書和個人出版等內容，出版了新版的《小說的八百萬種寫法》。
封面
這本書新版內容可分為三個方面：
第一：講述題材、體裁的選擇，以及寫作前的研究、分析等問題；
第二：聚焦小說的情節設計、人物塑造、撰寫提綱、開頭、章節、長度、風格和修改等問題；
第三：分析小說市場以及如何出版等問題。
勞倫斯·布洛克在《小說的八百萬種寫法》中講述的一些寫作經驗，解開了我在嘗試小說創作中的一些困惑。下面舉三個方面的例子：
第一個：開頭
我曾經寫過一個十萬字小說，從故事開頭寫起，接著寫故事的發展、高潮和結尾。文友看了初稿後說：看了一眼，就不想往下看了，因為開頭開平淡，引不起興趣。
咦，19、20世紀中外經典小說的開頭，絕大部分都是從故事的開頭寫起，我是學了名家的寫法啊？那怎麼寫？我心裡嘀咕。
直到看到勞倫斯·布洛克在《小說的八百萬種寫法》中講，他的經驗是小說的開頭無須是故事的開頭，最好的開頭是讓人物處於動作、衝突和變化的場景中。
我才恍然大悟，對啊，不能迷信經典，當代熱門小說的開頭幾乎都不是從故事的開頭寫起的嗎？
比如：阿耐的《都很好》，開頭從母親已去世，三子女奔喪寫起。女兒明玉冷靜漠然，絲毫不顯悲傷，大兒子明哲震驚哀慟，小兒子明成感覺主心骨沒了，悲傷不已。明玉對家人之間冷淡客氣，蘇父害怕女兒明玉。蘇家的矛盾如潮水般暗湧。
此時，雖然讀者還不瞭解前因後果，但注意力已經被抓住了，迫切想知道為什麼母親去世，三個兒女表現不同，以及接下來會發生什麼事情。
“至於人物背景信息，可以在後面交待。”勞倫斯·布洛克認為。
還是以《都很好》為例，作者阿耐陸續以主人公回憶或敘述或人物間的對話等方式，交待了這個家庭的過去。
第二個：視角
不管是選擇單視角或多視角創作小說，勞倫斯·布洛克的經驗是：避免在一個場景內改換視角，不要在不同人物的視角間反覆切換。
因為從人物內心角度敘事的作品，切換視角會讓讀者感到困惑，會混淆不同人物的想法，從而阻礙情節的發展。（如果是客觀視角，作者從不進入人物的內心除外）
美國著名科幻小說作家厄休拉·勒古恩也曾說：頻繁切換視角，會讓讀者摸不著頭腦，在互不相容的身份間來回碰壁，混淆情緒，歪曲整個故事。
勞倫斯·布洛克建議小說創作新手，最好用單視角。這樣可以有效預防創作偏離航向，避免因選擇太多而迷茫，降低敘事中心分散的概率。
如果是用多重視角，建議控制主要人物的數量（一般不超過六個），安插多個額外的次要視角人物，在合適的時候，次要人物視角描述一到兩個場景，讓作品更加豐富充實。
嚴歌苓的《陸犯焉識》就是採用多重視角，並有一個次要視角（作者也就是孫女的視角），在小說末尾，有一些地方用孫女的視角寫陸焉識。
第三個：過渡
１、從一個場景過渡到另外一個場景
勞倫斯·布洛克認為：不需要描寫人物如何從一個地點轉移到另一個地點，以及描寫新場景，可以一個場景跟著一個場景，直接切換。
比如阿耐的《都很好》第三章中，飯館與蘇家老房子的轉換。原文如下：
明玉拉著蘇大強取飯店吃了一頓飯。她吃什麼都可以，白水煮青菜都能下飯，……她不明白，衣住行都極其講究的明成與朱麗，怎麼在吃的方面如此馬虎。
明玉看著桌子對面的父親埋首吃得狼吞虎嚥，心中忽然聯想到，對了，大哥二哥的眼神是如此相像，……她且思且吃，反而吃得沒有父親多。
家中一室一廳實在是小，小得即使明玉陌生人似的站在門口，還是可以看見進屋後如魚得水的父親以年輕人才有的身手，哧溜一下鑽進靠窗風水寶地上蘇母床位的下面……
２、時間過渡，不需要詳細解釋時間線
如果是時間倒退，直接閃回，即從現在場景切換到一個過去的場景。
阿城的《孩子王》中，寫“我”看到王福本子上的名字，回憶起與王福父親王七桶的認識過程。原文如下：
……我翻開一看，是一本獎給學習毛著積極分子的本子，上寫獎給“王七桶”。我心裡“呀”了一聲，這王七桶我是認識的。
王七桶綽號王稀屎。……我初與他結識是去縣裡拉糧食。山裡吃糧，需坐拖拉機走上百里多到縣裡糧庫拉回。……
如果是時間快進，可以用四季風景變化，植物從小變大，東西的變化，人物長大等等方法，表現時間的流逝。
比如貓膩的小說《慶餘年》，第十四章末主人公範閒是六歲的小孩，第十五章開始寫儋州的天氣，然後範閒出場，就是十二歲的少年了。
電視劇《慶餘年》裡，範閒坐在儋州家門口，前一個鏡頭是小孩，後一個鏡頭就是青年人了。
在《小說的八百萬種寫法》中，作者勞倫斯·布洛克講述了自己小說創作中積累的經驗和教訓，尋找到自己的創作之路。希望有志於小說創作的小夥伴以此為鑑，找到適合自己的小說創作方法，寫出精彩的小說。
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