鷓鴣天
晏幾道
彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風。
從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
想當年在歌席酒晏上，你身著華麗的舞衣，纖纖素手捧著精美的酒杯殷殷勸酒，我何嘗會有所顧念，直飲得面帶緋紅。樓頭的明月窺見你輕盈的舞步慚愧得漸漸西沉，隱沒在楊柳枝後；溫柔的歌聲使桃花摺扇下流出的和風都失去了飄渺的韻致。
自從分別以後，我總是回憶我們共處的美好時光，多少次在夢裡我又回到從前，又感受你輕盈的舞步和美妙的歌聲，可夢醒後更加孤獨冷清，思之斷腸，直教人刻骨銘心。
未成想今日竟能重逢，我只管手舉銀燈，仔細端詳你的臉龐，不敢相信，這一切都是真實，唯恐我們又一次相逢在虛無的夢境裡……
晏幾道此闋詞膾炙人口。上片，開篇就描寫歡會時的甜蜜，"舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇底風"一句，即工且妙。月漸西沉與扇底流風本是身邊自然之事，卻被詞人借來寫佳人舞美歌妙，這種比喻真如神來之筆，既告訴了讀者，當時良辰美景，又極力歌頌了佳人的美好，著墨不在多少，全在巧妙。
除此以外，讀者亦能從隻言片語中窺見環境的優美：精美的酒杯、樓外垂楊、斜月隱現、雅緻的桃花扇……這些符號就如一個個拼圖，將當時歡會的場景逐漸拼起，讀者自行在腦中描繪，達到"酒不醉人人自醉"的藝術效果。
下片筆鋒急轉，沒有絲毫預兆，"從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同"。讀者知道了兩人天各一方，詩人從此陷入了無邊的孤寂中。有一種離別叫"銷魂"——"黯然銷魂者，唯別而已矣"（江淹《別賦》），有一種相思叫"蝕骨"——"玲瓏骰子安紅豆，入骨相思知不知"（溫庭筠《南歌子》）。詩人只能藉由夢境來重溫相聚時的歡喜。歡會的美好與別後獨自思念形成鮮明的對比，使讀者不禁惋惜，心情也隨著詩句陷入低落。
下片最後兩句，又是一個反轉。"今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中"。"剩"，在這裡解釋為"儘管、只管"，表示無條件限制。例如歐陽修在《蝶戀花》中的詩句："老去風情應不到，憑君剩把芳尊倒。" "把"，在這裡應為動詞，"拿、抓住"的意思，而非介詞。經過了許久的分別，今宵又相逢，詩人只管手持銀燈，照亮佳人的面龐，仔細分辨，唯恐這一切又是虛幻的夢境。
這最後兩句，將詩人的驚喜、唯恐是夢的心理活動描畫得淋漓盡致，細膩感人。
本詞全篇五十五個字，寫相聚、分別、重逢，結構精巧，詩句優美，帶領讀者從甜蜜到傷心再到驚喜異常，情緒跌宕起伏，掩卷而思，回味不絕。
閱讀更多 濟滄海291 的文章
