讀三國到新作《聲聲慢》
猶記得大概接近二十年前，那會第一次接觸的是關於被刻畫在中華歷史長河中所有的的重大歷史事件及各類人物事蹟，以通俗易懂的故事形式敘述著歷史中的興衰演變，這也是整個華夏民族獨有的五千年文明，從上至三皇五帝、下至49年共和國成立時的英雄式人物，也有著令人憎恨的暴君秦二世胡亥、發動安史之亂的安祿山和史思明等一類反面性人物，而這本讀物就叫《上下五千年》。如果說有哪一段歷史因其特點突出而最能被自己熟記，我覺得唯獨是東漢末年的這段三國時期，有既是文學家又是軍事家的曹操及在政治和文學上對後世深有影響的“三曹”，有上知天文下知地理的臥龍雛鳳和郭嘉，善於謀略的孫權、周瑜、司馬懿等，還有許多傑出武將呂、關、張、馬、黃、趙，尤其對後世影響最大的武聖關羽。於是最近便花了點時間閱讀了一下《三國演義》，對人物的細節刻畫，戰爭的描述，可供學習的地方太多太多，需要慢慢甚至多次閱讀去細細品味這其中的奧秘。
但感覺就全書來說，縱觀整個歷史，三國時期持續時間不長卻是各類人才輩出最多的，同時也令自己想起了杜甫的“出師未捷身先死，長使英雄淚滿襟”，杜牧在《赤壁》裡的“東風不與周郎便，銅雀春深鎖二喬”，蘇軾在《念奴嬌》裡寫的“大江東去，浪淘盡，千古風流人物”等許多描寫三國時期的千古名句，所以感慨頗多，於是便有了這首《聲聲慢》。至於為什麼沒有以念奴嬌為詞牌，而是選擇了以李清照的“尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘慼戚”這首最為寫盡人生愁怨的《聲聲慢》這個詞牌名，是因為個人覺得東漢末年的三國紛爭在整個漫漫歷史長河中雖算作是一部比較長久的優秀戰爭史，但看盡人間繁華，這一切終究只會歸於塵土，所以其背後剩下的只能是哀嘆。
聲聲慢又名“勝勝慢”“人在樓上”“寒松嘆”“鳳求凰”，最早來源於北宋朝的晁補之詞，由於古人多用入聲，有平韻和仄韻兩體。仄韻者以高觀國《聲聲慢 壺天不夜》為正體，雙調九十七字，上闕九句五仄韻，下闋八句五仄韻。而題材仄韻最為傳誦，此調風格多描寫愁苦哀怨一類題材。故此作也為九十七字仄韻體。
聲聲慢 吟吟歎嘆（詞林正韻）
——塞翁
吟吟歎嘆，
平平仄仄韻
是是非非，
仄仄平平句
憂憂喜喜半半。
平平仄仄仄仄韻
久想當年風物，
仄仄平平平仄句
漢家紛亂。
仄平平仄韻
東風不與亮瑾，
平平仄仄仄仄句
鎖雀臺、二喬留怨。
仄仄平讀仄平平仄韻
赤壁上，
仄仄仄句
火船連、把酒笑觀成炭。
仄平平讀仄仄仄平平仄韻
七百連營空嘆。
仄仄平平平仄韻
留久憾，床前託孤誰伴？
平仄仄讀平平仄平平仄韻
瀝盡身心，
仄仄平平句
怎敵命無更斷。
仄仄仄平仄仄韻
千年從今至古，
平平仄平仄仄句
合分時、早早晚晚。
仄平平讀仄仄仄仄韻
此亂世，
仄仄仄句
豈用這般字寫撰。
仄仄仄平仄仄仄韻
註釋：風物，指風景和物品，也指這一幕幕世間萬物，如毛澤東的《七律·和柳亞子先生》裡那句“風物長宜放眼量”，意思就是用更為寬廣長遠的目光去看待世間萬物。亮瑾，亮指諸葛亮字孔明，瑾指周瑜字公瑾。寫撰，即撰寫。
翻譯：反反覆覆嘆息著所有的這些是是非非，心裡既有喜也有憂。想起了以前那些情形，東漢末，天下三分，各地戰爭連年。要是當初在周瑜前立下軍令狀的諸葛亮沒遇到東風的話，也就不能草船借箭，更無法為後面的赤壁之戰的勝利埋下伏筆，恐怕那時候銅雀臺裡被曹操所俘虜的就是那該抱怨的大喬小喬了。更就不會有在後面赤壁之戰上被大火燒著的又被鐵索連起來卻逃也逃不掉的幾乎所有曹軍的士兵和戰船，而賬下的孫劉兩家也不會有閒情逸致一邊喝著酒一邊談笑風生間看著眼前所有的曹軍部隊被燒成了灰燼。
再到後面關羽的兵敗身亡導致劉備一意孤行，從而蜀軍被火燒連營七百里，元氣大傷讓劉備留下了許久的遺憾並且陷入病危，只好在白帝城的病床前把自己的兒子託付給別人，給誰呢，只能託付給忠心耿耿的諸葛孔明，讓其與劉禪伴並用心輔佐。而孔明更是不敢有辱使命，並且嘔心瀝血治理蜀地，卻怎麼也敵不過好像如一開始就命中註定成功不了的事情，導致最後積勞成疾，最終連性命也早早斷送。從古至今這幾千年以來，歷史一直會分久必合、合久必分，只不過時間上有時候早一點，有時候晚一點。但三國這個亂世時期，這麼多的英雄人物和故事，怎麼可能僅用這樣的文字就能寫得完。
最後，我想起了明代文學家楊慎在作品《臨江仙》的那幾句文字：“滾滾長江東逝水，浪花淘盡英雄。是非成敗轉頭空”……
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