在全球社會密切關注、應對新型冠狀病毒(COVID-19）的肆虐的情況下，在韓國，一場由於人禍導致的社會事件引發韓國舉國關注和憤慨，並吸引到世界很多地方的女權主義者、社會關注者和普通民眾的圍觀批評。
這就是令全球都感到震驚的“N號房事件”！
所謂“N號房事件”，指的是從2018年下半年至2020年3月在韓國社交網絡平臺Telegram上發生、傳播的惡性集體性犯罪事件。
經營者通過網絡設立多個私密性極強的網絡聊天室，根據受害女性的特徵，劃分房間類型，以1號房、2號房等類似命名的方式，提供不同的性剝削、性奴役視頻直播畫面，並通過加密貨幣收費的方式來謀取利益。
受害女性被他們稱為“奴隸”，據悉，受害者最少也有萬人，年齡跨度較大，甚至包括很多未成年人女性，最小的還不滿13歲。
其中，最知名的就是“博士房”，這個房間可以說是其中的頂級聊天室，因此收費也極高，150萬韓元！
“N號房”的運營跨越多個經營者，創辦於2018年，創始人名為“godgod”，後來的第二任接任者為“Watchman”，現在被推到媒體和大眾面前的運營者“趙博士”趙主彬是第三任運營者。
從房間用戶26萬人來推算，韓國每百名左右的男性，就有1名有註冊賬號、圍觀房間！
正因為在N號房這個所謂的暗網世界，物化女性，欺辱女性的極端化，受害女性被當做奴隸，遭受侮辱、性剝削和虐待，才引發韓國社會的強烈反應。
在韓國青瓦臺的平臺“國民請願”上，有超300萬人要求政府公開犯罪嫌疑人的信息，並嚴懲罪犯。這一數字在韓國社會歷次請願裡面，都算是相當高的。
不僅民眾請願，之前不太對此發聲的娛樂圈明星也紛紛表態，李惠利、孫秀賢、河妍秀、文佳煐等女明星都發文呼籲調查真相嚴懲罪犯。“超越憤怒，我現在感到很恐怖。請一定要嚴懲。”李惠利如是說。趙權、鄭容和、邊伯賢、樸燦烈、柳昇佑等男藝人也發聲聲援、請願。
可見，這一社會事件背後，娛樂圈明星也苦其背後的“社會性歧視”久矣！
文在寅總統表態會徹查並且保護受害者、嚴懲加害人之後。N號房的運營者“趙博士”的身份被公開，就是上文說的趙主彬（音譯），他年僅25歲，而且是大學優秀的學生，學的是信息通信專業。除了學習好，他還時常參與志願者活動，平時待人謙和，看上去十分無害。
但就是這樣的一個人卻是十足的“造惡始作俑者”，建設“N號房”的工程師。實在是令人不寒而慄。
由此，倒讓人想起看過的那些改編自現實，或者與現實緊密關聯的韓國電影。在世界影迷眼裡，韓國電影是擁有改變國家政策的魔力的。
在《寄生蟲》大火之前，奉俊昊和宋康昊就合作過很多部電影，尤其是真正被封神的那部《殺人回憶》。
眾所周知，這部電影是由真實案件改編而來，兇手在電影拍攝上映多年後的2019年才落網。
上世紀8090年代，韓國某地接連發生多起姦殺案，兇手在5年裡就侵害了10位女性。作案手法一致，殘忍且變態，韓國警界面對此案，投入巨大警力，耗時多年，卻難尋真兇。
後來，奉俊昊將之改編為電影，並給出一個“神結局”，叩問兇手、也叩問每個人的心靈。
主角樸探員多年後重回舊地，他依舊沒有忘記那件迷案，他再次探頭望著溝渠，似乎在尋找什麼。
女孩走過來，：“這裡有什麼東西？”樸探員說沒啥，就是隨便看看。但女孩接下來的話還是震撼了他和觀眾，女孩說之前她看到另一位大叔也像樸探員一樣往溝渠裡看，女孩問了同樣的問題，而對方的回答是想起以前在這兒做的事情，所以回來看看！
樸探員問長什麼樣？女孩說就是平常模樣，，普通的樣子。
最終，樸探員直視鏡頭，凝視觀眾，也像在凝視兇手。
其中的那句“兇手很普通”，恰好印證著“N號房”的事件主謀趙博士。
不僅《殺人回憶》，中國觀眾熟悉的電影《熔爐》、《素媛》也都是典型的真實性侵害事件改編的高口碑社會議題電影。
《熔爐》聚焦的是2000年到2004年間在韓國光州一所聾啞學校裡面發生的性暴力事件，通過電影手法，再次還原和探討此惡劣事件的悲劇、殘忍、黑暗，和對當事人的傷害。
電影裡面，福利院院長和部分老師們利用職務之便不僅毆打、虐待、猥褻尚未成年的殘疾孩子。而且，性侵、精神傷害也時刻伴隨，簡直令人髮指。
比起電影的結局的無奈，現實也頗為殘酷，光州殘障學校校長與多名老師，長達5年的對孩子的迫害，無人敢管。律師也被打壓，並留下遺書，直到網絡關注、社會關注，才有了轉機。
《熔爐》的9.3分的電影評分，恰恰在說明，人間惡魔多麼令人氣憤，所謂地獄空蕩蕩，惡魔在人間，不過如此吧。
《素媛》作為真實改編的電影， 比起《熔爐》的社會效應，更關注家庭小單元。
尚處幼年的素媛某日上學路上被惡人侵犯，造成巨大的身心創傷。而更令人憤怒的是罪犯殘忍無情，毫無人性，否認到底，僅被判12年。
可創傷在素媛那裡仍在延續，她恐懼、社交無力，害怕人群，承受著本不屬於她的痛苦。她應該是天真浪漫、自由自在、快樂地長大的。
電影將治癒素媛的過程也展現出來，爸爸媽媽、老師、同學、或者鄰居，大家都在盡心盡力，想要給素媛希望和溫暖。但最終的結局，導演也沒有給出明確的光明結尾。
而現實事件中，那是2008年，韓國安山市的8歲女孩出門上學，遭到了惡魔趙鬥淳的毒打、迫害、性侵。女孩身體遭受重大傷害，好不容易搶救過來，但終身受此困擾有了後遺症。
最關鍵的，還是心靈的傷害無法修補、重建到和平時一樣。
類似真實改編的韓國電影還要《韓公主》、《玩物》、《別哭媽媽》、《公正社會》等等。或是娛樂圈性傷害，或是未成年人性剝削。
大家都說，韓國電影改變國家，推動了韓國社會的進步。
就像《熔爐》推動韓國出臺“熔爐法”，也就是 《性暴力犯罪處罰特別法部分修訂法律案》。加大對殘障人士和未成年人性侵犯案件的量刑力度。
其中有一條是““對殘障人實施性暴力犯罪的，在量刑標準的基礎上加重二分之一刑期以嚴懲”。
而《素媛》雖然沒有具體的法案出爐，但韓國民眾的關注還是推動時任總統出面道歉，承諾修改性侵兒童的刑責標準。並在韓國推出化學閹割的刑罰。
但這些都是真實事件發生多年後的改善，所謂“亡羊補牢”而已。
韓國社會的階層屬性、性別不平等、財閥控制等等，都深刻影響著韓國這個社會的運行機理。
正如《82年生的金智英》中所呈現的，韓國的女性遭遇，不是一天形成的。也不是那麼容易改變的。
張紫妍、李恩珠、金宥利、崔雪莉、具荷拉……，在娛樂圈尚且有那麼多不明原因的被傷害者。在整個韓國社會呢？可想而知吧。
就像去年上半年，鄭俊英、崔鍾勳也都因為聊天室共享“偷拍/性侵視頻”遭到韓國民眾的抵制。據說，警方發現類似非法群聊20多個，涉及很多娛樂圈女星。有人戲稱當事人鄭俊英的手機為“黃金手機”。
從李勝利、鄭俊英到崔鍾勳等人，他們其實也不過是“馬前卒”而已吧。幕後的黑幕究竟多大，無人知曉。
回到“N號房”，同樣要徹查真相也困難重重，儘管民聲沸騰、總統表態。大概，或許，影迷們會因此再看到一部同名電影《N號房》。除此之外，還需要時間和更多的推動來解決。
韓國的娛樂圈不會只有一個李勝利，韓國社會也不會止於“N號房”，世界也一樣。
從真實線下的性侵害到線上暗網的性剝削，從操縱者到圍觀者，誰都是壓倒善良之塔的那個參與者。沒有無辜者。
從《殺人回憶》、《熔爐》到“N號房”，電影沒有真正改變現實，現實卻屢屢比電影更殘酷。但每個有良知的人，都應該尋求最大化的真相，最大努力的去尋求光明和溫暖。
“不要用滿腔的憤怒和眼淚結束，要凝視真實直到最後，重要的是永遠記住真實，這才是拯救希望的穩固的根基。”——《熔爐》
如是！
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