魏晋南北朝时期正是由秦汉文明向隋唐文明的过渡期，这一时期礼俗变化很大。其中家具变化主要表现在由席地家具向垂足高坐家具的转变。
北周安伽墓屏风石棺床
汉代家具中，食案和庋物之几名目不同且形制区分明显，但后来几案常连称，概念互有交叉。魏晋南北朝时期，人们对几案名称并不刻意区分，如梁简文帝有《书案铭》，按汉刘熙《释名》之规定，则该叫“书几”才是。因此进食庋物的家具，可概称为案。与床席组合使用，是日常不可缺少的家具。
曹植墓陶案 《魏晋南北朝文化》215页图七，学林出版社、上海科技教育出版社，2000年
但目前的考古工作中，只发现过魏晋南北朝时期案的陶制模型和壁画图像，尚缺乏实物。有以下三例：
一是山东东阿曹魏曹植墓陶案。陶案的案面长方形，长50.4、宽22.5厘米。案高16厘米，两足为下施横柎的曲栅，与案面分制，插安于案面底面两端，因曲栅外侈，足距达52.8厘米。这种形制的曲栅状足的几案，见于汉画像中，魏晋南北朝时期成为几案的主要形制。
南京郭家山东晋墓（M10）陶案 《六朝风采》图版251，文物出版社，2004年
二是江苏南京郭家山东晋墓（M10）陶案。南京地区东晋南朝墓中常随葬有陶案，郭家山东晋M10号墓出土的标本保存较完好。案灰陶质，通高29.5厘米，案面长124、宽35、厚3.5厘米。两足为下施横柎的曲栅，与案面分制，插装成整体。
丁家闸十六国墓壁画案
三是甘肃丁家闸十六国墓壁画案。案绘于墓主人坐像面前室外处，案足为下施横柎的曲栅，曲栅足甚高。案上放有酒樽。
魏晋南北朝时期，高层人士特别是文人，安坐于床、榻或席上，常在膝前绕隐几（亦称凭几），可将双臂凭于几上以解疲乏。
《三国志・魏书・毛玠传》，记曹操平柳城后，“班所获器物，特以素屏风、素冯（凭）几赐玠。”《语林》描述凭几特征为“孤鹄蟠膝，曲木抱腰。”说明这种家具的几面呈弧曲形状，下有三足，使用时弧曲的弧面向外，拥于人坐姿时腰部，三足中间一足在膝前居中处，供人向前凭依。
八角村魏晋墓石椁后壁墓主壁画隐几 《北京市石景山区八角村魏晋墓》，《文物》2001年第4期54～59页
魏晋时的隐几，不仅见于壁画图像及随葬模型明器，还有实物出土。现举三例：
一为北京石景山八角村魏晋墓石椁壁画隐几。石椁正壁墓主人正坐画像，绘出前拥的隐几，只露出腹前的部分几面，以及膝前居中的一足。此外，魏晋南北朝时期墓室壁画中绘出的墓主人正坐于床（榻）帐的画像中，也常绘出隐几。
朱然墓漆隐几 《安徽马鞍山东吴朱然墓发掘简报》，《文物》1986年第3期1～15页
二为安徽马鞍山孙吴朱然墓漆隐几。马鞍山东吴墓是一座具有前堂和后室的大型砖室墓，据出土木名刺和谒上的文字，知所葬死者为东吴右军师左大司马当阳侯朱然，是目前发现的死者身份最高的东吴墓。墓中出土有1件漆木隐几，应为当时实用家具。隐几木胎，遍体髹漆，有黑红两色，表面为黑色。几面呈扁平圆弧形，弦长69.5、面宽12.9厘米。下设三足，均为外弧的兽足形状，几高26厘米。
在南昌火车站东晋墓（M5），也出土过一件漆木隐几，惜已残损，形制与朱然墓隐几相同，几面弦长66、宽11厘米，几足卯接于几面下，兽足形，居中一足已失，仅存两端二足，几通高30厘米。几上原髹漆均已脱落。
南京象山东晋墓（M7）陶隐几 《南京象山五号、六号、七号墓清理简报》，《文物》1972年第11期23～41页
三为江苏南京象山东晋墓（M7）陶隐几。该墓的墓室中，迎门正面横置陶床模型，床上放置陶隐几，还有陶盘、陶耳杯、陶砚及瓷香薰、青瓷唾壶等物。隐几弧形几面长42厘米，下设三兽足，几高21.5厘米。此外，南京地区东晋南朝墓中自20世纪50年代以来不断有陶质隐几明器模型出土，前引出土陶床模型的南京大学北园东晋墓中，也出土有陶隐几，其形制与象山东晋墓完全相同。
南京象山东晋墓（M7）陶车内放隐几
隐几不仅在室内使用，也可放在牛车中，供乘车时凭靠。象山东晋墓（M7）出土陶牛车模型上，就放有一件陶隐几。江宁丁甲山一号六朝墓中，在陶牛车模型上，也放有一件陶隐几。葬入时是把弧曲的一面向后，或许这类家具也可用于靠背亦未可知。
内容整编自：杨泓《考古所见魏晋南北朝家具（中）》《紫禁城》2010年12月刊，感谢作者及杂志提供资料，如有问题私信联系
閱讀更多 文藏 的文章
