倪妮相信， 漸漸把自己放進時間裡，並且接受與時間結伴而行的無常。如果外力偶爾會阻隔她與自然靠近，那至少還能守住心裡的一片桃花源，這對她來說， 已經足夠了。
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本性純良、極度敏感、共情力強，從某種程度上來說，倪妮認為這是成為好演員的基本素養。但事實上，經歷日復一日的繁忙，感官被磨損，她偶爾也會有某種被困住的感覺，於是她決定把自己扔回自然。
選擇參加陳坤組織的—“行走的力量”公益活動，是倪妮迴歸自然和自我的開始。日均行程16到20公里，在平均海拔4300米的川藏線上，她走了6天5夜。一方面，她在同身體裡的那個“小我”做鬥爭—“必須得往前走，沒有退路”；另一方面，“無非就是把一個小的現實投射進大的自然當中”，且脫離了一切科技手段的幫忙，只有通過本能和自然給予的現實條件來想辦法，克服困難。倪妮並未真的帶著某種困惑前行，她只想推開閉合著的感官， “平時總是戴著耳機，很難聽到外面的聲音，風吹樹葉，鳥鳴蟲叫。”她說。
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時間從意識變得更為具象。行至半途的用餐，又或是當地牧民用來判斷季節的方式，“他們都是根據植被來判斷。當時我們去的時候地上會長出一種紫色的花，不是小花，是趴在地上長的，蠻大一朵，每個花瓣都是趴在地上、尖尖的那種。然後他們當地的牧民說看到這個花就知道不會再長新草了。”這意味著要遷牧場了。
“其實去大自然當中，對於我來說是一個非常非常有說服力的，以及獲取自信的途徑，無非是自己對自己的認可和肯定嘛。”倪妮覺得走進大自然，能夠給她帶來無比的勇氣，“讓我覺得好像這個東西能克服，那生活當中靠自己應該也是沒有什麼難度的。”
“任何東西都是從大自然當中獲取的，只不過人一步一步進化，把這個東西給總結跟濃縮了，”然後用更為準確的衡量標準和優質的方式呈現了出來，“人造出了鐘錶，但其實如果太過於依賴的話，也會失掉感受大自然它本身魅力的機會。”她說人本就是大自然孕育的，如果遺忘了它，那我們又會是什麼呢？
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原點
倪妮曾表示，參演由賴聲川導演的話劇《么么洞捌》是她在30歲這年送給自己的第一份生日禮物。
不到一個半月的排練時間，幾乎是從形體以及發聲這樣的基本功開始練起，倪妮說這需要投入更多專注力。另一方面，則是劇本的不斷更改，大到場次的調換，小到臺詞的變化，隨之而來的是必須用最快的速度調整表演節奏和狀態。她坦言，這對於一個初涉舞臺表演的演員來說，是高難度的。“但賴老師一點都不著急，他的那種不著急會讓我心裡面覺得很踏實，因為你非常篤定他知道這個東西會怎麼樣。”
舞臺佈景分上下兩層，二樓懸著窗，被漆成了紫色，上頭綴著斑斑點點的暖黃，倪妮一直覺得那塊玻璃像是一小片銀河。每次緊張的時刻，她便會轉過頭盯著那塊玻璃看，“我就覺得這個東西能夠給我力量”，彷彿來自遙遠的宇宙，她覺得奇妙極了。
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更為具體的鼓勵來自於夥伴間的協作。第一場第一幕拉開，只有倪妮和另一個演員兩個人，空曠而尚未注入任何氣力的空間讓倪妮每每都感到手心出汗。事實上她曾經問過同組的演員，站在舞臺上看，臺下觀眾區到底是不是漆黑一片的？“但當我第一次上臺以後我說，你們騙我，明明就看得很清楚。”不僅如此，備場時她甚至還聽到觀眾們漸漸入場了，隨之好像開始討論著什麼，有皮鞋底和地板摩擦磕碰的聲音，感受總會先於大幕拉開。
“我覺得剛開始可能會沒有那麼快進入到狀態，但是一段一段、戲一步一步演，就是一環扣一環，我就容易跟人家那些好演員一起進入了這個角色和劇情，會把下面的觀眾給忘掉。”但有時候，倪妮甚至也會感受到觀眾的鼻息，“比如說在演到情緒激烈的時候，是能夠感受到觀眾在跟著演員的情緒起伏，就會讓我覺得，我要傾盡我所有的心，要把這個戲，把我的情感給傳達出去，特別有使命感。”
倪妮還特意為這趟“旅程”拍攝了一部5集的紀錄片，取名《么么洞捌·妮行》，每集開篇處都會有一句戲中的臺詞，比方“在河邊拿根稻草，它也能插入到巨石中”，或者“勝利不會自己到來，必須有人去做”，它們連貫成一個完整的圓，似乎我們未必要去到多遠的遠方，而是回到原點，找回一些曾經的願望。
人物專訪 倪妮 演員倪妮相信， 漸漸把自己放進時間裡，並且接受與時間結伴而行的無常。如果外力偶爾會阻隔她與自然靠近，那至少還能守住心裡的一片桃花源，這對她來說， 已經足夠了。
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桃花源
每次上場前，全組演員都會聚在一起相互打氣；中場休息時倪妮穿過後臺，收穫到最多的問候是：“妮姐加油！還有下半場了，沒問題的。”她感受到的，是彼此間的默契，信任和毫無顧慮的付出， “就像我回到學校，跟家人在一起一樣。”說著，倪妮把上半身用力地從椅子上拔高，像是那塊溫暖就盤旋在頭頂，她想再伸手抓一把似的，眼裡也蒙上了淺淺的水霧。
“這就是我向往的藝術，也是我欣賞的，我覺得整個藝術大環境就應該是這樣的。”她說，那一種可貴的平等和尊重，也是她心裡的一片桃花源。
在倪妮眼中，舞臺劇、電影和電視劇從本質上是沒有差別的，“因為表演就是一顆心，我就是要真誠地去感受，讓這個角色長在我的身上，讓自己卸下負擔和壓力，感受它的悲喜和疼痛，才能夠走近它。”在倪妮的意識中，與角色的相處就像是同朋友度過的每一個朝夕，“我對待表演的態度一定是非常認真、嚴謹的，因為自己偷懶而造成第二天工作上的失誤，或者說耽誤到別人的時間，這個是絕對不允許的。”
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倪妮愈發察覺到自己投入集體之後，感受到的安穩與力量，特別是今年經歷了一些變動後，她開始充足自己的工作團隊，從前在瑣碎事務中好“偷 懶”的她，必須站出來了。
“以前總是會對團隊的意識比較模糊，自我意識可能過盛一些。”而現在的倪妮在意的是團隊和自己之間那種密不可分的關係，她會更考慮周圍人想要的生活保障或者說其他物質上的東西。倪妮尚且不知道這個想法的好壞與否，但也堅持說：“人不可能總是一輩子只為自己活嘛。而且我覺得人活著，讓身邊的人也可以過得好，其實也是一件讓人覺得很踏實、很安心的事情，會讓我覺得很快樂。”
“既然對演員能夠苛刻，那是不是應該也可以給演員一些自己去創作的空間，或者說是更多的準備時間呢？”
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安放
不久前，倪妮因為參與公益項目，得以去到青海省玉樹藏族自治州，她看到了橫在土地上的一條溝壑。聽當地人講，近十年前的地震後，這條裂縫其實更深更寬，能容下一個人站在當中，而如今它已經慢慢地“癒合”了。
“我以前是一個非常理想主義的人，但現在可能沒有那麼理想主義了。因為我覺得理想主義……”
“是有侷限性的是嗎？”
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“可以這麼說，理想主義是有侷限的。其實兩個都有侷限吧，我現在的想法是能夠把兩個結合。但其實作為演員不太理想主義的話，我覺得也很難很難做。”倪妮回答。
“我會問自己，我現在要什麼，在意的是什麼？是我的商業價值和我所熱愛的表演間如何做到平衡，並且彼此不耽誤。或者說我現在先重一面，那另外一面的折損，我是否可以承受相應的代價？”
她得出的結論是，任何被視作商業價值的本領，應該是“業務能力及作品外，其它的都是衍生品”，倪妮眼中的自己不是一個會安於現狀的人，而是一定會不斷找尋突破口。“所以在這個年紀我就會為自己的今後打算，而不要重複，七八年前的自己，凡事都得靠自己。”
當現實世界與精神世界發生衝突時，反而會激發出某種生命力，它是時間與經驗的疊加。而立之後的倪妮正處於選擇的關鍵時刻，她希望自己能夠走得更遠，更重要的是，可以發現最本真的自己。
人物專訪 倪妮 演員
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