小时候三代同堂看《泰坦尼克号》画画那段戏尴尬到令人窒息的观影体验，我这辈子都很难忘记了。
最近一次让我陷入恐慌的观影体验，是和刚满5岁的侄女一起看《小美人鱼》。
1989年的迪士尼动画《小美人鱼》。
看遍各种迪士尼动画的我，唯独没看过这部。
所以，我事先并不知道，《小美人鱼》里的，小美人鱼，完全就是个，按现代人的标签法来说吧：恋爱脑、颜控、傻白甜、害全家，式的存在。
看到小美人鱼要卖身（给乌苏拉）追王子，顺便还把整个家族、海底世界给搭上去的时候，我有点害怕。
我可不希望侄女以后也这样。主要是，身为家族成员的我，可不希望自己将来这条的老命这样被搭进去。
所以看完后，求生欲驱使我操控小朋友对艾丽儿的看法：她很蠢对不对？
“为什么？”
“她把自己卖给巫婆啊？很危险的对不对？她爸爸也被她害受伤了是不是？”
“对，她怎么会怎么蠢。”
“是啊，她这么蠢，是因为她不学习，整天在海里和小鱼玩玩玩，然后就想着王子，她都不知王子是不是好人。她应该好好学习。”
嗯，洗脑结束，并默默决定，下次给小朋友看电影，审查制度，要抓紧~~
小朋友其实哪里会管这些，她看的时候最多也就被歌舞控制了身体，以及N次感叹“好美啊”而已。几代小朋友不都看着艾丽儿长大的嘛。
从片里看意义以及价值观，并害怕别人（对，别人，因为自觉看穿一切的自己，没有被带坏，而且想着充当吹哨人角色）被带坏，是闲着没事做的大人在操心的事情。
长久以来，好莱坞电影中的女性角色平均智商和能力都要远低于男性角色，我没做过统计，但我就要得出这一结论。
艾丽儿这一除了美之外一无是处的角色，也是经典之一。
现在的好莱坞，算了，缩小到迪士尼电影好了，就算是《阿拉丁》中的茉莉公主，也是要高歌一曲，彰显女性不受控制、不受压迫的girl power。
这是进步。无论是男人还是女人还是其他人，能把自己当人，不把自己当某某附属品，就是进步。
这种进步从什么时候变成主流的？至少在好莱坞银幕、荧屏上成为主流。
没想到，只有不到5年的时间。
Me too行动的对错以及发展有没失控，这些问题每个人都有自己的看法。但Me too行动带来的影响，具体来说，就影视项目制作、观众观影习惯、观看后对影片评判体系的影响，是巨大的。
这阵子的热片《隐形人》，我搞不清楚这片到底算不算环球影业那不成气候的“怪物宇宙”系列电影中的一部。
如果是，那是相当破格的演化：将古老科幻恐怖小说（电影）中的隐形人，具象化为拥有高科技装备的家暴和控制狂男友。
《隐形人》有着许多优点，将家暴、操控狂用隐形人来类比这一精准操作、沉静又暗流涌动的镜头、伊丽莎白·莫斯制霸全场的演技，男演员完美地充当花瓶角色（警察、变态男友甚至玉兰餐厅里的服务生，对，你们都是花瓶，就跟以前电影中的女性一样）。
电影最终传达的信息，在我看来只有一个：当你被家暴被控制，唯一能救你的只有自己，所以坚强、拼命，是唯一出路。
《隐形人》有多好看，好奇的人可以自己去看。
我觉得有趣的是，《隐形人》和《五十度灰》，几乎是同一个故事，但获得的评价与观感，天差地别。
高富帅霸道总裁看上平平无奇的女人，继而上演“你整个人都是我的”戏码。
《五十度灰》让观众、读者们（平等原则，就不特指女性了）看得春心荡漾，纷纷想拥有。
5年后的《隐形人》，让观众们（平等原则，也不特指女性了）看得义愤填膺。
高富帅霸道总裁，还是高富帅霸道总裁。
PUA高手，还是那个PUA高手。
人类社会中，人和事的变化，真的很有限。喜爱看老电影的我，每次都感叹什么事情都被前辈们讲清楚讲透彻了。
社会风气和观念一变，作品创作的角度以及观众的反馈，就完全不一样了。
所以说，就算是看电影这么休闲娱乐的事情，也要结合时下社会思潮来看，才更有意思。现在这波Me too风潮催生的电影，5年后的观众再看，不知又会有什么观感了。
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