從《煎餅俠》到《大贏家》,沒有柳巖,大鵬真贏不了

大鵬的新電影《大贏家》昨日在頭條系平臺免費播出,這是繼《囧媽》之後第二部線上免費播出的院線影片。現在的徐崢對大鵬應當多了一些好感,兩個人共同成為將院線拋棄的導演。

如果說徐崢是在對賭協議的風險下做出決定,那麼字節跳動同樣是給《大贏家》雪中送炭,避免後者再度上映時票房不濟。

從《煎餅俠》到《大贏家》,沒有柳巖,大鵬真贏不了

事實上,原定春節檔上映的數部影片中炮灰不在少數,除了《唐探3》這種註定能回本的影片外,其餘的幾部影片都難說能夠達到自己的既定目標。

院線影片選擇在頭條系平臺播放是院線不願意看到的場景,這意味著影片方將會擁有更多的籌碼,在頭條系願意承擔影片成本的時候,院線所謂的對賭協議已經成為一紙空談。

一邊需要達到成本接近6倍的票房,另一邊是實打實的真金白銀,還能賺到不錯的聲譽,我想除了那些對自己影片有相當大自信的製片方,大多數《影片》更傾向於後者。

在理解了《大贏家》選擇頭條系的原因之後,我們就要看一看這部劇的劇情了。大鵬這一次依舊是想要給觀眾講一個故事,至於有沒有講好就因人而異了。

從《煎餅俠》到《大贏家》,沒有柳巖,大鵬真贏不了

在劇情當中,大鵬飾演一個演習中的強盜,他被要求扮演一位搶銀行的劫匪,在這個過程中,大鵬和同事們從開始的不理解逐漸融為一體,學會和這個世界和解。

作為曾經的春節檔影片,《大贏家》完全夠格出現在大銀幕上,作為一個普通觀眾,我看過這部影片後還是相當滿意,起碼有讓我笑到。

想要批評一部影片很簡單,和《肖申克的救贖》比豆瓣分數,與《海上鋼琴師》攀比內涵,同《白日夢想家》對比美感……

相比於挑刺,我更願意找出《大贏家》中那些可圈可點的元素,一部能夠讓人看完的影片,或多或少總有吸引觀眾的地方,而這個地方對於每個觀眾來說並不相同。

首先要說到故事本身,據悉這是花錢買來的故事版權,在還沒有看過原版的情況下,我不願去橫向比較,不知道那些動輒跑出來說這部影片不如原版的人物,是否真的看過原版?

從《煎餅俠》到《大贏家》,沒有柳巖,大鵬真贏不了

無論故事原型是什麼樣子,單單從眼前這個故事當中,我們可以看出大鵬其中加入屬於自己的理解,這種理解很重要,就如同《動物世界》、《誤殺》的改編。

不知道大家有沒有想過,一個故事為何還要分不同國家的版本?我想原因便在於每個地方不同的風俗人情,不同的地方有著相似的故事,唯有具備地域烙印的影片方才能夠真正走進觀眾內心,也更容易引起觀眾共鳴。

這是很簡單的一個道理,每個人都是獨一無二的個體,然而在其他的地方往往存在著一個和你性格、脾氣、行為處事近乎雷同的人物,在一個地區中每一個人物的出現都是為了契合群體環境的需要。

而在另一方面 ,不同群體環境會不約而同地打造出類似的人物性格。走過許多地方你會發現,不同的國家或者地區,在風土人情上總有許多相似的地方,甚至在具體的某個區域,會重複上一個區域的相同事件。

從《煎餅俠》到《大贏家》,沒有柳巖,大鵬真贏不了

就拿《我不是藥神》來說,這部影片播出後不少人說這個仿照的美國版本。事實上這部影片的原型就在國內,並且這個原型也確實做了這件事情,這個時候我們是說美國的仿照中國嗎?

顯然不可能,畢竟《達拉斯家買傢俱樂部》拍攝的時間更早,因此過分追究版本只能說明一個人鑽進牛角尖,以至於忘記自己的目的是什麼。

話說回《大贏家》這部影片,我認為它契合了社會的現實,大鵬的故事其實有些過時了,我想他也不太敢拍得過於現實,人都是害羞的不是嗎?

《大贏家》符合一部傳統喜劇應該具備的全部條件,該搞笑的地方沒有含糊,該煽情的部分不令人膩味,比如用攝像頭播放綁匪自述的那一段,便通過一個反轉將原本煽情的節奏帶了回來。

在《受益人》之後,大鵬開始成為一名贏家,而若是沒有柳巖,大鵬很有可能永遠沒法贏上一次。

從《煎餅俠》到《大贏家》,沒有柳巖,大鵬真贏不了

大鵬和柳巖是演藝圈之中第二對異性黃金拍檔,第一對大家應當都知道是誰。無論在戲內還是戲外,兩人一路從落魄走到現在,用自己的實力將自己的名聲扭轉過來。

柳巖飾演的角色別有一番風韻,這是一個怎樣的演員呢?按理說她的身材去飾演一個單純的女人不大現實,但是她確實做到了,將一個單純的美麗女主的形象完美演繹出來。

至於大鵬就不用多說,從《煎餅俠》開始他就嘗試在用自己的方式逗觀眾笑,一如影片中柳巖和他的傾訴衷腸,兩個人最初都屬於影視圈那群不被人重視的小角色。

大鵬和柳巖成功的道理是什麼?我想在於兩個人的眼神,看兩個人的影片你可以發現他們一直保持著清澈透亮的眼神,這種眼神往往源於心中的希望。

在演員這條道路上,兩個人能夠找尋到彼此本身便是一種幸運,兩個人更多是一種相互扶持的態度,兩個人是彼此的守護者,保護那些屬於小人物的平凡和努力。

興許《大贏家》這部影片沒能夠讓所有人都開心,但我能夠看過這部影片感到開心,就不應該再去雞蛋裡挑骨頭,即便挑刺也應當從喜劇這個方面切入。

喜劇的內核是悲劇,這是無數喜劇人在舞臺上所表現的一樣,只是生活苦難越來越少,許多喜劇人已經喪失逗樂觀眾的創作能力,只能用煽情來彌補。

而柳巖和大鵬,則是試圖將原本藏於喜劇之中的悲劇內核剖析出來,用一種明示的方式誘導觀眾自己去找尋,很多時候,我們這些小人物就是悲劇本身,在這樣的情況下,能夠直面自己的平凡,笑看曾經的自己未嘗不是一件好事。


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