前言：著名京剧表演艺术家童祥苓先生师承南麒北马，又几十年精研余派唱腔艺术，他在样板戏《智取威虎山》中塑造的杨子荣的英雄形象更是家喻户晓，无人不知无人不赞。2015年上海文史馆为了保存历史记忆，记录时代风云，推动口述历史研究工作。邀请童先生口述“童家班”以及有关《智取威虎山》一剧台前幕后种种经历，由冯绍霆先生撰稿，出版了《童祥苓口述历史》一书，经《头条》黄V影视表演艺术家陈旭明老师引荐，蒙童老垂青，赐我一本。在此深表谢意。反复拜读受教颇多，深感此书乃京剧史中的一笔宝贵财富。经请示童祥苓先生得应允，特借《今日头条》陆续连载与大家分享。
根据《头条》审核要求，作适当增删修改。
1965年《红灯记》上演期间,有一天休息,下年我跟南云说,今天我们就去淮海路溜达一下。我们好久没逛了,就去了。正走过陕西路口,襄阳公园还不到一点,一部黑色轿车呜一下开来，停在我们身边,我一看下来的是我们京剧院二团李俐问志。她拽着我,就说走走走。我问上哪儿去,她说你别问。我一想,领导拽我走肯定就是有事,就跟南云说,你别紧张,我回得来就是了。
车一直开到锦江饭店小礼堂。到了后台,我一看那阵势,各省市唱老生的、唱武生的人不少,很多都认识。我就说哥儿几个今天干嘛来了,他们就说考试来了。我还纳闷考什么呢?就让我们每个人都唱一段。我想了想就唱了《定军山》开头的黄忠西皮二六的那段。因为这段什么都没有,是很平淡的小段子。我当时觉得我的命运也就定在这儿了,京剧院已经给我定调子了,加上四姐的关系,我们童家已经犯错了,再怎么唱也不见得就考得上。
（谈起往事童老显得很无奈）
我唱完就下来,在后台候着。文化局孟同志就到后台来问,你还能唱一段么?我说唱什么?他说你能唱一段《法场换子》吗?我想,这是余派的戏啊。余先生就有这个唱片。就说好的,我就唱余先生唱片二黄三眼那段吧,就又上台唱了。
刚回到后台,文化局李同志来说,首长要见我,领我到了前台。前台很暗,在那儿我见到一位短发,戴着眼镜,说话声音很细的女首长。看出她就是首长时,我心里一跳。她坐在前面,我一看,认识她。但是,这一天我第一次和她面对面接触了。未见其人,已经领教其言,这就是在共舞台后台传达中点我和四姐名的人,要格外小心啊!女首长就问我:“你是唱余派的?”我想了半天,就回答说:“我不是唱余派的,但是我有点喜欢余派。”当时不知道怎么回答,不敢说不喜欢,也不敢直截了当说喜欢,只说自己一知半解。首长又问我有没有资料。我说过去听过十八张半,但是现在唱片也没了。她还问我现在在干什么,我告诉她在学演《红灯记》。临走时她说,如果需要什么资料,她可以送一些。这次说到这了。
见面时间虽然很短暂,对我来说却好似过关一样紧张。回到家里,我告诉南云经过情况。她比我更紧张,说已经批评了四姐和我,怎么又找上我,要我注意自己的脾气,可千万千万别惹事。
（童祥苓孙正阳贺永华《智取威虎山》剧照）
没过儿天,又该我们演《红灯记》了。我化好妆穿好戏装,像往常一样到上场门去拿红灯做开演前准备。只常得后台有些异样,从来没见过这场面,上下场门那里都是穿蓝制服中山装的,也不是警察,又不像发生了什么事,就都在那待着。平时头遍铃一响,我就在上场门候场了。那天我觉得后台是个是非之地,少惹事为妙,就到穿衣间去候场。李团长找到我,说客人来看戏,别出错。她不关照还好,这一说我顿时觉得今天的戏不好唱。我对她说,这话你我跟说就行了,我知道了,不过你可千万别跟我姐姐说。我怕她紧张,到时候演不好。实际上我也紧张,上场门摆着道具、红灯什么的我去拿,这些穿中山装的同志来回在那转悠,这也难受啊。
女首长看了《海港早晨》,就批了四姐和我,今天又来看我们姐俩演戏，不知又要挑什么刺。我也不敢和四姐说,她知道了会比我更紧张。说心里话,头两场我自己都觉得很僵硬,松驰不下来,脑子里顾虑实在太多了。后来我想这样演下去非得砸锅,是福不是祸,是祸躲不过,由它吧!也许这就是我和四姐最后的舞台演出了。想开后便无所畏惧,一如既往,视台下如无人之境,很快放松下来。
（童祥苓艾世菊《红灯记》斗鸠山）
那场演出基本上还可以,演完了说是首长来看大家,让演员等在台上。这时,我才告诉四姐,她好像等待宣判一样,低声问我今天她演的有毛病没有。我说有没有毛病都演完了,顶多咱童家今后不演戏了。女首长上台与演员见面了,没理会就在旁边的四姐,走到我跟前时,他说你别净吃别人的饭,要有自己的创作。这意思就是说,我演的都是人家的戏,倒不是批评。说完,她就走了。我心里说我不吃这个饭,吃谁的饭啊?你让我不演就不演,不吃就不吃。没对我们的演出挑剔什么,四姐和我都松了口气,这一关总算平安度过了。（待续）
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