躺在沙發上看池莉的《致無盡歲月》，我不免一直為冷志超和大毛（共黨生）著急。
過了好幾年，冷志超一直沒有離開湖北武漢。她說足了武漢的方方面面的不好，她說足了大毛在每一個關鍵階段對她去北京、深圳、德國生活的邀請，每一次她都保持著距離。
我為她著急，我不明白，他們能不能不要僅僅有偶然相遇的一兩天的交集，我期待他們在某天真正在一起，可我不知道冷志超怎麼了，我想要快速翻閱到最後，看到童話的結果。
可我知道，作者應該會讓我失望。因為我猜到結果，也就不敢去看結果，只是儘量翻看得快一點，可又捨不得作者對社會環境的描寫，她那娓娓道來的生活無奈和淺淡。
初次見面，是他們一起在縣委門口，看路上騎單車的人一個個因為冰凌而滑到，他們哈哈大笑，大毛高她一個頭，大笑的氣流吹過她的頭頂，讓她覺得更冷，她毫不客氣地轉過來說他，而他的眼光如接觸不良的燈泡突然接上一樣，亮了起來，而她因為大毛一口白亮整齊的牙齒，以及後來他的“共黨生”的名字，覺得他是一個上進有志青年。
他們都是知青，在冰天雪地裡被大卡車塞在一起送往武漢，大毛把她的扭傷又凍傷的腳，藏到了他的棉大衣裡面，而自己腳上的凍瘡，一直地流著凍瘡的黃水；他給她摘了樹上的冰凌，她就把它默默吮了。
到了醫學院，兩人似乎雖然刻意拉開了距離，在大毛要離開武漢時，唯一一次約了冷志超到寺廟裡，冷志超還是保持了距離；後來大毛也只給冷志超寫信，只是她從來不回；
大毛給冷志超兩個電話，也因為不方便而只留下忙音，冷志超後來用一天的時間，翻山越海去給大毛一個電話，但回覆說他不在；再後來，冷志超就在武漢定居生活了下來，跟大毛就如兩隻斷線風箏，也許永無交集。
但一次次的偶然相遇，在青島車站，在同學聚會，在德國離開的前一天，但一次次，冷志超已經越來越難從武漢拔離了。
大毛的形象，就像《山楂樹之戀》的男主角，白色襯衫而又自由前衛，為什麼？冷志超會一直呆在武漢，因為歲月的積澱，一點點地跟武漢長在一起，粘合在一起，那些“留住”的理由越來越多，越來越無法離開。
終於，她開始思考為什麼不離開武漢了。
她說秋天那麼清亮美好，在三個惡劣季節的襯托下，讓人更加感恩；她說在學習生活路上，慢慢地找到了難得的朋友；她說在醫生工作服務中，她被需要，被尊重，她成為其中的一個部分。
可這些怎麼能說得過我呢？看著這些理由，我哭了。理由只寫了兩頁，而大毛和她的故事，寫滿了很多頁。
我為她寫的那些理由哭了。
我無法理解的原因，可能是我生活在自由經濟時代，不在她的時代。
那樣的時代，一個隱約的、摸不著的東西，一下就能把千萬的人束縛住，無法動彈，雖然你看不到繩子，可你知道那裡是透明的玻璃，無論如何都穿不過。
這是一種多麼無奈的感覺，無論如何都穿不過。
這是他們那一代人的悲傷。
每一代人都有自己的悲傷，是逃不出來的。
昨天看到晏凌羊寫周迅演的《橘子紅了》，說她第一遍看劇，覺得封建社會害人，再看時，覺得男主的反抗沒有經濟基礎；最後，她說這是人性叛逆和妥協的拉扯。
所有的時代，都有社會的阻力。秀禾，經容耀輝喚醒，想要逃離的時候，耀輝卻懦弱了，無法伸出手；在大毛不斷的“離開武漢”的邀請下，特別是大毛能為她鋪好一切的路，把她拉出來的情況下，冷志超好像沒有動搖過，她緊緊地縮在武漢這裡，按她自己的節奏生活下去。
所以，這些宿命，不僅僅是社會背景的問題，也不僅僅是扶持問題。最終，還是一個人內在各部分的拉鋸。一個部分的力量大，一個人就會受它影響了。
這些力量的變化是極其緩慢的，也許過了一生，才恍惚中發現，無論如何，自己都沒有跳出想跳出的一方天地，自己的另一個力量，總是沒有生髮出足夠的力量。
也許會滿足於所過的一生，又也許，會想重回一生的最初。
想到這裡，又為更多的人感嘆不已，為自己感嘆不已。
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