《慾望號街車》是上世紀美國著名的劇作家田納西·威廉斯的代表作，曾經被改編成電影，由伊利亞·卡贊執導，費雯·麗、馬龍·白蘭度主演，於1951年上映。
（注意：劇透警告）
布蘭奇是一個年過三十的美國南方婦女，她在中學教書，妹妹出走後，她一個人承擔著父母的養老治病的所有費用，同時因為丈夫的自殺而深感內疚。布蘭奇因為“不當行為”被解僱之後，寄居在妹妹和妹夫家。布蘭奇是美國南方貴族出身，她發現妹夫斯坦利粗俗蠻橫，便要求妹妹和她一起出走，但被妹妹拒絕了。布蘭奇認為妹妹之所以跟斯坦利生活在一起是因為慾望，而“慾望號”正是他們所居住的區裡來來回回行駛的一輛破爛街車的名字。布蘭奇試圖跟斯坦利的一個朋友建立親密關係，可是斯坦利揭露了她並不光彩的歷史，她的願望落空了。布蘭奇受到了打擊與侮辱，精神恍惚，斯坦利趁機強姦了她，最終她被送進瘋人院療養。
布蘭奇受到情人的質問
布蘭奇是精神上高雅、敏感、脆弱的化身，作者創造這部作品，表現了現代社會各種野蠻殘忍的勢力對那些溫柔、敏感和優雅的人的蹂躪。因此，布蘭奇的悲劇絕不僅僅是她自身的原因，她只是像一隻蝴蝶一樣不能適應弱肉強食的莽林。在一個不穩定的系統中，當風險降臨時，總是那些弱者首先受到衝擊。歷史已經證明，落後就要捱打，如果我們要想過得更好，首先不能成為弱者，遇到挫折和風險，一定要內心強大。下面，我們將通過分析布蘭奇的悲劇故事，探討女人應該如何做到強大。
1.“我總是依賴於陌生人的善意”——女人的能力遠遠大於以色侍人
當布蘭奇的丈夫自殺後，她陷入深深的痛苦與空虛中。痛苦無助時她的解決辦法不是積極進行自助和尋求幫助，而是不斷地尋求陌生人的柔情蜜意，用若即若離的曖昧滿足她的孤獨感與虛榮感。影片最後一句對白，道出了布蘭奇悲劇的根源。當來接她住院的醫生做出風度翩翩的樣子想要帶她走時，布蘭奇服從了，她說：“我總是依賴於陌生人的善意。”
面對困難，布蘭奇不能從精神上自我激勵自我支持，在生活中積極尋求謀生的出路，反而走向更深的泥潭，這是造成她不幸的直接原因。波伏娃說過：“男人的幸運在於，必須踏上艱苦並可靠的道路；女人的不幸則在於被誘惑包圍，被鼓勵滑下去到達極樂。”
憂慮的布蘭奇
因此，一名強大的女性不應該過於依賴別人，而是應該直面生活，發展自己的能力，有自己生存的技能。如果只是想依賴他人過活，她就放棄了對自己人生的主導權。在影片中，布蘭奇道出了自己的憂慮：“軟弱的人得靠強悍的人過日子，我不知道還能做多久，光是軟弱是不夠的，你還得長得夠美，而我，我逐漸褪色。”我國有一句諺語，“以色侍人，色衰而愛弛。” 沒有人能容顏永駐，做人要有長遠打算，要努力發展自己更多的能力。
2 “我不想要現實，我想要奇蹟”——女人應該直面現實
布蘭奇是一個徹底的理想主義浪漫派，她雖然生活境遇不佳，始終沒有放棄追求有品質的生活和精神享受。而布蘭奇的妹夫斯坦利缺乏文化教養，沒有什麼審美趣味，殘忍冷酷又粗鄙。這完全不同的兩類人生活在一個屋簷下必然爆發出矛盾。
布蘭奇和妹夫斯坦利之間的矛盾日益尖銳
布蘭奇溫柔，敏感，優雅，就像一朵脆弱的玻璃花，遭到不幸的打擊很容易破碎。這其實與家庭的成長環境有關。布蘭奇出生於一個破落的貴族家庭，她從小受到的教育與她後來不幸的命運並不匹配。在我們現實生活中，一個人的成長環境以及他的精神世界過於純淨並不一定是一件好事，如果不能提前對社會中的傷害打預防針，進入社會受到傷害後或許不能很快恢復。追求超凡脫俗的仙氣，自己都當了真，導致的後果就是不敢面對慘淡的現實。像布蘭奇那樣以至於到了精神錯亂的地步，就是這種逃避現實的態度發展到了極端。在影片中布蘭奇神經質般絮絮叨叨地說“我不想要現實，我想要奇蹟。”可是想象中的奇蹟永遠改變不了現實。如果布蘭奇能夠直面世界醜陋庸俗的那一面，從自己優雅純粹的想象中走出來，直面現實，接納現實，或許能夠重整精神，重振旗鼓。
布蘭奇始終不願意面對現實
“女人花，搖曳在紅塵中，女人花，隨風輕輕擺動，只盼有一雙溫暖手，能撫慰我內心的寂寞。”在這個世界上，有時候溫暖的手難尋，辣手摧花的人卻不少。《慾望號街車》描述的上個世紀四五十年代的美國，女性的權利沒有得到充分的肯定和發展，社會矛盾尖銳，像布蘭奇這樣的脆弱而不適應社會的女性，很容易遭到社會上各種野蠻殘暴勢力的迫害。
即使是這樣，布蘭奇始終是一個無辜的被害者，即便在她身上有許多不完美的地方，可是她也絕不應當承受那樣殘暴的迫害。斯坦利是一個令人髮指的醜惡的禽獸，雖然馬龍·白蘭度的英俊形象與個性化的演技削弱了這一點。影片上映後，布蘭奇的形象受到了廣泛的同情與喟嘆。扮演布蘭奇的費雯·麗憑藉極為出色的表演第二次獲得奧斯卡獎，同時被評為威尼斯電影節最佳女主角。莎士比亞名劇《哈姆雷特》中有這樣一句臺詞：“脆弱啊！你的名字是女人！”《慾望號街車》裡的布蘭奇似乎印證了這句話。玫瑰雖然嬌豔，可是沒有刺就只能任人採摘踐踏，廣大的女性朋友，做一朵開不敗打不爛的鏗鏘玫瑰吧！
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