堅硬的時代裡或許沒有柔軟的心臟，但一定存在著詩意的靈魂，作為民國詩壇最具代表性的標杆，徐志摩就是這樣一位落筆成篇的詩人。徐志摩的詩風格鮮明，充滿浪漫與唯美，不僅照亮了民國的天空，更給中國新詩的發展造成了深遠的影響。
自古才子多風流，徐志摩也不例外，與前人相比甚至有過之而無不及：他與張幼儀的婚姻雖然有了愛情結晶，但卻是那個時代的不幸；他與林徽因的世紀佳話惹人豔羨，又令人唏噓；他與陸小曼的結合熱烈而浪漫，卻隨著飛機失事而草草收場。愛情充斥著徐志摩的一生，像催化劑一般，使他源源不斷地寫下一段段迷人的憂傷。
徐志摩一生共創造了兩項驚心動魄的事業，一項是他雪月風花的作品，一項是他風花雪月的情史。而很多作品又都與他的情史有關，《偶然》、《雪花的快樂》、《我不知道風是在哪一個方向吹》等皆是如此。喜歡她就為她寫詩，徐志摩畢其一生都恪守著這個信條，字裡行間隨處都留著他荷爾蒙的蹤跡。
徐志摩不僅對中國佳人情真意切，還曾為日本美人寫過經典的贈詩。那是在1925年5月，印度詩人泰戈爾在遊歷中國之後繼續前往日本，作為泰戈爾的中國嚮導，徐志摩繼續陪同他走訪了東瀛島國。在日本，徐志摩仍不忘瀟灑留情，與一位日本女郎產生了漣漪，他臨行前寫下了一首贈詩，美得不可方物。
《沙揚娜拉》
——贈日本女郎
最是那一低頭的溫柔，
象一朵水蓮花不勝涼風的嬌羞，
道一聲珍重，道一聲珍重，
那一聲珍重裡有蜜甜的憂愁——
沙揚娜拉！
這是一首美輪美奐的贈別詩，堪稱徐志摩抒情詩中的絕唱；同時它給讀者留下了廣闊的想象空間，惹人遐思，讓人想入非非。值得注意的是，《沙揚娜拉》最初發表之時，是一首長達18小節的長詩，但再版時，徐志摩拿掉了前17個小節，唯獨留下了這最後一個。
"沙揚娜拉"是日本"再見"的音譯，至今已很難找到最初的版本，但毫無疑問，徐志摩的大幅刪減不僅沒有削減去精華，反而使作品變得更加完滿，近百年來膾炙人口，為人所傳唱不息。
徐志摩有意的大幅度刪減，同時也給讀者留下了無盡的想象：那17小節裡，他與日本女郎之間究竟發生了什麼？這首詩令人想入非非的另一方面在於其內容的隱晦，開頭一句"最是那一低頭的溫柔"即體現出這一點，一個"溫柔"就表明二人必定有著柔情蜜意，有著深深的眷戀。
日本女郎與徐志摩臨別之際，微微地低頭鞠躬表示禮節，可她的表情卻不一般，含情脈脈又過分嬌羞，似有萬語千言將要湧出，卻又羞於啟齒。日本女郎的欲言又止，透露出兩個信息：第一，委婉羞澀是東方美的象徵，這體現了她的賢淑與溫柔；第二，她的舉止像極了古代新婚妻子贈別丈夫的樣子，這說明她與徐志摩之間有故事。
看到美的、看到喜歡的，想象力就能釋放出來，就能描繪出別樣的美好，這是詩人的特質，徐志摩能以"水蓮花"來形容女郎，可見女郎在他心中有多麼神聖。就連徐志摩自己都對這一句驕傲不已，他自評道："我的筆本來是最不受羈勒的一匹野馬，看到了一多的謹嚴的作品我方才憬悟到我自己的野性。"
不得不說，實在是太野了，讓人如有身臨田野之風，溫熙而美好。徐志摩很少這麼高興地對待一次離別，甚至那"憂愁"都是蜜甜的，可見女郎帶給了他多少快樂。短短的五句詩，卻飽含著複雜的心情和纏綿的情意，一位嬌羞的日本女郎猶在眼前，形象感十足，這真是一首不可比擬的經典中的經典。
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