第十二集 戰亂年代
聯絡金人去滅遼，宋徽宗趙佶自然是最後拍板的人，可惜隨之而來的靖康之變，使他成了金人的俘虜，九年後死在現在的黑龍江。他是書法家，楷書自稱瘦金書，筆勢勁逸。畫擅長花鳥，相傳用生漆點鳥眼睛，特別傳神。他存詞雖然不多，但《燕山亭》寫他當俘虜的愁苦，還是很感人的。
從開封被俘北去的路上，在住宿的一個院子裡，他見到了杏花。“裁翦冰綃，輕疊數重，淡著胭脂勻注”，花瓣像用絲綢剪成的，一瓣一瓣疊起來，勻勻地抹著一層淡淡的胭脂。顏色的鮮豔，就連仙女也會自愧不如。這自然是影指他當皇帝時過的那種豪華無比的生活。然而杏花是容易凋零的，更何況還有無情的風雨來摧殘，這使他聯想到自己悲慘的遭遇。由此他又聯想到開封的皇宮，然而“天遙地遠，萬水千山，知他故宮何處”，誰知故宮在南面的什麼地方呢？如今只有在夢裡，偶然能回去一趟。
裁翦冰綃，輕疊數重，淡著胭脂勻注。新樣靚妝，豔溢香融。羞殺蕊珠宮女。
易得凋零，更多少無情風雨。愁苦、問院落淒涼，幾番春暮。
憑寄離恨重重，這雙燕何曾會人言語。天遙地遠，萬水千山，知他故宮何處。
怎不思量，除夢裡有時曾去，無據、和夢也新來不做。
對宋徽宗來說，落這個下場只能算他活該。然而，在這戰亂年代裡，另一個結局很慘的人，卻千古以來，一直都令人肅然起敬。他就是抗金名將岳飛。宋王朝的基本國策，就是要堅決防止武將獨掌兵權。岳飛就犯了這個忌諱，他老喊著要迎回被俘的徽宗和欽宗，更是宋高宗趙構害怕出現的，因為欽宗趙桓才是名正言順的皇帝，一旦回來，高宗趙構就必須讓出皇帝的寶座。岳飛不懂得這層利害關係，因而他就不得不死於莫須有的罪名。他的《滿江紅.怒髮衝冠》大概誰都會唱，誰都熟悉吧。我們再欣賞另一首《滿江紅》：
遙望中原，荒煙外許多城郭。想當年，花遮柳護，鳳樓龍閣，萬歲山前珠翠繞，蓬壺殿裡笙歌作。到而今，鐵騎滿郊，畿風塵惡。
兵安在，膏鋒鍔。民安在，填溝壑。嘆江山如故，千村寥落。何日請纓提銳旅，一鞭直渡清河洛。卻歸來，再續漢陽遊、騎黃鶴。
岳飛另有一首《小重山》，雖沒有《滿江紅》的壯懷激烈，但情緒深沉含蓄，更耐人尋味。
昨夜寒蛩不住鳴，驚回千里夢，已三更。起來獨自繞階行，人悄悄，簾外月朧明。
白首為功名。舊山松竹老，阻歸程。欲將心事付瑤箏，知音少，絃斷有誰聽。
蟋蟀不停地叫，把抒情主人公從恢復中原的千里夢中叫醒了，於是他起來，映著朦朧的月色，獨自在院子裡徘徊。為了建功立業費盡心力，頭髮都開始白了，還能回老家過清靜日子。可建功立業又談何容易，到處都有人阻撓，這滿腔悲憤只好通過琴聲來發洩。然而就彈斷琴絃又在誰來聽？又在誰能理解呢？
這一代名將，終於在無人理解的冷漠中被宋高宗趙構殺害了。跪在岳飛墳前的秦檜夫婦，万俟卨和張俊，雖然都是靠喝人血來保持膚色紅潤的奸佞之徒，但都只有臺前人物，修史的人為皇帝開脫，把壞事都推給臣下，於是他們就跪在這裡，替頭號兇手趙構來捱罵。
岳飛冤死了還有人紀念他，而在這戰亂年代，多少被踩進苦泥坑的小人物，靈魂轉筋目光流血，像經霜的螞蚱一樣大片大片死去，又有誰為他們指去死亡前凝結在瞳孔中的恐怖呢？
《減字木蘭花》
朝雲橫度，轆轆車聲如水去，白草黃沙，月照孤村三兩家。
飛鴻過也，百結愁腸無晝夜，漸近燕山，回首鄉關歸路難。
一個叫蔣興祖的人，是個縣令，金兵南侵時戰死，他的女兒被金兵俘虜北去，在驛站裡留下了這首詞。沒有人知道這少女最後去了什麼地方，沒有人知道她是怎樣淚盡而死的。只有這首詞留下了一聲永不消失的嘆息。
當時較有成就的詞人，應當在這裡提到的是朱敦儒。他原是個超然物外的隱士，鄙棄功名。
《鷓鴣天》
我是清都山水郎，天教懶慢帶疏狂。曾批給露支風敕，累奏留雲借月章。
詩萬首，酒千觴。幾曾著眼看侯王，玉樓金闕慵歸去，且插梅花醉洛陽。
詞人自稱是天上專管山水的官員，經常向天帝上奏章，得到指示後再向下傳達命令，指出風雲月露該如何分配。有這樣高雅的職務，當然看不上人世間的諸侯王。然而在洛陽開懷痛飲，他連“玉樓金闕”的天宮也懶得回去了，真是懶到了極點，也狂到了極點。
然而正當他在酣夢中這樣飄飄然唱著“玉樓金闕慵歸去，且插梅花醉洛陽”時，靖康之變發生了，金人的鐵騎從天而降，戰火一直延燒到江南。他在逃難的人流中顛簸，覺得就像一隻失群的孤雁，不知道明天將迎來怎樣的苦難，將遇到怎樣的冷漠。
《卜算子》
旅雁向南飛，風雨群初失，飢渴辛勤兩翅垂，獨下寒汀立。
鷗鷺苦難親，矰繳憂相逼，雲海茫茫無處歸，誰聽哀鳴急。
這隻孤雁又飢又渴，再也飛不動了，只好落到荒涼的水邊上，耷拉著翅膀。鷗鷺不是同類，無法相處，而獵人又隨時都可能來索命。人世間雖然大，竟沒有安身之地。“雲海茫茫無處歸，誰聽哀鳴急”。人人都在戰火中呻吟，誰又能顧得上對別人表示同情呢？
南宋小朝廷在杭州站穩腳跟以後，“暖風吹得遊人醉，直把杭州作汴州”統治者忘卻了傷痛，又過起醉生夢死的生活來了，詞人無可奈何，只能深深的感到悲哀。
《風流子》（下片）
有客愁如海，江山異，舉目暗覺傷神。空想故園池閣，卷地煙塵。
但且恁、痛飲狂歌，欲把恨懷開解，轉更消魂，只是皺眉彈指，冷過黃昏。
最後還應當提一提陳與義，這個南宋初期最傑出的詩人，他的詩受過黃庭堅的影響，歷經靖康之變後，他對杜甫有了更深的瞭解，詩歌風格也一變而為慷慨悲涼。像這首《牡丹》
一自胡塵入漢關，十年伊洛路漫漫。
青墩溪畔龍鍾客，獨立東風看牡丹。
陳與義的故鄉洛陽以牡丹著名，可是，“一自胡塵入漢關”即發生靖康之變後，他就一直在外漂流，憔悴不堪。已經是第十個春天了，他還是隻能在浙江桐鄉，青墩溪這裡，看他鄉的牡丹。詩只說到這裡為止，漂泊的悲憤，思鄉的痛苦，都推給了讀者去想象。
《臨江仙》
憶昔午橋橋上飲，坐中多是豪英。長溝流月去無聲。杏花疏影裡，吹笛到天明。
二十餘年成一夢，此身雖在堪驚。閒登小閣看新晴，古今多少事，漁唱起三更。
“杏花疏影裡，吹笛到天明”這兩句新奇清麗，極力寫年輕時痛飲狂歌的豪興，下片接上“二十餘年成一夢，此身雖在堪驚”，像瀑布衝下懸崖，由二十多年前的承平，突然跌落到飽經兵亂的眼前現實，於是“杏花疏影裡，吹笛到天明”就看似豪邁，喚起的卻是無比的沉痛。
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