《宋之韻》創作歷經13年，縱橫20餘省，行程10萬多公里。由中國頂尖紀錄片人聯袂奉獻。她秉承了《唐之韻》的一貫風格，全片以詞人和流派為分集，但她沒有停留在文字解析的層面上，而是更關注那些作詞的人——關注他們的喜樂哀愁、他們的沉浮榮辱、他們的家國情懷，以及他們對時代深沉的溫情與眷戀。
導演:康健寧 編劇:樊修章
解說:高峰 作曲:張大為
【解說詞】
介紹晏氏父子之前，不妨先說一說北宋初年兩個名人，一個是王禹偁，一個是寇準。王禹偁是北宋初著名詩人，只留下一首詞--
《點絳唇》
雨恨雲愁，江南依舊稱佳麗。
水村漁市，一縷孤煙細。
天際徵鴻，遙認行如綴。
平生事，此時凝睇，誰會憑欄意？
北宋初年的詞，還沒有脫離花間派那種濃豔的風格，王禹偁這首詞卻清麗淡雅，境界比較開闊，別具一格。據考證，這首詞可能是他在蘇州任縣令時寫的。秋風秋雨，一片蕭瑟，但蘇州這一帶風景依然是美麗的，所以說“江南依舊稱佳麗”。詞人望著南飛的大雁，排列成行，在天空自由地飛翔，由不得想到自己空有一腔抱負，卻一事無成，沒人理解，沒人提攜。“平生事，此時凝睇，誰會憑欄意？” 王禹偁的詩學白居易，在宋初算得是開風氣的--
《村行》
馬穿山徑菊初黃，信馬悠悠野興長。
萬壑有聲含晚籟，數峰無語立斜陽。
棠梨葉落胭脂色，蕎麥花開白雪香。
何事吟餘忽惆悵，村橋原樹似吾鄉。
這是王禹偁貶謫在陝西商縣時思念故鄉的詩，“數峰無語立斜陽”，用擬人手法寫自然景物，顯得特別有情趣，也顯示出詩人當時內心的寂寞和對貶官不服氣的倔強。
寇準是楊家將戲劇中屢見的人物，他最出名的政績是“澶淵之盟”。公元1004年，契丹蕭太后率兵大舉入侵，宋朝廷一些人嚇得主張遷都逃跑。任宰相的寇準，則極力主張宋真宗親臨前線督戰。真宗勉強聽從了，結果還算打了個勝仗。可是，宋朝的基本國策是對外妥協以求得皇權的穩定，於是，打了勝仗照樣向契丹賠款。而寇準因得罪了主張逃跑的官僚，兩年後就被罷了相位。
他為人剛正，是北宋一代名臣，詞則沒有脫出花間派的窠臼，詞境淡遠，情致纏綿--
《江南春》
波渺渺，柳依依。
孤村芳草遠，斜日杏花飛。
江南春盡離腸斷，蘋滿汀洲人未歸。
寫遊子思鄉之情，有一種無法排遣的悽苦，可能是他貶官在江南時寫的吧。這與他的詩很相近--
杳杳煙波隔千里，白蘋香散東風起。
日落汀洲一望時，柔情不斷如春水。
兩相比較，詞顯得不如詩更有味道。
北宋初年，詞壇上還沒有什麼較為傑出的詞人，和足以震撼人心的佳篇佳句。這種情況，到晏殊進入詞壇後才有了一些改變。說到晏殊，我們自然立即就會想到他的“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”。這是一千年前創作出來的兩句詞，卻依然充滿了生命活力，參與著現實生活，我們隨時都可能引來當自己的話說。
晏殊是個神童，七歲就能寫文章，十四歲被推薦給皇帝，鎮定自若的與成年人一起參加進士考試，就成了進士。從此一帆風順步入仕途，晚年官至宰相。他是當時的文壇領袖，范仲淹、歐陽修這些名重一時的人物，都受到過他的獎拔。
《浣溪沙》
一曲新詞酒一杯，
去年天氣舊亭臺。
夕陽西下幾時回？
無可奈何花落去，似曾相識燕歸來。
小園香徑獨徘徊。
暮春時節，夕陽西下，抒情主人公在自家園林裡的花徑上徘徊，一絲拂拭不去的惆悵，無可奈何地襲上心頭。去年，也是這樣的暮春時節，也是這樣的天氣，曾經，一曲新詞酒一杯，在這裡熱熱鬧鬧的填詞唱曲。那聲樂好像還洋洋盈耳，在亭臺之間迴響。可是那熱烈的場面，卻再也找不回來了，只有這不得不凋謝的花朵，在無可奈何的墜落；還有這似曾相識的燕子，還回到這亭臺中間來重尋舊跡。於是，抒情主人對面對著斜陽，由不得要嘆息一聲：“夕陽西下幾時回”，就是說，夕陽什麼時候還能把那“一曲新詞酒一杯”的歡樂帶回來呢？
晏殊的詞，有一種躊躇滿志的富貴氣息。這種氣息本來並不具備審美價值，但由於他詞中灌注著一種韶光易逝、人生苦短的生命意識，使這種雍容閒雅的氣度，醇人成哲理，深化為對人生的思考，因而千百年來，一直打動著讀者的心。
他遣詞造語的功力，尤其顯得深厚。“花落去”“燕歸來”這種暮春景象是屢見不鮮的，泛泛地說本來不足以打動人心。但詞人略加點染，加上虛詞構成“無可奈何花落去，似曾相識燕歸來”，就使這兩個已經引不起人們注意的景象，一下變得精神百倍，重新獲得了震撼人心的力度。
《蝶戀花》
檻菊愁煙蘭泣露，羅幕輕寒，燕子雙飛去。
明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶。
昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路。
欲寄彩箋兼尺素，山長水闊知何處。
這也是晏殊的名作，寫妻子思念離家的丈夫，這是屢見不鮮的題材，但這首詞切入的角度很別緻。詞人不說這獨守空房的女子，如何通夜無眠，而說月光不懂得體貼人，清光斜斜的，通宵達旦的照著她的居室，故意攪的她睡不著。“明月不諳離恨苦，斜光到曉穿朱戶”，細想起來，這簡直是一句傻話，但又傻得那麼有人情味。下片，說一夜西風悽緊，樹葉凋落了，更適於登高望遠。於是這徹夜未眠的妻子，趕忙登上高樓，去追尋丈夫的蹤跡，“昨夜西風凋碧樹，獨上高樓，望盡天涯路”，這是妻子在眺望丈夫，換個角度看，也像是苦苦地追求一種理想，一種人生境界。
晏殊的兒子晏幾道，也是北宋重要的詞人，文學上習慣稱他們父子為二晏。
整個宋代，什麼時候也不要求士大夫要有強烈的開拓精神。而十一世紀前半葉後期，晏殊從政時，又是北宋最太平無事的時代，他當然不可能有什麼作為，只能無所作為，而又不自甘寂寞。他就只能用淡淡的哀愁來拂拭匆匆消逝的年華，唱著“一曲新詞酒一杯”來打發日子。
到晏幾道就不同了，他雖然生在宰相家庭，但父親死時他還小，並沒有從這個家庭得到什麼好處。他為人耿直，不願意攀附權貴，因而只做過下層小官吏，後半生是在貧窮中度過的。據記載，北宋大奸臣蔡京，曾託人求他寫兩首詞。詞他倒是寫了，可就像他自己有感而作一樣，隻字不涉及蔡京，更不要說奉承巴結了。
他父親晏殊養著歌伎舞女，這是宰相之家享受生活的工具，是當宰相的特權。晏幾道也與歌伎舞女來往，卻是相互同情，相互尋求慰藉，彼此只能算是朋友了。不言而喻，這對晏幾道來說，是翻天覆地的變化。
《臨江仙》
夢後樓臺高鎖，酒醒簾幕低垂。去年春恨卻來時。落花人獨立，微雨燕雙飛。
記得小蘋初見，兩重心字羅衣。琵琶弦上說相思。當時明月在，曾照彩雲歸。
多年前在朋友家的一次歌筵上，遇到朋友的歌伎小蘋，穿著用心字香薰過的羅衣，用琵琶伴奏，唱著訴說相思之苦的歌曲。印象是那麼深刻，詞人永遠也無法拋忘。如今那朋友已死，小蘋也不知流落到哪裡去了。去年，他在夢中意外的夢見了小蘋，還像當年一樣在朋友家那庭院深深的樓臺中填詞唱曲，夜闌人散，趁著月色他送小蘋離去。可一夢醒來，才想起往事如煙，再也不可能發生了。於是在無可奈何中，他只有在細雨濛濛的暮春時節獨立花前，看花朵一瓣一瓣飄落。看燕子像故意來奚落人的孤獨，總是雙雙對對飛來飛去，心中承託著無限的悲苦。
“落花人獨立，微雨燕雙飛”，這境界是何等悽惻。然而，一年又已過去，就連這個定格的舊夢，也無可挽回的消逝了。只剩下夢中他送小蘋離去時的那一輪明月還掛在空中，成了往事唯一的見證。
《鷓鴣天》
彩袖殷勤捧玉鍾，當年拚卻醉顏紅。舞低楊柳樓心月，歌盡桃花扇影風。
從別後，憶相逢，幾回魂夢與君同。今宵剩把銀釭照，猶恐相逢是夢中。
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