先說《追韓信》中第一個跑圓場，周信芳大師的設計思路是：
“蕭何這兩個圓場也有變化，頭一個是緊趕緊追；第二個是揚鞭招手，但身體不能亂動。忽然馬失前蹄，急拉韁繩，誰知拉過了勁，馬前腳離地，豎了起來，於是‘籲’著往後退，沒想到馬退了幾步忽然把前腳放下來，蕭何人往前一衝，在鞍子上坐不住，就從馬背上摔了出去。
在往後退的時候，要同時扔馬鞭，甩盔頭，表示馬前腿一豎，人一仰，馬鞭脫了手，帽子也飛了。馬再往下一站，就勢一個‘吊毛’摔下來。
說是馬，其實沒有馬，這些動作，都是虛擬的；但要真實，沒有馬要象有馬一樣，還要比真馬好看。”
再說第二個圓場
周信芳大師的第二個圓場已經不是傳統意義上的圓場，而是近乎採取用力跺腳的方法來跑，同時，伴以周信芳手中的馬鞭、左手向韓信招喚以及此時蕭何急切的面部表情，就好像蕭何在趕上韓信後恨不得要一把將韓信抓在手裡的一樣。
周先生不僅出色完成了圓場功的基本技巧展示，更在圓場的技巧中融入了生活真實的行動依據以及人物情感，正因於此，他的表演才會讓觀者看後留下深刻的印象。
再聊一下週信芳先生在《明末遺恨》中飾演崇禎帝上煤山的圓場。
吳小如先生在觀看周先生的《明末遺恨》後曾做了這樣的描述：
“他跑得身段漂亮，情緒緊張，已博得觀眾一陣陣情不自禁的彩聲，這不消說了；最難得的是，他穿的一雙靴子是不繫帶的，跑著跑著，當他跑到舞臺下場門一側而面部剛掉轉過來準備繼續往上場門一側跑過去時，忽見一隻靴子被甩脫了，凌空橫穿舞臺飛向上場門一側，落下時紋絲不動地矗立在‘九龍口’位置上。這一動作表示出明朝末代皇帝倉皇逃命、跣足狂奔的十足狼狽相。……
當圓場的最後一圈跑到舞臺內側時，他把另一隻靴子再次甩脫，恰甩在舞臺正中央，依舊紋絲不動地矗立在那裡。”
可見同樣是圓場，但它卻被周信芳先生根據崇禎跑丟龍靴的傳說（史實待考）賦予了與《追韓信》裡圓場截然不同的情景和人物情感。
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