书法史上，草书是一门非常独特的艺术，说它独特，是因为草书既有辨识的难度，更有书写时的难度，有时甚至可以说，草书是最难写的，难度超过了篆书和隶书。为什么这么说？这是因为草书不仅有草法的规矩，还有书写时作者的修养、情感、变化的技术能力，草书有草圣之说，篆隶则没有，因此可以说，草书是一个独特的书法艺术。
现任上海市书法家协会主席丁申阳曾经说过，虽然喜欢和学习草书的人很多，但想要学好草书，必须要在篆隶和楷书上下足功夫，这几个书体是学好草书的关键和基础。对于丁申阳的这一观点是不是正确，一方面有人反对，另一方面也有人赞成。
反对方的观点
主要是源于书法发展史，他们认为，书法史中各个书体的形成是按照篆隶草楷行的顺序演变而来，古人以创造草书时，不一定有楷书，即使同时产生，也不可能是学习草书先要学好楷书才行，从这个角度来考察的话，丁申阳的这一草书学习观是不成立的。另外，楷书是正书，草书与楷书大相径庭，毫无关联，都是由隶书派生出来的，何必要用楷书作基础呢？
赞成方的观点
赞成丁申阳草书学习观的人认为，篆隶是学习书法用笔的一种书体，草书对书法用笔要求极高，只有学好篆隶书法，才能解决草书用笔的问题，因此学习草书必须要练好篆隶书法。至于楷书，它是对书法字形控制的一种书体，如果不能正确把握好书法的字形问题，学起草书来，字形、草法就无从谈起了。
丁申阳为什么要谈草书？
先认识一下丁申阳：公开资料显示，他现为中国书法家协会理事，中国书协草书专业委员会委员，上海市文联委员，上海书画院画师，上海电影制片厂高级美术师，上海市书法家协会主席，上海市文联第八届委员会主席团副主席。从这里可以看出，丁申阳是一位写草书的书法家，并且是书法届担任领导职务的书法家，由此，他完全可以有理由来谈草书和草书艺术。
丁申阳生于1957年，在书法方面有着深厚的功底，书法作品先后入展中国书协优秀会员展，全国第三、四、六届书法篆刻展，全国第四、六届中青展，其中第六届中青展获三等奖，全国第三届电视书法大赛、上海书协会员展均获二等奖。 曾被评为“ 谢稚柳书法艺术奖”十名候选人之一，1998年在 上海美术馆举办个人书法展。
作为上海市书法界的领军人物，丁申阳坚持根植传统、不断创新的书法思想，多次组织全市书法展览和书法文化下乡活动，从书法爱好者中间发现人才，使用人才，为上海书法发展创新做出了很大贡献，曾多次被政府文化部门表彰。
丁申阳书法水平如何？
丁申阳书法多以草书示人，但也有楷书和隶书作品，这是他在举办个人书展的时候所变相出来的。就草书而言，丁申阳笔墨精湛，线条圆润流畅，跌宕起伏，在传统中有创新，在创新中继承传统，既有传统之美，又不乏时代之风。但是，从他的草书作品中，我们也可以看到，书法线条的缠绕过多，如果用力学观点分析的话，这些长线条过于缠绕交织，往往会把“力”（骨力、笔力、筋力等）“泄出”而导致无力，另外，草书的字形也表现得过于“老干体”，墨法的实现属于“多笔书”，致使整体缺乏艺术性。
结论
学习草书，就要喜爱草书，但篆隶是根本，没有篆隶的根基，对于学习草书来说就会显得很费力，草书除了要观察草法外，还有一个更重要的查看要求，那就是线质。当然，许多书法爱好者在学习了楷书之后就学草书，不能说完全不对，但如果要真正草书艺术的殿堂，再次强调篆隶书法不可不学。
想了解更多精彩内容，快来关注太一智慧书画艺术。
