2019年度最耀眼的爆款式電視劇
2019年度，沒有哪一部影視劇像《都挺好》這樣，掀起如此巨大的收視浪潮和話語浪潮。引發的關注度，恐怕也只有2017年的優秀電視劇《風箏》能與其相提並論。區別在於，《風箏》獲得的反饋更多的是一邊倒的讚美之詞，而《都挺好》除了引發廣泛的關注和好評外，也伴隨著巨大的爭議。
首先是北京日報去年3月份的一篇評論文章，《過度"販惡"，慢慢失真》，指出電視劇為了突出戲劇矛盾，刻意放大蘇大強的"惡"，製造矛盾，挑動觀眾情緒，因而對蘇大強這個"集齊中國式老年人所能具有的全部缺點"的人物的藝術真實，提出了質疑。
然而正在興頭上的觀眾們似乎並不買賬，來不及對文章的內容細嚼慢嚥，就開始了群起的口誅筆伐。讓這篇代表了一部分觀眾看法的文章淹沒在討伐的聲浪之中。
有趣的是，隨著熱播的結束，網上關於該劇蘇家父子"奇葩"和"不正常"的議論和調侃，卻重來沒有停止過。似乎恰恰在為上述文章的觀點做著生動的註解。所謂"奇葩"和"不正常"，本身就暗含著生活中並不常見的意思。
那麼，《都挺好》這部典型的家庭倫理劇，究竟好在哪裡，它被追捧熱議的原因是什麼，存在著哪些得失？在該劇熱播一年以後的今天，我們也不妨通過理性的反芻，嘗試一番簡要的梳理和探討。
一部大膽揭示原生態家庭傷疤的開先河之作
筆者以為，顛覆性的揭開了部分中國式原生態家庭的"真面目"，引發觀眾強烈共鳴、觸動社會對此類原生態家庭的廣泛關注，是該劇獲得成功的最大原因。
正如托爾斯泰所說:"幸福的家庭都是相似的，不幸的家庭各有各的不幸"。現實社會，不是每個人都能有幸生長在溫馨幸福的正常家庭之中。
以往涉及家庭倫理的影視作品中，我們最常見的，父母總是一副溫情奉獻、吃苦耐勞、一心為兒女的正面形象。即便是出現家庭倫理衝突，大多也是父母與子女之間、婆媳之間因生活理念上的差異、因兒女不孝等原因，引發的家庭矛盾。
這些家庭倫理劇，總體基調往往是正面的，向上的，生活態度是積極進取的，盡力將生活中那些"上不了檯面"的東西盡數抹去。
而《都挺好》則徹底拋棄了以往家庭倫理劇一貫的文藝腔，顛覆性的揭開了部分原生態家庭真實的生活面紗，將現實中陰暗的一角赤裸裸的展示給你看。人們豁然發現，這種發生在日常生活中真實的點點滴滴，包括父母的不堪，居然被該劇如此鮮活的展現了出來。
那種自私自利、毫無擔當的懦弱父親；極度重男輕女，給兒女身心造成巨大傷害的偏執母親；"巨嬰"、啃老、寄生蟲般的媽寶男兒子。讓觀眾深切體會到有這麼一類原生態家庭，並非總是溫情脈脈的幸福港灣，也有其冰冷刺骨、極其不堪的一面。
該劇毫不客氣的直指問題家庭對子女、對全體家庭成員造成的影響和傷害，這一潛藏的社會現實；讓許多人看到了自己原生態家庭的影子，找到了情緒宣洩的出口。
同時也告訴我們，原生態家庭的畸形和不如意，對於一個人一生的傷害和影響有多大。它成了某些人內心痛苦的源泉，又是內心最為隱秘最為難以啟齒的一部分。
電視劇《都挺好》無疑向全社會提出了這樣一系列的拷問：面對一個個並不如意的原生態家庭，每個家庭成員應該如何面對，如何處理，以及如何進行自我心靈的救贖？我們的社會能否為此類問題家庭的解困，貢獻我們的關注和智慧？
顯然，《都挺好》作為大膽揭示、剖析原生態家庭傷疤的開先河作品，啟迪、觸動了人們對原生態家庭的關注和思考，理應在優秀電視劇的作品名單中，佔有它應有的位置。
成功的現實主義風格，深厚的社會生活背景
我們看到，蘇家這個典型的原生態問題家庭，真正的核心人物既不是劇中的男主角蘇大強，也不是女主角蘇明玉，而是擔任家庭母親角色的趙美蘭。家庭的問題根源，首先由趙美蘭不幸的畸形婚姻開始。
趙美蘭出身於一個極為重男輕女的農村家庭。與當時千千萬萬個農村家庭一樣，在巨大的城鄉生活差距面前，趙美蘭一家做了既現實又功利的選擇：為擺脫清貧的農村生活，要求趙美蘭嫁給一個城市戶口的男人，儘快讓自己、特別是讓弟弟跳出農門。
對趙美蘭及其家庭來說，儘快改善家人的生活際遇被放在了第一位，感情的需要，必要的愛情基礎，甚至男方的品格，都被降格到忽略不計的位置。趙美蘭最終嫁給一無是處的渣男蘇大強，其功利的目的讓人不寒而慄，理由又是那麼的清晰實在。
毫無愛情基礎的婚姻，從一開始就源於功利的利益交換。由此，問題家庭中潛在的問題父親和問題母親不可避免的油然而生。
趙美蘭憑藉與蘇大強的婚姻，順利將自己和弟弟完成了農轉非的華麗轉身，成功改善了工作和生活環境。
此時受夠了枯燥乏味、沒有愛情婚姻的趙美蘭，總算有了一個追隨老同學前往上海開啟真正人生的機會，然而意外的懷上蘇明玉及身體不好不能打胎的窘境，讓趙美蘭的一切希望都泡了湯。
可以想見，重新回到一無是處、毫無擔當的蘇大強身邊，絕望的趙美蘭是一種怎樣的心情。更殘酷的是，蘇大強夫婦還因為超生蘇明玉而被雙雙降職，家庭生活從此一落千丈。
此時蘇明玉的降生，讓本就重男輕女的蘇母終於"找到了"悲情的"根源"，一腔怨恨，也終於找到了發洩的出口。
演員陳瑾顯然對趙美蘭這個角色的家世背景、內心世界進行過深入的剖析和解讀：一個對婚姻絕望的女人，偏執枯槁的臉上寫滿了婚姻的不幸和內心的悽苦；刻薄的為人和尖銳的語言，無不宣洩著對丈夫和女兒的怨恨；個人的不幸與濃重的重男輕女觀念相結合，放大了對兒子的溺愛，將自己對未來生活的憧憬，全部寄託在兒子身上。
而此時，怯懦無能的蘇大強只能任由事態發展，各種逃避和放任，毫無做父親應有的擔當。蘇大強對蘇明玉由衷的一句哀嘆："實在是你媽太硬了，我也不敢說話呀"，充分揭示出趙美蘭無底線下嫁城市渣男的後果，最終是要由家庭成員的不幸承擔代價的。
可以看出，造成蘇明玉的悲劇童年和蘇明成"巨嬰"無能的根本原因，絕非因為他們倆"恰巧遇上趙美蘭這麼一位個色的母親"那麼簡單，而是有著深厚的社會背景，無不打上時代和傳統文化的烙印。影視劇對此交代的雖然不如原著那麼詳盡，但殘酷的生活邏輯和因果關係卻依然清晰明瞭。
顯然，濃厚的現實主義風格，深厚的社會生活背景，紮紮實實的邏輯因果關係，鮮明的人物特徵，是《都挺好》取得成功的根本保證。
令人遺憾的瑕疵
然而令人遺憾的是，隨著劇情的展開，我們前面欣賞的人設合理性，在蘇大強這個人物身上漸漸消失了，陷入了過分追求噱頭效果的通病。使得這部口碑不凡的影視劇，依然不能免俗。
蘇大強，一個庸碌無為、怯懦怕事、毫無擔當的人，在妻子離世後，突然變得意外狂野，迸發出無窮的"能量"， 為了達到自私的個人目的，對子女展開了各種無窮無盡的索取和折騰，離奇的情節令人驚訝不已。
我們無法在蘇大強這種爆發式的轉變中看到必然的邏輯關係。有人說這是對蘇母長期壓制的反彈。然而一個曾經膽小如鼠、毫無擔當的人一下子反彈到這種奇葩程度，是難有合理的說服力的，也經不起生活邏輯的推敲。
生活中不乏不懂事的父母不斷給子女找麻煩的事例，但是"作妖"達到蘇大強這種極端的水平，恨不能將"中國式老年人所能具有的全部缺點"一網打盡，無論如何是把生活的存在過分的推向極端了。
隨著劇情的發展，蘇大強不停作妖的奇葩表現，居然逐漸佔據了劇情的主要視點，也確實達到了製造更多話題、更多看點的目的。效果看上去似乎"很爽"。然而一個嚴謹優質的現實題材的影視作品，是不應該這麼去構建的。
傳奇故事、科幻影片、搞笑電影，可以天馬行空，極盡誇張之能事，好看就行。而現實主義題材的作品，雖然可以適當的濃縮提煉，但至少有一個界限不能超越，那就是不能超越藝術的真實性，不能為製造看點過分誇大人物和情節，造成作品的失真，削弱作品的可信度。
蘇大強的刻意"賣作"，與電影《芳華》的過分"賣慘"如出一轍，都是為迎合人們"好事不出門，壞事傳千里"的欣賞心理而過度改編，經不起真實生活的檢驗。不同之處在於，《芳華》是通篇的"賣慘"，而《都挺好》屬於局部的"賣作"。
為追求看點，將現實題材的生活片向傳奇片靠攏，成了近期一系列影視作品的通病。
《都挺好》的瑕疵，或許讓它與真正的影視經典擦肩而過。然而瑕不掩瑜，《都挺好》終究不失為一部優秀的家庭倫理劇，為我們打開了一扇觀察原生態家庭生活的窗口。它的現實主義風格令人耳目一新，引發了人們對生活本質的深度思考，為我們獲取更有價值的人生軌道和社會生活，提供了建設性的參考。
衷心希望《都挺好》這樣的影視劇更上一層樓，為我們提供更多更好的精神食糧和藝術享受。
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