對與一件藝術品的鑑定‘宏觀’看時代風格，‘微觀’斷年代真偽！
歷史上任何一件器物能留存到現在，能在現代人的手裡出現，有它各種特有的遺藏環境，難免帶上歷史留在其身上的痕跡。
任何一件現代器物永遠不會仿造到與歷史遺存的某個器物一模一樣，具有歷史韻味。
對於老瓷器與現代仿古的瓷器，我們可以通過幾十倍甚至百倍顯微鏡、放大鏡細微觀察釉面，從釉中氣泡腔裡的狀況，找出真、偽的“老人斑”、“皺痕”，去鑑定認識器物的真偽 。
首先，我們要先弄懂老的瓷器是怎麼老的，老瓷器的存在有幾種形式？各自的特點如何？老的特徵在哪裡？
當器物是歷史傳世品，長久的空氣氧化、及陽光的照射，器物的釉面會自然被潤化；如是碗盤類圓器，或瓶罐類琢器，在人們日常生活中少不了被用過（有使用痕跡）。
器物難免接受了水洗、抹布擦等髒物的汙染，它的已破了的氣泡會被沁進點點的髒汙物，而這些髒汙多數是有機物，有機物隨著歲月而漸漸被細菌碳化變黑。
因歲月長短的關係及氣泡破孔的大小，或其他外來壓力不同的原因，一部分氣泡被沁進一點點，一部分氣泡只有半個空間被充塞，另一部分氣泡會全個被充滿，形成了瓷釉中一個個有不同色塊的氣泡體。
用百倍顯微鏡觀察傳世品釉面氣泡，氣泡裡有一些是被髒物充滿形成一個圓凸的半圓小球體，有一些只有半個黑，有的氣泡只有點狀黑塊，有的只在環邊發現沁入物。
氣泡裡沁汙物有滿圓的、半月形的、塊狀的、點狀的、凸起的、平面的各種形狀都有。
傳世品瓷器，釉面氣泡上的小氣孔有先‘生成’與後‘生成’之分。
孔也有大與小之分，外汙物沁入也有先後，在同種環境下，古瓷器釉面裡的受沁氣泡，有深黑色的、淺灰色的、外汙物沁入氣泡愈久色愈濃厚，慢入的氣泡色就淡了。
瓷器燒成後釉層裡的氣泡，破的比例較少，各個氣泡穹頂上的玻璃狀泡膜厚薄不均，有的厚些，有的薄些。
氣泡膜在長年累月被使用過程中，受外力的摩擦、磕碰，先後有一定數量的破泡出現。
器物又經常受酸水或鹼水的浸泡，氣泡膜薄的地方，就會慢慢溶出一個不規則的小洞來，有些原來已固有的氣泡小氣孔也會被擴大。
這些新溶出有小洞的氣泡，也同樣有先後產生之分。
先產生的先被髒物沁入，歷史越長，氣泡裡的積聚物越多，碳化愈徹底，氣泡愈反映出黑色的濃厚；反之氣泡裡積物就較少較淡。
器物如果沒有上了年歲，百年以上，氣泡不能在短時間裡沁進那麼多髒物被細菌碳化。
出土瓷器也如此，出土器物釉裡氣泡原來的狀態同樣與傳世品一樣，只不過氣泡裡沁進的外來物不單是有機髒物，還有無機複合礦物結晶（紅泥雜土），多是赤黃色。
歷代的遺存器都有此特點，用此特點去尋找真的傳世品及出土器，真假就較易分開。
但也有一小部分有特殊，當代器物在特殊環境下，幾十年後氣泡也會被充入髒物，在鑑定時應加以注意。
比如每天在用的瓷枕頭、或是天天要被手觸及的器物，也有被汙沁的氣泡，這些被汙沁氣泡都集中在器物常被接觸的某部位上。
歷史遺存的瓷器，如果已被用過，那麼它的釉裡氣泡必定有黑色的有機物先沁入其中。
後來，又被外來事件再把它埋進土裡，如埋土是黃泥、紅泥是各種無機礦物質混合物，經過日日月月的雨水或其他外來水浸泡，水中溶解微量的無機礦物就會逐漸沁進有孔的氣泡裡。
幹了又溼,溼了又亁，年復一年,整個氣泡的空間就會被赤黃色的無機礦結晶物充飽。
有些是因為外來事件而被埋藏於山間，後來又起用，瓷釉面上那些有孔氣泡（也即己破的氣泡）先己經沁進赤黃色無機礦物，被啟用期間又沁入灰黑色的有機物。
有一類，未曾使用的新瓷器被埋進土裡，如果這些埋藏瓷器的土泥同樣是赤黃土壤，那麼，因被埋的瓷器久經時間，釉裡面的破氣泡都會沁入了無機礦物溶解液，而逐步形成赤黃色的結晶體充滿其中。
釉面上還有一些氣泡後期才被腐蝕生出小氣孔，前期無機物沒法沁入，破泡時間較短，赤黃色無機礦物沒有把破氣泡充滿。
此類埋於赤黃壤土的未曾被使用的瓷器在顯微觀察下，氣泡中就只有淺薄的赤黃色無機礦物了。
無機泥土中有些物質是瓷釉被腐蝕分解的促進劑，但雖能促進釉的腐蝕分解，但它的作用極微小，沒有長年累月是看不出有作用的。
埋於黃、紅土壤的器物，釉泡上原有的出氣孔是很微小的；但隨著時間的推移，此小孔口沿會被泥中的無機物質促進分解，腐蝕使氣泡的小氣孔變大。
氣泡穹壁較薄的地方，也會被紅土壤中的無機物質促進分解，更昜使氣泡穹頂壁破損生洞，讓泥土中的無機礦物能在不同的時間段逐漸沁入。
這些無機礦物沁入到破氣泡裡, 同樣會促進玻璃質的氣泡穹頂腐蝕分解，分解物和泥土的無機礦物滲合凝結在一起，形成了一個個金黃色的穹形半球體圓小點，分佈在器物各部位。
在紅壤土中，瓷器的釉面長期接觸到紅壤土時，穹面啞光，並無反光閃點。
這類在土裡埋藏的歷史遺存瓷器釉中的氣泡，用百倍顯微鏡就能找到有少數氣泡裡面藏有黑色有機物質，也有不同時期後沁入氣泡的赤黃色無機物礦物質。
有整個氣泡都是黑色的，也有整個是赤金黃色的，更有些氣泡裡，有機灰黒汙物與赤黃色無機礦物黒紅混雜其中。
這些氣泡沁汙特徵，都是歷史給予老瓷器身上的遺蹟。
以上各種現象，歷史古器物假若在相同的環境及日常使用條件下，器物走過的歷史長短，被日常使用過的時間長短，而釉面及釉中氣泡先後發生物理性的強弱變化成正比。
但是，並不是絕對的！看燒製成器後的噐物釉貭的優劣，是否耐酸鹼的腐蝕、及耐磨程度，釉貭的優與劣會左右釉面釉中氣泡後期的物理形態變化。
相對來說，器物年代越久時間愈長，或者處於鹹性較強的環境中，器物釉面氧化較深釉中的氣泡被分解腐蝕就越嚴重，釉裡破泡比例就越多，氣泡的完整性會越差，氣泡邊緣較模糊不清。
年代越近，或在不是鹹性環境裡，破泡較少，氣泡較完整，邊緣也就較清晰，釉面氧化度較淺。
同種器物處於同種環境下，年代越遠或經常受用，釉面變化愈大，沁進外來汙物的氣泡相對多些。
整個瓷器釉面的破泡裡，有機物丶無機礦物丶無機結晶物充塞其中，沁汙物在裡面形成各種物理形狀。
氣泡從墨黑到灰白、從赤金紅到淡黃，各種層次色調的氣泡會在釉層裡較多地出現；反之，年代近的或受用時間短的器物，破氣泡相對較少，被外來汙物沁入的氣泡分佈在器物釉面裡也較少，零零星星。
但，這都是個大概，並不是絕對！因歷史遺留物所遺藏的環境複雜多變，故氣泡沁汙物也複雜多變，釉裡沁汙氣泡數量佔的比例也複雜多變。
有一些名貴精品類瓷，諸如成化鬥彩器，歷代收藏者極為珍惜，只深藏而少露，故其有些器物釉裡有沁汙氣泡定然會少些。
每一個老的瓷器釉層面都會有少數的破氣泡，破的氣泡裡必沁藏有外來汙物。
不管是什麼物質，能自然地慢慢沁入，或在被使用過程中被不自覺地人為把汙物壓迫進破泡裡；因為瓷釉裡的氣泡很微小，它的破洞更微小，外來物要從微小的孔洞外進去，是需長年累月的歷史時間，才能把氣泡裡的空間堆滿。
有些器物在下土之前因為有開片，裂紋把完整的氣泡撕破，接近它的外來物也會從細窄的裂紋間隙進入，使在裂紋下的氣泡有一部分也會充入外來物受沾汙。
新瓷器沒有氣泡被沁汙的問題，新瓷釉面上雖也有己破的氣泡，一些也有開片紋，也被日常用了，因歷史不長，釉裡氣泡一時進不了那麼多的髒物。
假如被作假埋入土裡了，也因時間不長，有機物質、無機礦物質短時間沒法沁入，無法在新瓷器釉面的破氣泡裡臥藏著。
有機物如能沁入氣泡裡也沒法在短時間內被細菌碳化，因為原有破泡小孔極為微小，裡面還蓄有氣體反阻，水帶著溶解的有機物質或礦物質在短時期內難以充實氣泡腔。
如果用特殊的造假方法，用腐蝕瓷面的化學藥品加泥土，把器物包裹後，放進烤箱加熱，使之釉麵人為地產生土沁假象，冒充出土老器。
這種做假的方法，也沒有辦法使釉中的氣泡腔沁滿有機物、無機礦物，只是把釉面破壞。
如果人為地把釉面部分氣泡的玻璃貭穹頂破開一個小孔，強制性地把山泥沁進氣泡裡，這是很難做到的；原有破氣泡上的小氣孔也會被砂土堵塞住了，必然氣泡裡沁不進外來汙物。
老瓷、新瓷的鑑別，就應該從器物的“皮膚”——釉面開始。
只要發現器物的釉中氣泡有沁入物，灰黑的或是黃紅的沁入物，形狀應有部分飽滿，有色氣泡形成一個圓鼓的灰黑或赤黃半圓球體，並且，還有一些氣泡裡沁入物零零星星，還未充飽滿整個氣泡腔，有色氣泡色階深淺層次變化多樣，有些瓷器又有沁色的牛毛紋，這就是老器。
反之，沒有此現象的瓷器，應是新瓷作偽器。
大部分偽古瓷多數是用破壞釉面使新瓷變“老”的方法，器物釉面破壞，又弄得髒又黑。
這種瓷器逃不出顯微鏡下的微觀觀察鑑定，但是，也有極少的一小部分老器物，釉面氣泡及牛毛紋沒有老的特徵，這應加以仔細鑑斷。
一、庫存品，傳世品；這種器物只有在北京故宮僻靜的庫房裡才存在，因為沒啟用，原封不動，至今還在故宮瓷器倉庫裡存藏著，幾百年從沒有被人用過摸過。
也沒有泥土和髒水浸泡過，器物如新，釉中氣泡乾淨晶亮、釉面光潤。民間也有這類情況的器物。
二、窖藏品；有些窖藏器剛好是存藏在窖裡某一個角落，沒受到倒塌的泥土壓著，藏東西的地窖地勢又高，環境也乾燥，少有雨水、髒水浸滲到器物，或浸泡時間短暫。
器物又是新瓷器藏進去，這種條件下的藏瓷，釉面與釉裡氣泡是乾淨亮麗的，釉面會很潤澤光滑，氣泡裡也乾淨晶亮。
三、陪葬品；陪葬品也有此種情況，古代高官、富豪，他們有錢有人力，墓穴的建築堅固又防水。
如果墓的地勢高，不積水，不漏水，也不塌方，在墓穴裡某一個乾淨的位置上的瓷器，不會接觸到泥水、髒汙物，此種器物釉層氣泡也不會被外來物沁入，故此種出土器也很潤滑亮麗，氣泡裡面乾淨，查遍整個器物釉面，被汙染的氣泡沒有存在。
四、另類藏品；這類藏品是處在大器件裡的小器件，日常生活中人們喜歡把閒置著的器物大件套小件放著，減少佔地方。
傳世品、窖藏品、陪葬品都有此類情況，小件受到大件保護，泥土和水有可能未淹上，這種小件器如果是新器被藏，釉裡氣泡是不會被沁入汙物的。
以上這四種特殊環境裡的藏品，在所有的文物市場上的流通量少，此類器物的鑑定只能靠觀察它的釉面是否潤澤、肥膩，紋飾、器型、胎土、彩料、書款是否符合那個年代的特徵，去判定真品與贗品；沒經驗的藏家最好避免接受。
有個別出土器，雖然在它身上找不到被沁汙的氣泡，但是它的釉面有牛毛紋，有些牛毛紋已經被沁色。
洗擦乾淨後，用百倍顯微鏡觀察是淺黃色或是淺灰色，也有少數是深黃深灰，布擦水洗都不褪色，釉面也潤澤，加上其他特徵也可以佐證是歷史遺留的老器物。
此多是小器物，有的比較名貴，老瓷器上面牛毛紋被沁進的色彩是洗刷不掉的，老器物身上的牛毛紋不單有老劃紋，還有更大量的新劃紋，特別是出土器。
剛出土的瓷器上面粘滿了泥沙，洗刷不小心過度用力時，有部分器物會被留下了橫的豎的多劃平行紋，還有弧形紋等各種走勢的劃紋。
特別是器物的足底處，藏泥多又貼緊，洗淨時足底釉面會被泥砂擦出更多的牛毛紋洗刷小心時可避免器物上產生的牛毛紋。
老瓷器上新的牛毛紋和老的牛毛紋會摻雜相交在一起，器物經過用濃度低的洗潔精水把泥灰快速地刷洗乾淨後，用清水衝乾淨，晾乾，用百倍的顯微鏡就能分辨出老的牛毛紋和作偽上去的新的牛毛紋。
新的牛毛紋:它的條紋槽裡發光刺亮，還有一些新的牛毛紋在放大鏡裡，也能看到被沁入的泥土顏色。
但這些牛毛紋紋槽某一段上有被硬泥遮蓋，是做假土沁時留下的狀況，偽器為了騙人家相信其是出土老瓷，把泥土加上化學藥封在新瓷上，在六、七百攝氏度左右的烘箱烘烤，讓新瓷釉面沁入泥土假土沁，沒經驗的收藏者認為是出土器接納了。
老的牛毛紋色彩更深，條紋槽裡是深黃或深灰色，也有淡黃色或淺灰色，而紋槽上沒有泥土緊固粘著，如有，溼布輕輕一擦就沒了。
百倍顯微鏡觀察被鑑定瓷器上肉眼看不見的細微牛毛紋：老瓷器釉面上的牛毛紋是淡黃色至深黃色，或淺灰色至深灰色；也有很多後劃的發光刺亮的牛毛紋，新瓷器上只有發光刺亮的牛毛紋。
出土老瓷器多有沁汙氣泡，但少有牛毛紋，也是正常的，多為歷史新瓷或名瓷被埋藏，歷代收藏者愛護有加，出土老瓷器部分沒有沁色的牛毛紋，但必有被沁汙的有色氣泡。
百年以上的老瓷器釉面中，如果沒有尋找到沁汙的氣泡或者沁色的牛毛紋等老器的特徵，那是說不過去的。
如果直觀感受到一個瓷器是老的，又有以上所介詔的老瓷特徵，假設買了也不會全部是做舊偽品。
在相同的環境中，一個瓷器釉層裡面有被外來物沁入的氣泡多或少，與器物產生的年代長短及被用過的時間長短成正比。
但，不是絕對的！老瓷器遺存的環境及釉面的抗腐蝕貭地能影響此種正常比例，是常見的；因為歷史上古器物遺存的環境複雜多樣，器物釉面沁汙的氣泡多與少，不會是絕對地反眏器物歷時的長短【請多關注】……
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