《一個都不能少》是精準扶貧題材電視劇持續發力的新作品，是2020年獻給脫貧攻堅決勝之年系列電視劇的首發作品。
正如抗戰的熾熱烽火譜寫出了《黃河大合唱》的篇章，新中國建設的豪情奏響了《歌唱祖國》的豪邁旋律，改革開放的大業孕育出《在希望的田野上》的美好憧憬，緊扣民族心音，投身國家征程，傾心人民願望，書寫時代篇章，是我國文藝創作的優秀品質。在實現“兩個一百年”奮鬥目標的藍圖前，堅持與時代同步伐，是我國文藝創作攀登高峰的使命所在。
2020年的初春，在中國大地上，頂料峭春寒，奮鬥的中國意志昂揚在抗疫的奮爭歷程中，迎甦醒春風，堅定的中國腳步踏在脫貧攻堅的奮進道路上。在“武漢保衛戰”的戰場上，電視藝術工作者已然披掛上陣，或記錄點滴或積累素材，創作成果正在陸續湧現。在脫貧攻堅戰的前沿，攻克“最後一公里”的故事，正在熒屏上鋪展開來，《一個都不能少》率先與觀眾見面了。
《一個都不能少》的情境是典型的。故事裡，同在西部地區的培黎縣中，有著千名村民的丹霞村是全縣的首富村，而只有百十來人的焉支村，卻是全縣唯一的貧困村。在兩村貧富差別對比懸殊的背景下，我國社會的主要矛盾即“人民群眾日益增長的對美好生活需要和不平衡不充分發展之間的矛盾”充分顯現出來。同時，在脫貧攻堅的進程中，我國貧困人口由2012年底的9899萬減至2019年底的551萬的成果，也在本劇中兩村對比的基礎情境裡得到呈現。把握住社會發展的主要矛盾，是主旋律創作的根本所在，貼近時代發展的變化，是主旋律創作的創新所在。可以說，《一個都不能少》在故事情境的起點上，通過丹霞村寫出了脫貧攻堅的成果，也通過焉知村直面了扶貧攻堅“最後一公里”的艱難。
從《禮記·禮運》中對“小康”社會的構想，到新時代全面建成小康社會的戰略部署，共同富裕是中華民族最深切的人文理想，也是社會主義中國始終如一的實踐目標。“一個都不能少”形象地說明了共同富裕的內涵。在本劇中，“最後一公里”這個劇核，具象化為焉知村這塊“短板”，典型化為姜大嗓、三不沾、賈吉祥這些“弱志”形象。扶貧不是養懶漢，“懶漢”仍想蹭扶貧，從《索瑪花開》以來，扶貧攻堅題材電視劇“批發式”地塑造幫扶難點，在批量難點中開掘脫貧攻堅工作亮點，《一個都不能少》是最為鮮明而集中的作品之一。
《一個都不能少》把“扶志”放在了敘事的焦點上，而在“扶志”的故事裡，又納入了“勵志”的層面。在“扶貧先扶志”一端，兩村合併後新丹霞村村兩委的工作重點就是幫扶姜大嗓、三不沾、賈吉祥等。在“勵志”這一端，趙百川、夏寶生、劉東橋、付鵬等村兩委幹部，也是被激勵的對象。從縣委書記蔣為民開導趙百川帶領丹霞村民接納焉支村入住，到夏寶生開誠佈公向趙百川坦誠責任感淡薄，本劇所呈現的脫貧攻堅故事，也是黨風建設和幹部隊伍成長的故事。習近平總書記在決戰脫貧攻堅座談會上的重要講話中指出:“脫貧攻堅任務能否高質量完成，關鍵在人，關鍵在幹部隊伍的作風。”《一個都不能少》在講述幫扶貧困戶這個“短板”故事的同時，也鮮明地講述了在幫扶工作中，解決幹部隊伍中存在的“思想短板”的故事，在追求“共同富裕”的道路上，也展開了群眾引導和幹部教育的共同成長與成熟圖景。
劇中，丹霞景觀美不勝收，一如我們祖國山川的秀麗。但僅有“物華天寶”是不夠的，誠如沒有大禹治水，就不會有安居樂業，沒有篳路藍縷，山林不過是一片荒榛。中華民族的文明史，自古以來就是書寫在大地上的奮鬥史。在《一個都不能少》中，丹霞風光因為有丹霞村式的自強不息而美麗。
《一個都不能少》是2020脫貧攻堅決勝之年中，精準扶貧和鄉村振興題材電視劇的首發作品，與脫貧攻堅同步伐，與時代使命相呼應，這是它值得肯定之處。在“兩村合併”的新視角開掘中，若能更深入地塑造“先富村”的心態、“貧困村”的心理，在先富與後富的心靈碰撞中展開小康共同體的多彩故事，則七彩丹霞的景觀就更加攝魂奪魄了。
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